【正文】 。沿路進(jìn)入館內(nèi)，首先略過的便是中國老兵手印廣場，那一個(gè)個(gè)強(qiáng)勁有力的掌印，那一排排鮮紅的血印，錯(cuò)落有致的陳列在廣場上。建川博物館位于四川崇州的 大邑縣安仁古鎮(zhèn) ,內(nèi)建有 18座博物館，其中，分為抗戰(zhàn)系列、紅色年代系列、地震系列、民俗系列四個(gè)系列。第二篇：建川博物館觀后感建川博物館觀后感篇一：建川博物館觀后感201*年5月11日，我們帶著忐忑的心情來到了建川博物館?？赐杲ùú┪镳^，可謂感觸良多，作為安仁古鎮(zhèn)的點(diǎn)睛之筆，建川博物館有著厚重的歷史沉淀、豐富的歷史遺存。四座單體建筑相互并置，通過連廊聯(lián)結(jié)。第四座建筑利用鋼結(jié)構(gòu)，玻璃幕墻等材料表達(dá)出時(shí)代性的跨越站在玻璃幕墻的窗邊透過斜視看外景，仿佛起飛瞬間的真實(shí)體驗(yàn)。第一座建筑以圓拱形的形式和粗狂的表面質(zhì)感來表現(xiàn)初期的艱辛，屋頂上的條狀天窗引導(dǎo)著空間的參觀路徑。博物館主要用于展示和記錄中國航空工業(yè)的重要文物及事件，室外展示了實(shí)體的飛機(jī)。民俗是民族的一部分，為了族魂，收藏傳統(tǒng)。兩者以各自的方式紀(jì)念、展現(xiàn)和體驗(yàn)著歷史上發(fā)生的“人禍”和“天災(zāi)” 兩大人間悲劇,給予后人鑒戒、警示和啟迪。,鏡鑒館室內(nèi)空間通體全部采用白色噴漆花紋鋼板,純凈、抽象、虛幻, 讓人體驗(yàn)極端的狂熱而失序。、青兩色頁巖磚, 不同的室內(nèi)功能對應(yīng)不同通透程度的花墻,以滿足不同的采光、通風(fēng)、景觀和私密性等要求。該館展示和體驗(yàn)歷史上發(fā)生的“人禍”和“天災(zāi)”兩大悲劇,給予后人鑒戒和警示。博物館的第三個(gè)聚落則是地震系列的博物館。建川博物館聚落，除了抗戰(zhàn)文物系列陳列館外，還有紅色年代系列館，包括紅色年代瓷器館，生活用品館、紅色年代章鐘印館，鏡面館、知青生活館和鄧公祠。他們用一張張老照片、一封封戰(zhàn)地書信、一枚枚獎(jiǎng)?wù)?、大刀步槍將那段波瀾壯闊、刻骨銘心的崢嶸歲月凝固在了展館里。這樣的材料選擇不僅在形象上體現(xiàn)了建筑材料的表現(xiàn)力,強(qiáng)化了地域精神。屋面為灰色平板瓦,取其簡潔。設(shè)計(jì)者在建筑材料上采用當(dāng)?shù)厍f園建筑用得很多的青磚清水空斗墻。而形成二層展廳空間的辦法是用墻所圍合的天井前后懸挑形成結(jié)構(gòu)單元體,單元體之間用樓板連接成平臺,在平臺上放置木結(jié)構(gòu)的坡頂構(gòu)架。一層以剪力墻作為結(jié)構(gòu)支撐體系,二層則將墻兩側(cè)各出挑成為展廳,而剪力墻的圍合自然而然地形成天井,成為多進(jìn)院落的傳統(tǒng)格局。這種竹節(jié)式的組合方式,非常適合所處的狹長地塊。川軍館位于整個(gè)聚落用地的西南角，設(shè)計(jì)者非常重視中國的傳統(tǒng)建筑文化,特別是體現(xiàn)地域建筑文化的民居建筑。而戰(zhàn)俘在日軍的威脅侮辱下的淡定自若，大義凝然又讓我感動。安排了窄巷、牢籠、放風(fēng)院，將展覽空間扭曲。