【正文】 保身的做法固然不該，但其成為漢奸的原因倒也讓人同情，所幸最后還算是死得有點(diǎn)尊嚴(yán)。 其實(shí)影片的真正主角是一名由日本演員“中泉英雄”所扮演的名叫“角川”的角色，一位尚有良知的日本士兵，據(jù)說(shuō)這是一位真實(shí)的歷史人物，該人物刻畫出了戰(zhàn)爭(zhēng) 殘酷的一面，以及其無(wú)奈的一面，一個(gè)厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)的日本士兵最后還是選擇了結(jié)束自己的生命 ! 人生也是一種無(wú)奈，有時(shí)候我們需要被迫去殺人，有時(shí)候活著比死還痛苦?? 對(duì)于那些比較苛刻且喜歡對(duì)影片品頭論足的人來(lái)說(shuō)，或許該片的確有許多不足之處，比如整個(gè)故事太過(guò)零亂，故事內(nèi)容銜接不夠連貫等等，但總而言之，個(gè)人認(rèn)為還是一部值得一看的好片，畢竟二個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)難以全面的反應(yīng)出整個(gè)歷吏的真相，畢竟這是一部商業(yè)電影而不是一部乏味的記錄片，所以我們不能要求“陸川”太多 ! 最后 !我想說(shuō)的是對(duì)于日本，我們是應(yīng)該記住 這場(chǎng)仇恨，但我們更應(yīng)該以德報(bào)怨，戰(zhàn)爭(zhēng)向來(lái)都是殘酷的，戰(zhàn)爭(zhēng)是少數(shù)決策者的錯(cuò)誤，而并非是整個(gè)發(fā)動(dòng)國(guó)所有人們的錯(cuò)誤，所以我們不能將所有的怨恨發(fā)泄在所有的日本人身上，請(qǐng)想想日本是否也有好人 ?比如影片中的“角川”。 南京南京觀后感 5 每年十二月十三日是我國(guó)南京大屠一殺死難者國(guó)家公祭日，作為一名十二月十三日出生的我也看過(guò)了 那沉痛的電一影片段《南京 !南京 !》節(jié)目一開(kāi)始那行“南京 !南京 !”幾個(gè)大字和那令人揪心的片段帶出了我深刻的感受。國(guó)民一黨一當(dāng)官的都跑了，只剩下一小部分一愛(ài)一國(guó)軍人，他們用身軀鑄成了一道道人墻，但敵人很快沖垮了人墻，用各種方式殺害南京人民，肉一體能堵住黃河，鮮血能灑滿海面?? 日軍用各種手段殘忍殺害南京同胞，機(jī)槍掃射、活埋、人肉槍靶??他們將小孩穿在刺刀上揮舞，看見(jiàn)婦女就強(qiáng)一奸一，甚至比賽一天之內(nèi)誰(shuí)殺的中國(guó)人最多。我想：“日本鬼子真是出賣人格，喪失人一性一，怎能有臉茍活于世 ?在當(dāng)今社會(huì)別說(shuō)人了，連只動(dòng)物都很難被這樣殺害。像這種肆意屠一殺是會(huì)遭報(bào)應(yīng)的 !”頓時(shí)氣憤涌上我的心頭：“難道日本鬼子就沒(méi)有家人嗎 ?難道他們體會(huì)不到失去家人的痛苦嗎 ?難道他們都不是血肉作的人嗎 ?難道他們沒(méi)有感情嗎 ?” 影片中最感人的情節(jié)是上百名婦女高舉雙手，甘愿犧牲去當(dāng)慰安婦，為安全區(qū)的民眾換取糧食、物資。多 么偉大的舉動(dòng)多么感人的事跡呀，這與那些失去人一性一的日本鬼子對(duì)比多么鮮明呀 !可見(jiàn)，在何等黑暗的南京城里，中華人民那顆一愛(ài)一國(guó)的寧死不屈的心還是那么“明亮、潔凈”。但在這充滿血腥味的南京城里，誕生的一件件感人事跡，一位位英雄人物，時(shí)刻提醒著我們銘記歷史，緬懷先一烈，珍惜生活，創(chuàng)造未來(lái) ! 南京南京觀后感 5 篇 第二篇：南京南京觀后感 兩個(gè)中國(guó)人逃生后的反應(yīng)是上述幼稚的延續(xù)，陸川的意圖表現(xiàn)得更加明顯。 結(jié)尾單從技術(shù)論，拍得尚可，遠(yuǎn)景中角川同鄉(xiāng)孤零零地豎在那，構(gòu)圖很好，也算是影片中難得的靜謐。 之所以點(diǎn)這個(gè)結(jié)尾，就是想說(shuō)陸川在謀劃劇本時(shí)一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題：如何在絕望中展現(xiàn)希望。而且，這畢竟是商業(yè)制作，要面對(duì)市場(chǎng)的，和這段敏感歷史如此糾結(jié)的時(shí)候，選擇完全絕望，幾乎是絕路。觀影時(shí)，我常有這種感覺(jué)：這段不能這么寫，這么拍是不對(duì)的，但真要想想看應(yīng)該怎么拍，我發(fā)現(xiàn)我也很難給出什么答案。其他各處呢？很多地方，都有類似問(wèn)題：比如那段“中國(guó)不會(huì)亡”，比如唐先生有些做作地說(shuō)“我太太懷孕了”。其實(shí)角川之死還是可以找到原型的—— 《罪與罰》中的斯維德利蓋洛夫，但就是這么久遠(yuǎn)的角色也遠(yuǎn)比角川要豐滿復(fù)雜得多。