【正文】 當小三。 到底是忍受不了，將那樣的一個好的結局給了他們，就好像，那個明媚皓齒的玉面小飛龍，再也不見了，總是覺得，少了些什么。青春是回憶，會苦澀，但之后一定會追憶青春。這也讓我們見證了原來青春如此短暫，青春終將會失去，但失去的同時也丟了愛情。那個曾經(jīng)如此飛揚跋扈的小飛龍，那個曾經(jīng)如此高傲冷峻的阿正，那本《安徒生通話》，那場 7 年之約，還有那個陪你一起走過青春的沅沅，統(tǒng)統(tǒng)都將被埋葬在青春記憶里?，F(xiàn)實沒有約束和限制。 的代價就是要是去一些東西青春，若干年后，過盡千帆才明白這些將不會出現(xiàn)在以后的人生道路上了。我的青春你來過，雖然沒有陪我走下去，但我是如此慶幸，在我一生中最美好的時光里，有你來過的痕跡，這就夠了。 幸夷塢的小說描述了一個如此接近現(xiàn)實的青春結尾：鄭薇在沅沅的汶前說，沅沅只有你的青春是不朽的。通過這本書使正在青春期的我明白：有些東西一旦失去便不再，就像曼陀羅凋謝就不在開，唯有珍惜 ! 致我們終將逝去的青春觀后感 5 看完這部影片，我就一直在問：人生的意義何在 ?人生到底由誰來主宰 ?愛情是什么 ?愛情要如何守候 ? 鄭薇的回答是跟著自己的心走。 —— 只愛自己愛的人。即使最 后掙脫了，淡然了，也不過是選擇了聽自己的心跳聲。這到底是自尊還是自私 ?“不要讓自己愛的人跟自己飽受貧賤”，這或許是很好的自辯理由，但他自己知道那不過是他自己為自己找的一個良心理由罷了?！彼肋h都只能追悔與懷念他曾經(jīng)的青春，因為他的一厘不差已錯位了他的一切。即使自欺欺人地把愛情埋葬了，只要那么一絲絲的觸動，便又會不顧一切地為愛而活而死。那么他在一定意義上說是沒有資格談愛情，談青春，談人生的，因為他的愛太膚淺，太懦弱了。在愛情的抉擇上，沒有理性與感性，沒有是非之辯。 生命也許會因為愛情的中途絕望，而絕望了以后的整個人生。 正如林靜給鄭薇的是愛情的啟蒙，而給鄭薇真正的愛情啟蒙的是陳孝正，但最終是他們的愛情讓鄭薇真正成長了起來一樣。”是的，陪鄭薇走到最后既不是林靜，也不是陳孝正 。 正處于青春美好時光的我們，或許也在心里深深地愛著一個人。但考驗總是那些未來無知的許多因素，于是讓我們迷茫了，不安了，甚至不敢勇敢地去愛一回了，不想為青春瘋狂一回了。而當我愛上你的時候，你卻愛上了其他人。 人生沒有彩排，青春沒有再來，錯過了，就不再，不在。不易位，便不錯位。毫不費勁地記住了一句臺詞：“人生真的很諷刺，自己竟然變成了當初最討厭的樣子” 看了《致我們終將逝去的青春》之后，以至于你很難把它跟一位女明星的導演處女作聯(lián)系起來看。而女二號阮莞則是拿青春跟愛情打賭，拿處女膜跟愛情打賭，結果是為愛喪命。因為它要顧慮的事情很多，擺 布起來又都很微妙，有那種外人看不出的吃力：無法靠單純的戲劇性事件做抓手，只能憑內(nèi)在戲劇性的起承轉(zhuǎn)合來推進，所以怎么講故事特別吃功夫；沒有強大的視覺效果做依靠，只能在具體而微的尋常中體現(xiàn)詩意，所以電影表現(xiàn)手段特別吃功夫；沒有鮮明的開端、發(fā)展、高潮、結尾的敘事線索，只能靠旱地拔蔥地制造一種節(jié)奏來引領觀眾，所以導演對于電影內(nèi)在的情緒邏輯的把握就特別吃功夫；散文式，而同時又是群像展覽式的電影的格外吃力之處在于，編織感。這個最難。導演沒有幾分真功夫，是斷然會出大紕漏的。這絕不是一部靠賣明星賣誠意賣情懷去搏出位的電影，趙薇扎扎實實拍了，你可以踏踏實實的看。 我以為，談戀愛以手機和互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)為界限，存在一個顯著的古典和現(xiàn)代派談戀愛的分界。但因為那時候手機、互聯(lián)網(wǎng)還沒有風行，所以看起來這幾場戀愛都是當面鑼對面鼓，穩(wěn)扎穩(wěn)打的談法，是古典派的談法?！靶★w龍”鄭微是個大大咧咧但聰慧明覺的女孩子，她談的是一場性情中人才會有的轟轟烈烈但是漏洞百出的戀愛。這對前半場的歡喜冤家在歷盡劫波之后，仍然以男方的背棄收場。她的對象遠在另一個城市上大學，她對愛情有一種隨和外表下掩蓋的癡狂，癡狂到可以曠課跑到男友的城市去為男友的一夜之失去收拾殘局，癡狂到只要趙世永 一聲召喚，哪怕馬上嫁做馮婦了，也要千里萬里趕赴，拼死一會。