汪曾祺短篇小說讀后感精選5篇-在線瀏覽
2025-07-04 04:18本頁(yè)面
【正文】 的關(guān)系中，物似 乎成了人的生命的一部分，可以與之交流、與之溝通，形成了親切優(yōu)美的共存關(guān)系。后來在形式上排除了詩(shī)，不分行了，散文的成份是一直都明顯地存在著的。有時(shí)只是一點(diǎn)氣氛??氣氛即人物??作品的風(fēng)格就是人物性格。 例如《受戒》以寫荸薺庵開頭，從而引出當(dāng)?shù)睾蜕械娘L(fēng)俗、荸薺庵的生活方式、和尚明海出家的過程和小英子一家的生活狀態(tài)，最后才通過小英子的眼睛來寫明海受戒的過程。這種順其自然的閑話文體表面上看來不象小說筆法，卻盡到了小 說敘事話語(yǔ)的功能。 《大淖記事》中，作者首先描寫的環(huán)境背景大淖，具體詳細(xì)介紹了大淖的景觀和淖邊人家的生活，讀來親切，猶如讀介紹地方志的隨筆。作者娓娓道來，如同是流動(dòng)著的小河，碰見什么就要映現(xiàn)什么，然后在水流盡處現(xiàn)出人物，自然而然，姿態(tài)橫生。這一切看似隨便的敘述，飽含著作者對(duì)文本結(jié)構(gòu)“苦心的經(jīng)營(yíng)”。汪曾祺小說語(yǔ)言風(fēng)格的詩(shī)化特征主要表現(xiàn)為小說形式的詩(shī)歌化，內(nèi)容上則是將現(xiàn)代詩(shī)歌意象與中國(guó)生活圖像和諧地結(jié)合在一起。夏天開了花，一紅一白，好看得很。順風(fēng)的時(shí)候，在荸薺庵 都聞得見。我們不由得想到，在這樣的花前月下，兩個(gè)朝夕相伴的少年男女那種愛戀之情的自然發(fā)生，以及愛隋的美妙無(wú)比。夏天，茅草、蘆荻都吐出雪白的絲穗，在微風(fēng)中不住地點(diǎn)頭。冬天，下雪，這里總比別處先白。河水解凍了，發(fā)綠了，沙洲上的殘 雪還亮晶晶地堆積著。這些語(yǔ)句就是一首五彩的詩(shī)，一首用日常平凡的語(yǔ)言抒寫出的詩(shī)意盎然的美麗篇章。溫軟的水，朦朧的月，搖曳的云影，迷人的沙洲，感應(yīng)著明海小和尚、小英子、巧云、十一子們細(xì)微神秘的心靈震顫 。《受戒》中作者用抒情的筆調(diào)描寫了小和尚明海與村姑英子的戀愛故事。作者既描寫了明海每天開山門、掃地、燒香、磕頭、念經(jīng)等超凡脫俗的僧侶生活，又描寫了和“野和尚”們殺豬、吃肉、打牌、搓麻將，甚至逾越“門禁”的偷情世俗生活。這充分體現(xiàn)了作家對(duì)于充滿著純情的自然之愛的眷戀之情，對(duì)健康而純潔的人性的肯定和贊賞。大淖的女人們走相、坐相也像男人，還用男人罵人的話罵人，“要多野有多野”。她們充滿了粗獷的、原始的、野性的生命活力，在生活中盡情釋放生命的能量， 敢拼敢搏，敢恨敢愛。汪曾祺用自己的筆還原被壓抑被扭曲和異化的人性，讓他們回到人性最初的本真、善良、人性之美。而他小說獨(dú)特的風(fēng)格不僅成就了他的一生文學(xué)品性，也為中國(guó)文學(xué)的發(fā)展之路留下了一筆寶貴的財(cái)富?？吹搅松母鞣N狀態(tài)，人生的各個(gè)層面，體味到了生活的酸甜苦辣，感悟到了成熟和達(dá)觀 。作者以樸實(shí)清新的筆觸寫那些平凡實(shí)在的人，寫他們的生活，寫他們的生，寫他們的死，寫他們的所想，寫他們的所做，寫他們的歡樂，寫他們的悲傷??生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，作者都寫，天大的事兒，芝麻綠豆的小事兒。作者正是以這樣的人和這樣的事去闡釋生活，闡釋人生。什么是真正的人生 ?這就是。我只感覺他的小說中充滿了無(wú)窮的生活的樂趣。平凡的百姓永遠(yuǎn)是生活的主題，平凡的百姓永遠(yuǎn)是歷史的主題。正如此說，作者在他的每篇小說中幾乎不作議論，只是很自然地展示平凡的人、平凡的生活的原型，讓讀者去感受那種平凡而又不平凡的美。 汪曾祺短篇小說讀后感 汪曾祺的小說就像一杯淡淡的茶，需要靜下心來慢慢的品味。他力求淡泊，脫離外界的干擾，精心營(yíng)構(gòu)自己的藝術(shù)世界，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。他筆下的人物形象寫的很真實(shí)，并不是好人全好，壞人全壞，寫十一被打后，老錫匠去找人算賬，打十一的那人也會(huì)害怕，村里的干部也對(duì)施暴的人進(jìn)行了懲罰，《胡里雜記》中的那些富人小姐們?nèi)R里的時(shí)候也會(huì)施舍給叫花子們一些錢。如：明海和尚雖然是當(dāng)家和尚，可是他距離那一要 面如朗月，二要聲如鐘磬，三要聰明記性好的標(biāo)準(zhǔn)還差的很遠(yuǎn)，甚至可以說是一個(gè)都不具備，可是他還當(dāng)?shù)煤煤玫?。他的小說語(yǔ)言是一種散文化的 語(yǔ)言，他常用細(xì)致的語(yǔ)言描寫周圍的環(huán)境、人物形象等?！蓖粼鹘?jīng)常用一些細(xì)致的外貌描寫和語(yǔ)言描寫來塑造一個(gè)人物形象。雖然是散文化的語(yǔ)言來寫小說，有“形散”的嫌疑，但是從他的小說中其實(shí)不難看出他的情節(jié)安排其實(shí)是很緊湊的，如《受戒》中明子隨舅舅去出家的時(shí)候就遇見了小英子，后來又相繼遇見了幾次，而且文中也說過和尚是可以娶親的，這樣發(fā)展到最后小英子問明子愿不愿意讓她做他媳婦這里，一切都是水到渠成的。讓人唏噓軍官的無(wú)恥以及陳小手的悲哀?？諝夂軟鏊?，草上還掛著露水（蜘蛛網(wǎng)上也掛著露水），寫大字一張，讀古文一篇?！薄断奶臁? 如此平淡質(zhì)樸，如話家常的文筆有幾人寫得如此愜意？惟恐只有汪曾祺能做到了。如《葡萄月令》 “然后 ，請(qǐng)葡萄上架。大的，得四五個(gè)人一起來。把它放在葡萄架上，把枝條向三面伸開，像五個(gè)指頭一樣的伸開，扇面似的伸開。葡萄藤舒舒展展、涼涼快快地在上面呆著。這便是汪曾祺的散文所帶來的感覺享受。 在《汪曾祺散文》中，我們看到了曾經(jīng)的西南聯(lián)大
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