不屈戰(zhàn)俘館，這是一個(gè)特殊題材的展館，如果說中流砥柱館和正面戰(zhàn)場館能讓人了解歷史，那么“不屈戰(zhàn)俘館”則會重重的撞擊人的心靈，良知。該建筑由兩個(gè)敦實(shí)的體塊咬合而成，建筑上佇立著一根巨大的柱子，象征著中共是抗日的中流砥柱。其中令我影響深刻的有規(guī)模最大的中流砥柱館和給我最為震撼的不屈戰(zhàn)俘館以及最有川西建筑風(fēng)格的川軍抗戰(zhàn)館?？箲?zhàn)博物館由一館分出8個(gè)館，包括中流砥柱館、正面戰(zhàn)場館、飛虎奇兵館、不屈戰(zhàn)俘館、川軍抗戰(zhàn)館、紅色廣場、中國壯士群雕廣場以及中國老兵手印廣場。建川博物館聚落已有的建筑都不大，但都極富個(gè)性。走進(jìn)建川博物館,入口有佇立著一個(gè)抗日戰(zhàn)士舉槍站在日軍碉堡上的雕塑，再沿路往前就看見博物館的正門，上面有用鐵鑄造的館訓(xùn)，無論是鐵牌樓，還是館訓(xùn)，都與一般博物館不同，有一種強(qiáng)悍的感覺?？赐瓴┪镳^后，覺得這個(gè)聚落加的十分貼切，它是目前國內(nèi)民間投資資金投入最多、建設(shè)規(guī)模和展覽面積最大、收藏內(nèi)容最豐富的一個(gè)博物館。已建成抗戰(zhàn)、“紅色年代”、地震民俗四大系列的23座博物館，聚落規(guī)劃強(qiáng)調(diào)博物館的生活性、商業(yè)性,而不僅是紀(jì)念性、文化性和教育性。第一篇：建川博物館感想建川博物館考察報(bào)告在老師的帶領(lǐng)下，我們于9月22日考察了建川博物館聚落。建川博物館聚落占據(jù)了四川大邑安仁古鎮(zhèn)與斜江大堤之間的 500 畝用地,由 3 組不同主題的博物館群及其商業(yè)街坊混合而成?！敖ùú┪镳^群落”剛聽到這個(gè)名字時(shí)覺得很奇怪，為什么博物館后面要加一個(gè)群落。按照主題將博物館分為四個(gè)大單元，一個(gè)抗戰(zhàn)館分出8個(gè)館來，按照這個(gè)思路整個(gè)博物館聚落裂變出23個(gè)館，將這些博物館構(gòu)建成一個(gè)群落，讓每件展品講述背后的故事。進(jìn)入館區(qū)我明顯感覺到這個(gè)博物館的的體量非常的大，現(xiàn)代的博物館，大片的綠地和水域，設(shè)施完善的休閑區(qū)，很有公園的感覺。從平面圖中可以看出聚落的第一個(gè)部分是抗戰(zhàn)館。每個(gè)分館都有相應(yīng)的主題，而這八大主題的聚合便構(gòu)成了抗戰(zhàn)博物館系列。在主道路最前方的是中流砥柱館，灰色的花崗巖外墻，飾以紅色長城浮雕，它以歷史照片、資料、實(shí)物、文獻(xiàn)以及地道戰(zhàn)等實(shí)景復(fù)原的方式陳列通過三個(gè)單元“民族的脊梁”“敵后之歲月”“根據(jù)地建設(shè)”來展示中國共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)歷史。展示了抗戰(zhàn)8年中中共的重要作用。它處在博物館群落的角落里，鋼筋水泥建筑不帶絲毫裝飾，生銹的鋼筋露在外面，用鋼板來鋪地面，將建筑墻面變形，產(chǎn)生皺褶、綻裂，運(yùn)用壓抑的色彩和厚重的材質(zhì)，同時(shí)又讓建筑展現(xiàn)出銳利的形態(tài)。