其實(shí)，在零星的角落表現(xiàn)一下就夠了，小豆子對(duì)劉燁笑了兩次，既有著戰(zhàn)友間的默契，又帶著些無(wú)奈和坦然（特別是第二次），這個(gè)細(xì)節(jié)雖 然笑，但是夠分量的，遺憾的是陸川讓他笑了四次?? 二、是沖突還是紀(jì)錄？分裂的南京。 這話對(duì)了一半。以這種方式做電影，除非你是掌控力極強(qiáng)的導(dǎo)演或制片人（賽爾茲尼克這種），或者本身就期待影片以散文化或者碎片化方式出現(xiàn) （王家衛(wèi)的電影，以及斯通的《天生殺人狂》），否則陷入雜亂的狀態(tài)是很難避免的。劇本跟著情緒走，情緒跟著拍攝走，到最后，劇本的整一性就會(huì)喪失。所以看這部電影時(shí)，常常會(huì)覺(jué)得穿越，時(shí)而明顯感覺(jué)到戲味，時(shí)而又覺(jué)得戲味不足像戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)錄片 —— 沒(méi)有誰(shuí)能夠有這么好的適應(yīng)性能夠隨時(shí)在兩種風(fēng)格中轉(zhuǎn)換自如的，作為導(dǎo)演的陸川自己也不 能，所 以在需要紀(jì)錄性的時(shí)候，他卻總不合時(shí)宜地大特寫（前 1/3）。陸川自己談過(guò)這部電影和《拉貝日記》的區(qū)別，后者按照其標(biāo)榜和宣傳片來(lái)看，基本是傳統(tǒng)情節(jié)劇，陸川刻意要讓《南京！南京！》和《拉貝日記》劃清界限，按照他的說(shuō)法，應(yīng)該是更傾向于全景式紀(jì)錄的。但《南京！南京！》既然是要追求一種更樸實(shí)和平視的角度，那么即便為票房考慮使用一些明星演員，最好 也讓他們?cè)阽R頭前“消失”（參考《黑鷹降落》）。而后給劉燁設(shè)計(jì)的那段帶頭赴死，就更有問(wèn)題了—— 如果你要讓劉燁成為英雄，那么這個(gè)橋段設(shè)計(jì)得不夠英雄；如果你要讓劉燁是犧牲者之一，又干嘛非讓他突出一下？至于唐先生的角色設(shè)置，可以看成一條保持尚可的戲劇沖突線，但他最后的死仍然讓人感到莫名。 說(shuō)到這里，又想起陸川在訪談中曾提到的日軍屠殺實(shí)際上并非個(gè)人暴行的疊加，而是有組織有預(yù)謀的，實(shí)際上是軍隊(duì)指令的。那段陸川在訪談中說(shuō)得很好，但在電影中，很遺憾，他試圖表現(xiàn)，但也在這沖突和紀(jì)錄的游移中草草了事。不錯(cuò)，從拍攝上而言，屠殺場(chǎng)景，陸川在 四、五個(gè)場(chǎng)景間平剪，然后再來(lái)一個(gè)大搖臂，把屠殺殘忍程度的震撼提升了一個(gè)檔次。這不能不讓人感到遺憾。比之日軍很難給觀眾心理代入感的攻城，挹江門場(chǎng)景很能鎮(zhèn)得住人，作為定場(chǎng)戲非常好。 更重要的是這個(gè)段落是過(guò)去談及時(shí)常常語(yǔ)焉不詳?shù)模谝淮伪蝗绱酥苯拥乇憩F(xiàn)出來(lái)，非常好，只是有一點(diǎn) —— 真實(shí)發(fā)生的，比電影上呈現(xiàn)的這段，要?dú)埧岷芏唷? 不僅因?yàn)樗梢钥醋鍪菍?duì)日軍氣焰的一種宣傳，而且還在結(jié)構(gòu)上突兀了一下 ，很多人看不 明白。 他為什么要插進(jìn)這一段呢？ 我的理解是。陸川拍攝此片很重要的一個(gè)目的就是告訴人們 —— 我們當(dāng)年那個(gè)對(duì)手有多么強(qiáng)大，盡管最后我們贏了，但仍不可掉以輕心。這已經(jīng)不是肉體上的沖突了，而是在精神上的壓迫。而這段就是他想給出的答案：一股強(qiáng)大的精神力量，沒(méi)什么比這種看起來(lái)回歸蠻荒狀態(tài)的祭奠更能表現(xiàn)這種可怕的意志。這個(gè)是我想到的，是我根據(jù)影像推演的，那就是祭典段落將近結(jié)束處角川帶有絕望和茫然的吼聲。喪失個(gè)性的民族，必將在盲目中走向毀滅。我倒不擔(dān)心他因?yàn)檫@個(gè)被罵漢奸 —— 那些言論雖然無(wú)知，但也沒(méi)什么害處 —— 我擔(dān)心的是這段影像與《意志的勝利》相仿的蠱惑力，意志薄弱者可能會(huì)吃不消，就像傳說(shuō)中當(dāng)年北影教授不愿意在課堂上完整播放《意志的勝利》一樣。 四、《南京！南京！》與歷史 這個(gè)問(wèn)題是逃不開(kāi)的。當(dāng)整部影片都是在以接近史實(shí)或者號(hào)稱接近史實(shí)的名義下進(jìn)行時(shí)，如果非要搗鼓出類似于角川這種日軍戰(zhàn)爭(zhēng)前期出現(xiàn)幾率微乎其微的角色，對(duì)戲劇化情節(jié)幫助不大（因?yàn)樘滋琢耍?，而且還會(huì)傷害影片的因“史”之名。 關(guān)于市中心的孫中山像，確實(shí) 1942 年新街口才豎立起孫中山像，如果嚴(yán)格按照史實(shí)，這 里就穿越了。素以考證為長(zhǎng)的李敖，寫作《北京法源寺》時(shí)