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2025-03-06 05:33本頁(yè)面
【正文】 ，突出了被壓 ?迫者的反抗意識(shí)和斗爭(zhēng)精神，體 ?現(xiàn)了積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，閃爍 ?著理想的光輝。 ?不但能寫(xiě)出不同階級(jí)或階層的人物的不同特點(diǎn)，而且能寫(xiě)出同一階層人物的不同風(fēng)貌，有時(shí)甚至寫(xiě)出了人物性格的豐富性和立體感。 第二節(jié) 王實(shí)甫與 《 西廂記 》 ?一、作者簡(jiǎn)介 ?名德信，大都人。 ?創(chuàng)作 14種雜劇，現(xiàn)在全本流傳下來(lái)的有 《 西廂記 》 、 《 麗春堂 》 、 《 破窯記 》 三種。 二、西廂故事的演變 ?1. 唐代元稹 《 鶯鶯傳 》 — 源頭和影響 ?主要寫(xiě)的是張生對(duì)鶯鶯 “ 始亂之，終棄之 ”的悲劇故事，宣揚(yáng)了女人是禍水的傳統(tǒng)論調(diào)。 ?金代 董解元 《 西廂記諸宮調(diào) 》 （ 《 董西廂 》 ? —— 變化和貢獻(xiàn) ? 《董西廂》 改變了原來(lái) 《 鶯鶯傳 》 中張生對(duì)崔鶯鶯始亂終棄的結(jié)局方式，寫(xiě)張生與鶯鶯兩人為追求戀愛(ài)自由而共同斗爭(zhēng)，最后兩人終于結(jié)成美滿姻緣。 ? 《董西廂》 也提出“自古佳人，合配才子”思想，但也把瑩瑩對(duì)掌聲的愛(ài)與“報(bào)恩”聯(lián)系在一起，削弱斗爭(zhēng)性。 ?表現(xiàn)了人類(lèi)社會(huì)的一個(gè)普遍現(xiàn)象，即愛(ài)欲與文明的沖突。這種體制上的突破，使情節(jié)更為曲折，人物塑造和藝術(shù)手法的運(yùn)用具有更大的靈活性。 ?兩種沖突兩條線索相互交織、相互制約：一是以鶯鶯、張生、紅娘為一方同以老夫人為另一方的沖突，這是貫穿全劇的主線；二是鶯鶯、張生、紅娘之間的性格沖突，這構(gòu)成了作品的輔線。 ? 第三，人物性格鮮明。 ? 第四、語(yǔ)言優(yōu)美。正因?yàn)槿绱耍? ? 《 西廂記 》 往往被人當(dāng)成“文采派” ? 的代表。 ?語(yǔ)言優(yōu)美，用詞典雅華麗，人物心理刻 ?畫(huà)細(xì)膩深刻并充滿抒情筆調(diào)。突出了昭君 崇高的民族氣節(jié) 。 紀(jì)君祥 《 趙氏孤兒 》 主要取材于 《 史記 》 、 《 左傳 》 等史籍，描寫(xiě)了春秋時(shí)期晉國(guó)的趙盾與屠岸賈兩個(gè)家族之間的矛盾。 二、愛(ài)情題材 ?白樸 《 墻頭馬上 》 ?根據(jù)白居易的新樂(lè)府 《 井底引銀瓶 》 的詩(shī)意敷衍而成 ?與關(guān)漢卿 《 拜月亭 》 、王實(shí)甫 《 西廂記 》 、鄭光祖 《 倩女離魂 》 并稱(chēng)為元代的四大愛(ài)情劇。 鄭光祖 《 倩女離魂 》 ?取材于唐陳玄祐的傳奇小說(shuō) 《 離魂記 》 ，極富浪漫主義色彩。 三、家庭題材 ? 石君寶 《 秋胡戲妻 》 ?羅梅英，出身下層的勞動(dòng)?jì)D女。 ? “ 整頓我妻綱 ” ? 楊顯之 《 瀟湘雨 》 ?張翠鸞 ?崔甸士是負(fù)心漢的典型。 ?包拯是一個(gè)有鮮明個(gè)性、血肉豐滿的形象。 ?既天真憨厚，又粗魯莽撞，既正直豪爽，又暴躁輕信，在粗豪中顯嫵媚，于狡黠中見(jiàn)淳樸。 第二章 元代散曲 第一節(jié) 散曲的興起與體制 ? 一、散曲的興起 ? 散曲是元曲的另一種形式。金元之際，北方少數(shù)民族興起的音樂(lè)與漢族地區(qū)原有的慷慨粗獷的民間歌曲相結(jié)合，便逐漸產(chǎn)生了散曲。內(nèi)容上，寫(xiě)得最多的是男女愛(ài)情，其次是歸隱、閑適以及山水自然。 ?
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