【正文】 三、前期準(zhǔn)備 前期制作：由藝術(shù)學(xué)院學(xué)生會學(xué)術(shù)部負(fù)責(zé) 制作集結(jié)箱 前期宣傳：制作宣傳板，粘貼在學(xué)院樓一樓 發(fā)放相關(guān)傳單。珍惜似水年華，活得真切，活得實在，活得青春靚麗，那么，讓我們激情、洋溢、活躍的面對眼前的一切，更抓住這次機會來展現(xiàn)你自己，改變自己的人生。 畫展夢想：用畫筆描繪我們的生活。 六、畫展的主題和意義：通過舉辦畫展，向社會展示畫展參展學(xué)生的藝術(shù)才華和文化才蘊，讓更多的人了解插畫和漫畫專業(yè)。 七、畫展參展對象： 美術(shù)學(xué)院或設(shè)計學(xué)院專業(yè)學(xué)生 作品類別：關(guān)于漫畫的原創(chuàng)畫作，原創(chuàng)的插畫畫作 參展要求： 1）：參展畫作統(tǒng)一由主辦策劃單位裝裱 2）：參展作者作品不限 3）：作者交作品時附上作者簡介 4）：參展作品由主辦單位收藏和保留 八、宣傳 主要的宣傳措施如下：海報（共 4 張，藝術(shù)文化學(xué)院一張，公共教學(xué)樓一張，美術(shù)學(xué)院和設(shè)計學(xué)院各一張） 網(wǎng)絡(luò)宣傳 九、活動的審批在 12月 15 日之前完成。 1） 開幕式：受邀嘉賓，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)，教師和參展學(xué)生，策劃全體人員參加。 負(fù)責(zé)策劃人員簡述此次活動的目的。 12 月 26 日 —— 28 日進(jìn)行參展作品展示，其中有手繪 T 恤等 DIY漫畫插畫作品展示 12 月 29 日進(jìn)行閉幕式，早上 9 點學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言閉幕，領(lǐng)導(dǎo)嘉賓和參展同學(xué)還有策展同學(xué)合影留念，主要負(fù)責(zé)人發(fā)言結(jié)束此次畫展，10 點策展同學(xué)收拾展廳 十一、經(jīng)費預(yù)算 1 海報：共 4 張 100元（擬定） 2 接待費： 200元 3 開幕式所需物品： 300 元 4 作品邊框工具，布置展廳： 500元 預(yù)計經(jīng)費約為 1200 元，由于畫展展廳待定，所以預(yù)算經(jīng)費暫待定 十二、任務(wù)分配： 1 藝術(shù)文華學(xué)院 07 級全體同學(xué)為此次主要策劃組，負(fù)責(zé)此次活動的總體安排，協(xié)調(diào)及調(diào)查。 本次活動由藝術(shù)文化學(xué)院主辦，預(yù)祝此次活動 圓滿成功。 第二條乙方須按照下列方式向甲方交付酬金： 1．本合同簽訂時付元。 第三條 ：甲方須在本合同簽字之日起 ____日內(nèi)將全部插圖稿交付乙方。插圖原件所有權(quán)歸甲方所有。 第六條乙方宣告破產(chǎn)或為了債權(quán)人的利益出讓財產(chǎn)或作其他安排時，依據(jù)本合同乙方取得的一切權(quán)利立即自動返還甲方，但已經(jīng)行使的、許可使用的或依據(jù)本合同有關(guān)條款轉(zhuǎn)讓的權(quán)利除外。 第七條本合同一式兩份，甲乙雙方各執(zhí)一份為憑。 中國古籍向來重視插圖，圖文并茂，相得益彰。