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河南省南陽(yáng)一中20xx屆高三第二次考試語(yǔ)文缺答案-在線瀏覽

2024-10-26 20:40本頁(yè)面
  

【正文】 基礎(chǔ)。但這變動(dòng)乃是在創(chuàng)作與欣賞的相互作用中自然出現(xiàn)的;任何一方如果突然間嚴(yán)重破壞 “ 默契 ” ,那么創(chuàng)作與欣賞的相互依存關(guān)系便趨于破裂,藝術(shù)作品也就不能取得應(yīng)有的社會(huì)效果。這種 “ 默契 ” 還不僅僅是出于諒解與定勢(shì),而且也符合求美求新的愿望??陀^地看,這些伴奏與演唱之間也確有水乳交融之妙。同時(shí)老觀眾也并不保守,在伴奏的發(fā)展中,京胡加上了二胡,又加上了月琴;名琴師們還不斷設(shè)計(jì)一些花過(guò)門、花點(diǎn)子,并在托腔①時(shí)準(zhǔn)確運(yùn)用琴聲與唱腔的離合變化,這都已被接受并受到歡迎,所以雙方的 “ 默契 ” 事實(shí)上也是處在發(fā)展之中 的。這種不能欣賞,是受到不以人的意志為轉(zhuǎn)移的 “ 默契 ” 運(yùn)動(dòng)規(guī)律的制約的,不能簡(jiǎn)單地視為因循守舊、看不慣新生事物?,F(xiàn)在只就新觀眾對(duì)京劇演唱與伴奏的聽覺感受來(lái)說(shuō),由于聽的能力缺乏訓(xùn)練而未能入于唱腔與伴奏的精細(xì)之處,整個(gè)聽覺既然處于極為粗略的宏觀狀態(tài),就不能不感到京劇的唱腔與伴奏是過(guò)于 單調(diào)以至于陳舊的。因此許多創(chuàng)作人員和熱心人士深感到對(duì)它的繼承與發(fā)揚(yáng)負(fù)有歷史的責(zé)任,為此而進(jìn)行種種探索以求改革振興,試用交響樂(lè)隊(duì)來(lái)伴奏京劇清唱就是這類探索的一種。 [注 ]①托腔:戲曲演出時(shí)用樂(lè)器襯托演員的唱腔。 B.藝術(shù)默契的穩(wěn) 定是由創(chuàng)作者和欣賞者雙方的諒解、求美心理決定的。 D.藝術(shù)默契的形成是受到藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和種種社會(huì)歷史因素制約的。 B.增加了二胡、月琴等民族樂(lè)器,標(biāo)志著傳統(tǒng)京劇伴奏的逐漸變化和發(fā)展。 D.京劇伴奏引進(jìn)新樂(lè)器新形式,是為了振興傳統(tǒng)京劇藝術(shù)而作出的新的 嘗試。 B.只就聽覺感受來(lái)說(shuō),即使訓(xùn)練聽力并改變聽覺的粗略狀態(tài),新觀眾也很難進(jìn)人京劇藝術(shù)的佳妙境界。 D.有懂行的老觀眾的精神支持和缺乏聽力訓(xùn)練的新觀眾的用心貼近,京劇探索中新的默契就可能形成?!哆^(guò)秦論》(愛護(hù)) B、于是荊軻遂就車而去,終已不 顧. ?!缎新冯y》(駕) D、汝心之 固. ,固不可徹?!肚G軻刺秦王》(表被動(dòng)) B、聞大王有意督 過(guò). 之?!犊兹笘|南飛》(雙層) D、猥以微賤, 當(dāng). 侍?hào)|宮?!稜T之武退秦師》 ②師道 之. 不傳也久矣?!蛾惿媸兰摇? A、 ①與 ②相同, ③與 ④不同 B、 ①與 ②相同, ③與 ④相同 C、 ①與 ②不同, ③與 ④相同 D、 ①與 ②不同, ③與 ④不同 10. 下列句子中加點(diǎn) “于 ”字的用法與例句相同的一項(xiàng)是( ) 例:夫趙強(qiáng)而燕弱,而君幸 于. 趙王?!秳駥W(xué)》 B、以其無(wú)禮 于. 晉。《師說(shuō)》 D、使負(fù)棟之柱,多 于. 南畝之農(nóng)夫。 韓擒字子通,河南東垣人也,后家新安。性又好書,經(jīng)史百家皆略知大旨。后以軍功,稍遷儀同三司,襲爵新義郡公。進(jìn)平范陽(yáng),拜永州刺史。高祖作相,遷和州刺史。擒屢挫其鋒,陳人奪氣。及大舉伐陳,以擒為先鋒。進(jìn)攻姑熟,半日而拔,次于新林。陳人大駭,其將相繼降之。陳叔寶遣領(lǐng)軍蔡征守朱雀航,聞擒將至,眾懼而潰。擒以精騎五百,直入朱雀門。遂平金陵,執(zhí)陳主叔寶。乃下詔于晉王曰: “ 此二公者,深謀大略,東南逋寇,朕本委之,靜地恤民,悉 如朕意。平定江表,二人之力也。先是,江東有歌謠曰: “ 黃斑青駿馬,發(fā)自壽陽(yáng) 涘 ,來(lái)時(shí)冬氣末,去日春風(fēng)始。擒本名虎,平陳之際,又乘青駿馬,往反時(shí)節(jié)與歌相應(yīng),至是方悟。 ” 上命左右引突厥詣擒前,曰: “ 此是執(zhí)得陳國(guó)天子者。俄征還京,上宴之內(nèi)殿,恩禮殊厚。 (節(jié)選自《隋書 11.
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