令人難忘的一個場面是，當初還是個大學生的她，抱著已是方寸大亂的男友，像個悲傷的母親；家境貧寒的黎維娟是一個對未來存在深度自我設計的女孩，是內(nèi)種生怕被占了便宜，生怕自己吃了虧，生怕自己的愛情和處女膜賣不出好價錢的精明的女子。 如果稍作總結，不難發(fā)現(xiàn)，故事里所有的男孩兒都配不上他的那個姑娘：陳孝正配不上鄭微的勇氣，也配不上校長女兒的勇氣；趙世永配不上阮莞的勇氣；操蛋的校方配不上朱小北的勇氣。一個女性視角、女性立場、以女性的自我救贖作為立意的作品，《致青春》幾乎是一部嚴格意義上的女性主義電影而不是愛情輕喜劇。這是本片和趙薇不得了的地方。當最初的慌亂平靜下來，鄭微對自己的閨蜜說：“愛上他是我自己的選擇，為他付出是我自己的選擇，現(xiàn)在我要為自己的選擇結賬，這沒什么好抱怨的?，F(xiàn)在我們對于彼此都已是無用之物。 鄭微的態(tài)度告訴我們，愛情不是用來淪陷的，而是用來處置的；男人不是用來敵視的，而是用來超越的。女人的悲劇太半源自于此。根本不存在所謂對和錯的男人。 更不是可以安放人生的靠得住的解決方案。你需要把這問題擺平了，生活才得圓滿。影片的四個女主人公，一個得到了看上去的圓滿，一個破碎了，兩外兩個，獲得了成長。打個爬山的比方吧。就比如黎維娟；第二種女子，經(jīng)過艱苦跋涉，她登上了山頂。于是，她的人生開始了另一段故事，這個故事往往與自我修持心靈成長有關，沿路仍然會有很多的精彩，但已和腳下的這位男士無關。就比如鄭微；還有一種女子，經(jīng)過艱苦跋涉，她也登上了山頂。于是她們變了。而男人對于她們來說，分成了簡明的兩種，能睡的和不能睡的。這樣的例子，在影視作品里不多，在生活里不少； 超越不了男人的人生，是被各種心碎煎熬的人生；超越了男人的人生，是也無風雨也無晴，曠達卻終不免蒼涼的人生。 《致青春》大概說清了這個實相。 其實，我想說的是，這部電影至少還有一個價值，那就是，它會使很多的觀眾，在電影散場離座而起的時候，回記起了自己的青春。私下覺得，過往的所有時代雖然各有各的調(diào)性，各有各的悲歡，但是和當下這個時代相比，有一個最大的不同就是， 以前的年輕人總還有機會為了愛情以外的東西而激蕩。那時的我們笑容明媚，男孩志存高遠，女孩燦若夏花。 說回來，現(xiàn)在的時代可供孩子們體會的，只剩了小情小愛、執(zhí)手相看的青春。 第三篇：致我們終將逝去的青春觀后感 篇一：致我們終將逝 去的青春觀后感 相比電影的《致青春》我更喜歡原著的結局，鄭微是注定和林靜一輩子的！其實，女人一生大概需要兩類男人，年輕的時候陪她轟轟烈烈，年長時陪她細水留長，但往往這兩者都不是同個人所以，林靜第一次見陳孝正，就對鄭微說：他不適合你。 26 日零點點映，午夜場以 萬人和 101 萬票房創(chuàng)下 2021 年午夜場的最高紀錄。心緒難平，發(fā)人深省。 幾個主人公都有各自的愛情觀價值觀，鄭微是像太陽一樣的人，敢愛敢恨，應該有趙薇自己的影子，她的青春有遺憾卻沒有后悔，可惜她的這兩個男人都沒那么完美，可她最終學會了如何去愛。許開陽和曾毓結婚了，鄭微這個敢愛敢恨的玉面小飛龍最后誰也沒有選擇。真沒有想到那個送滿天星的是張開。 《致青春》：在時間的熔爐里，沒有什么可以不朽。就像男人，總會懷念得不到的女人一樣。青春的路上，沒有對與錯，沒有誰虧欠誰，因為曾經(jīng)一起走過青春的路，所以或許永遠不必對青春抱有揮之不去的遺憾。 和你愛的人去看《致青春》吧，電影終了，執(zhí)子之手，告訴她：“青春雖已散場，幸好，你在身旁！”這是多少人羨慕的“致青春”的最好結局。那個時候沒有電腦、沒有互聯(lián)網(wǎng)、沒有手機，大學生不可能通過宅在宿舍里融入校園，而是需要更多的行動力，于是在共有記憶方面就有了更多的現(xiàn)實形態(tài)，人與人的走近和疏遠都是可以通過物理距離來量化的。 當然這些東西是用來錦上添花的，它們可以構 成影片的賣點和氛圍而不能成為讓觀眾走進人物的戲劇主體，《致青春》最大的價值在于成功地塑造了女主角鄭微這個人物，這個人物其實有點平凡，但她的奇妙之處在于幾乎每一個女性觀眾都能在她身上找到自己的影子，無論是作為追求者和被追求者，無論是自我審視還是意淫，鄭微這一角色所體現(xiàn)出來的執(zhí)著、勇氣、活力、自嘲等等品質(zhì)對女性觀眾來說都有著強烈的代入感，除非你生來就是個人群中的女王。 趙薇首次執(zhí)導電影，表現(xiàn)令人驚喜，感覺和品味都很好 ，只是在劇情把握上有些失衡，韓庚所扮演的角色語焉不