插圖既是附著性藝術(shù)，受文本規(guī)定內(nèi)容的制約，但它又不是對作品內(nèi)容的簡單圖解，而是一種再創(chuàng)造， 所以又具有獨立的審美價值。《水滸傳》眾多版本中的插圖風(fēng)格各異、異彩紛呈，它們作為《水滸傳》藝術(shù)整體的有機組成部分，曾對《水滸傳》的閱讀與傳播起過巨大的促進(jìn)作用。因此明清以來以至今日也不斷有人發(fā)表對于《水滸傳》繡像插圖的評論，并且出現(xiàn)過幾次評論高潮和幾種值得注意的現(xiàn)象。然而在學(xué)界，無論是治《水滸傳》研究史者還是治中國版畫史者都很少有人觸及這一方面，這不能不說是一種缺憾。 現(xiàn)知最早為宋江等人畫像的可能要推南宋人高如、李嵩，最早為之作贊語的要算龔圣與。雖有高如、李嵩輩傳寫，士大夫亦不見黜，余年少時壯其人，欲存之畫贊，以 未見信書載事實，不敢輕為。龔開，字圣與，南宋遺民，善畫人物，又喜題贊。從當(dāng)時“士大夫亦不見黜”的影響來看，高、李二人所畫宋江三十六人像應(yīng)是相當(dāng)成功的。 明清時期對《水滸傳》插圖的研究，見諸文獻(xiàn)、最值得注意的兩種現(xiàn)象：一是對袁無涯刻本《忠義水滸全傳》的研究，二是對陳老蓮《水滸葉子》的評論。明萬歷至崇禎是中國木刻版畫的黃金時期，這一時期也恰好是《水滸傳》刻本最夥、版本演變最關(guān)鍵的時期。這些爭奇斗艷的插圖不僅是各版本爭奪讀者市場的一種重要手段，而且它們本身已經(jīng)形成各具特色的藝術(shù)流派。 如何處理插圖與情節(jié)的關(guān)系是明清人關(guān)注的一個重要問題。表達(dá)了刊刻者對于插圖特有的“感奮悲思、神情如對”的藝術(shù)感染力的自覺體認(rèn)，更重要的是闡明了處理插圖與情節(jié)關(guān)系的原則：圖不在多而在于精，在于能夠攝取書中最典型、最動人的故事與場面。這個版本的插圖極力避免了每一回書作一幅畫的老套，有的回目沒有一幅圖，有的回目卻有兩三幅圖，有的一幅圖 能表現(xiàn)兩個故事以上的內(nèi)容，有的一個故事又用兩幅以上的圖來表現(xiàn)。 《水滸傳》插圖研究史上最引人注意的一個現(xiàn)象是對陳洪綬《水滸葉子》的評論。明陸容《菽園雜記》卷十四：“斗葉子之戲，其形制一錢至九錢各一頁，一百至九百各一頁。萬萬貫呼保義宋江，千萬貫行者武松???！崩? 遂球《運掌經(jīng)》云：“署之以宋江之徒者，必勇敢忠義然后能勝，而又非徒讀書者所能知，故署之以不知書之人?！凹宜胤?，豪放好飲酒?！标惱仙彽娜宋锂嫵删秃芨?，在我國版畫史上占有重要地位?！端疂G葉子》是老蓮版畫中的重要作品，以 宋江以下四十人為表現(xiàn)對象，這種葉子在明代萬歷以后，特別是崇禎時最為盛行。對于陳氏《水滸葉子》的研究評論自其生活的當(dāng)世至于今日都沒有停止，由此可見其影響之一斑。明末著名散文家張岱曾與陳章侯過從甚密，他如此評價老蓮的《水滸牌》：“古貌、古服、古兜鍪、古鎧胄、古器械，章侯自寫其所 學(xué)所問已耳?！庇终f：“余友陳章侯，才足掞天，筆能泣鬼。”著重指出陳氏筆下的宋江等人融入了自己的人格素養(yǎng)。 清初顧苓《塔影園集》卷四《跋水滸圖》則指出，老蓮《水滸圖》成功原因之一是他與原書作者羅貫中思想 情感的相通?！? 張岱、江念祖等人皆生于明清鼎革之際，他們對老蓮《水滸葉子》的評價也融入了自己的家國之悲、身世之慨，他們也許對老蓮畫筆下的《水滸》式英雄皆寄予了某種希望。其《敘》云：“精墨妙筆，不以表著忠良，而愿有取于綠林之豪客，則何為者也？”當(dāng)然這也可以從另一方面驗證老蓮“精墨妙筆”繪《水滸》所取得的巨大成就。