通過歷史文物和照片展示出因彈盡糧絕而被俘虜?shù)目谷諔?zhàn)士悲慘遭遇，設(shè)計(jì)打破傳統(tǒng)用高窗、采光孔、小天井所營造出的光環(huán)境都讓我感到悲愴、沉重，讓我感受到了戰(zhàn)士的壓抑和所經(jīng)受的折磨。整個(gè)空間由平靜的水面結(jié)束，讓人又可以靜下來思考，緬懷。平面方案借用了安仁古鎮(zhèn)莊園建筑的多進(jìn)院落的空間形態(tài),采用虛實(shí)相間的排列方式,以一組院落作為建筑的基本空間元素,形成用天井所串聯(lián)的單元重復(fù)排列的平面形式。院落布局不是傳統(tǒng)四合院式建筑的簡單重復(fù),而是將結(jié)構(gòu)模型與空間形式結(jié)合起來。川軍館采用了底層架空的方式,展廳布置在二層,使他超過河堤高度。這種特殊的建造方式似乎是把作裝置的手法用在了建筑上,形成了現(xiàn)代和傳統(tǒng)建筑形象的排列和重疊,并且使現(xiàn)代結(jié)構(gòu)形式和傳統(tǒng)空間形態(tài)之間有緊密的關(guān)聯(lián)。坡頂部分采用純木結(jié)構(gòu)、穿斗構(gòu)造。門窗為木質(zhì)。除此之外，飛虎奇兵館、正面戰(zhàn)場館、抗戰(zhàn)老兵手印廣場等分館各具特色。那些泣血的故事和觸目驚心的場景讓我深感震撼。這些館主要展示了在紅色年代里人們的生活場景，歷史記憶、和一些相應(yīng)的文物，從一個(gè)側(cè)面反映出那個(gè)時(shí)代的生產(chǎn)生活。、—、地震美術(shù)作品館和胡慧珊紀(jì)念館。建筑外部平和而寧靜,卻混合收藏著內(nèi)部的虛像狂亂和現(xiàn)實(shí)震蕩,給予當(dāng)代人對過往歷史和災(zāi)難的即時(shí)體驗(yàn)與紀(jì)念,加上其曲折、多變、富于現(xiàn)實(shí)感和戲劇性的設(shè)計(jì)建造歷程,可稱得上是這個(gè)時(shí)代的“鏡鑒”之館。為此還專門設(shè)計(jì)發(fā)明透明“鋼板玻璃磚”,造價(jià)低廉并易于加工,用于花墻上對應(yīng)室內(nèi)空間的砌空部分。地震館則保留原始的混凝土墻澆注和磚墻砌筑痕跡,僅局部簡單刷白,粗礪、具體、真實(shí),使人感受痛切的悲慘和震撼。建川博物館的最后一個(gè)主題為民俗系列，其中包含航空三線館、三寸金蓮館、國防兵器館、老公館家居館、長江漂流紀(jì)念館。中航工業(yè)三線博物館，它是為了紀(jì)念中國航空工業(yè)誕辰60周年所建造的。三線博物館是4座不同材質(zhì)的建筑與院落空間組成，每座建筑都有不同的寓意，分別象征著三個(gè)歷史發(fā)展階段，它以時(shí)間為線索進(jìn)入不同的展覽空間最終進(jìn)入室外展場。第二，三座建筑則形體穩(wěn)重平實(shí)，大面積的實(shí)體墻采用“平涂”以及“磚”的質(zhì)感，通過變化材料體現(xiàn)出三線建筑不同時(shí)期的特征。博物館以迂回、交錯(cuò)的空間形態(tài)以及流線表達(dá)出三線時(shí)期的時(shí)代特征。每座建筑看完時(shí)都需要經(jīng)過一次回轉(zhuǎn)進(jìn)入下一展示空間，路徑迂回但又連續(xù)，我想應(yīng)該是想要