清廷重臣翁同和《瓶廬詩稿》中有 18 首詠老蓮畫的詩，其《題水滸葉子》二首有“陳生妙具屠龍手，欲寫江湖伏莽圖”，“陳生餓死臣溫飽，一樣疏狂淡蕩人”等詩句。 杜堇的《水滸全圖》也是明清人討論的一個熱點。（《明畫錄》）所畫《水滸全圖》有圖五十四幅，每幅二人，繪梁山一百單八將。? 不謂閱一滄桑，又得明杜先生堇為之補圖，其技如飛衛(wèi)之射，視蟣子如車輪，神妙出羅傳之外?！睆摹白闩c羅書并傳”的評價足可看出劉晚榮對小說插圖地位的自覺肯定。因而有些研究者在關(guān)注圖象的同時也頗為重視贊語的價值?！苯耸Y瑞藻對陳老蓮、杜堇二人《水滸圖》的評論不僅著眼其畫藝之高超，更贊其贊語之精妙。自宋江至徐寧，凡四十人，須眉生動，象各有贊。他在《缺名筆記》中評杜堇《水滸圖 》：“杜堇所繪之象??百八人各有特殊姿態(tài)，英風(fēng)義概，奕奕如生。如引扈三娘贊語：“罔談其短，靡恃己長；天壤之間，乃有王郎。真是滑稽之雄！”二十世紀(jì)三十年代是現(xiàn)代意義上古代版畫研究的起步階段。他們工作的重點是對中國古代版畫資料進(jìn)行搜集、整理，對中國古代版畫發(fā)展史進(jìn)行梳理、建構(gòu)，對不同時期、不同流派、不同版畫家的作品進(jìn)行價值評估。如魯迅于序、跋、書信中發(fā)表了許多關(guān)于版畫理論的精辟論述，他在《南腔北調(diào)集》中指出：“書籍的插圖，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補助文學(xué)之所不及，所以是一種宣傳畫。鄭先生對小說、戲曲插圖尤其珍視，他在《劫中得書記》中生動記敘了自己幾經(jīng)周折獲得陳老蓮《水滸葉子》木刻原本的那種如獲珍寶、欣喜若狂的心情：“誠是宗子（張岱 ）所謂‘使宋江兄弟復(fù)睹漢官威儀’之作，??細(xì)細(xì)翻閱，不忍釋手??須眉畢現(xiàn)，目睛皆若有光射出紙面。胸膈不飯飽滿，陶醉若飲醴酒?！彼麄冸m然對包括《水滸傳》在內(nèi)的小說插圖論述并不太多，但其在文獻(xiàn)整理、理論倡導(dǎo)方面的開啟之功實在很大，對 五、六十年代古代版畫研究產(chǎn)生重要影響。 1955 年陳啟明為人民美術(shù)出版社出版的《水滸全傳插圖》所撰寫的《前言》是一篇全面研究《水滸傳》插圖藝術(shù)的重要論文。前一類又可分為兩種情況：一是根據(jù)《水滸》回目作的插圖，如天都外臣序本《忠義水滸傳》、萬歷間新安黃城之刻本《忠義水滸傳》、容與堂刻本《李卓吾先生批評忠義水滸傳》、袁無涯刻本《忠義水滸全傳》、崇禎間《精鐫合刻三國水滸全傳》、康熙間芥子園刻本《李卓吾評忠義水滸傳》，這些版本的插圖除 了楊定見序本是一百二十幅插圖，其余都只有一百幅左右。如萬歷間余氏雙峰堂刻本《水滸志傳評林》、崇禎間富沙劉興我刊本《全像水滸志傳》、雄飛館刊本《英雄譜本水滸傳》等，它們的插圖數(shù)量多寡不等，多的千余幅，少的也有百余幅；第二類是一些專門的《水滸》人物插圖，最突出的是杜堇、陳洪綬等人的作品。 這一時期對于《水滸傳》插圖 的研究一般注意到思想性和藝術(shù)性兩個方面。在評論思想性時，“人民性”是一個根本標(biāo)準(zhǔn)；在藝術(shù)分析方面，“現(xiàn)實主義”是經(jīng)常出現(xiàn)的字眼?！皬谋憩F(xiàn)方法上看，插圖的現(xiàn)實主義精神和人民性是很明顯的。 傅揚特別關(guān)注《水滸全傳插圖》人物性格刻畫的成功，并以宋江、吳用兩人為例，認(rèn)為“它創(chuàng)造了梁山革命領(lǐng)