【正文】 經(jīng)長期發(fā)展，經(jīng)16世紀(jì)明代的萬歷時期達(dá)到了高峰。創(chuàng)作木刻的特點是：不模仿，不復(fù)制，刻者自己以刀代筆，以木代紙或布，完全由刻者自己創(chuàng)作，刻家就是畫家。中國古代木刻作品還有一類是民間木版年畫，在民間深遠(yuǎn)影響，形成楊柳青、桃花塢等重要的生產(chǎn)中心，它也屬于復(fù)制木刻。宋代以后，不斷有新的發(fā)展，到明清時期，文學(xué)作品插圖達(dá)到很高成就。？木刻的特點：中國古代木刻版畫具有悠久的歷史，古代傳統(tǒng)木刻有兩大類：一類是隨著印刷術(shù)興起發(fā)展起來的書籍插圖類作品。新課。3優(yōu)秀的漫畫、木刻作品深刻的思想內(nèi)容是通過高明的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來的，“缺乏藝術(shù)性的藝術(shù)品，無論政治上怎樣進(jìn)步，也是沒有力量的。教學(xué)重點和難點：木刻是版畫的一種，版畫除木刻外，還有銅版、石版及絲網(wǎng)印刷等種類；漫畫也有多種形式和不同的社會功能。教學(xué)目標(biāo)：。還有很多漫畫作品，以取材和表現(xiàn)手法的機(jī)智、幽默，豐富了人們的文化生活，在引人發(fā)笑的背后，也常有深刻的寓意，通過不同的手法制作的能表達(dá)藝術(shù)家思想、觀念、情感的具有三圍實體的造型藝術(shù)?！爸S刺與幽默”概括了這兩類漫畫特點。由于刀具性能的不同和作者藝術(shù)個性的差異，能夠產(chǎn)生豐富多樣的表現(xiàn)效果。黑白木刻以畫面強(qiáng)烈的黑白對比，剛健分明，予觀者以視覺上的震撼。木刻是版畫的一種，版畫除木刻外，還有銅版、石版及絲網(wǎng)印刷等種類。第二篇：第八課 與時俱進(jìn)—木刻、漫畫、現(xiàn)代雕塑與時俱進(jìn)—木刻、漫畫、現(xiàn)代雕塑與建筑課時：一課時 課型：欣賞課 授課對象：高一教學(xué)設(shè)備：教材、課件、多媒體設(shè)備 教材分析：：版畫是通過繪畫、制版、印刷而完成的繪畫作品，復(fù)制性是其重要特點。城市雕塑：有鮮明影像及演繹性、環(huán)境性，生活性相配合，對主題確立、形象設(shè)計、材料運用、體量高度都與環(huán)境密不可分。早期中國現(xiàn)代雕塑代表，充分利用寫實手法，中西融合，被譽為中國雕塑史上的革命。㈡大型紀(jì)念碑雕塑⒈《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》記載虎門銷煙至全國解放百年革命斗爭史。辛亥革命前后到歐美學(xué)習(xí)，促進(jìn)中國現(xiàn)代雕塑發(fā)展。教學(xué)準(zhǔn)備：多媒體教學(xué)過程：一、組織教學(xué)：師生問好二、導(dǎo)入新：看圖中這時什么地方的雕塑？（老虎灘《群虎》）再看這是什么時期的雕塑？（《馬踏匈奴》古代雕塑）比較現(xiàn)代雕塑與古代雕塑不同特征。教學(xué)難點：區(qū)別架上雕塑與室外大型環(huán)境雕塑的特征。教學(xué)目的：1了解中國現(xiàn)代雕塑2結(jié)合實例了解中國現(xiàn)代雕塑藝術(shù)特征，提高欣賞能力。學(xué)生分析：由于學(xué)生經(jīng)歷、知識面的差異不同，對事物的欣賞也不同。尤其是架上雕塑《艱苦歲月》《鄧小平像》及城市雕塑得到進(jìn)一步發(fā)展。第一篇：《與時俱進(jìn)現(xiàn)代雕塑》教學(xué)設(shè)計《與時俱進(jìn)現(xiàn)代雕塑》教學(xué)設(shè)計教材分析：傳統(tǒng)雕塑的衰落，從而促進(jìn)了中國現(xiàn)代雕塑的發(fā)展。藝術(shù)觀念、表現(xiàn)手法、工藝材料及動態(tài)雕塑、軟雕塑，出現(xiàn)多元文化發(fā)展局面。集中體現(xiàn)了中國現(xiàn)代雕塑的特點和精華。因此，結(jié)合現(xiàn)實生活中的雕塑鼓勵學(xué)生發(fā)表自己的見解，同時融入美術(shù)專業(yè)知識。教學(xué)重點：掌握現(xiàn)代雕塑藝術(shù)特征，創(chuàng)作思維。教學(xué)關(guān)鍵：聯(lián)系實際，總結(jié)現(xiàn)代雕塑主題思想教學(xué)分析：突出學(xué)科特點，發(fā)揮視覺藝術(shù)功能，以典型作品為例，結(jié)合實際，突出思想性，藝術(shù)性，陶冶情操，提高修養(yǎng)。引入現(xiàn)代雕塑三、講授新㈠發(fā)展概況：中國傳統(tǒng)雕塑發(fā)展到近世宗教雕塑衰落，民間小型雕塑興起，但未形成主流。進(jìn)入80年代后，中國雕塑在藝術(shù)觀念、表現(xiàn)手法、工藝材料等方面出現(xiàn)多元文化發(fā)展局面。⒉真實反映歷史史實《收租院》采用真實場景。⒊架上雕塑：《艱苦歲月》潘鶴《日日夜夜》張得蒂《鄧小平像》程允賢⒋城市雕塑：⑴名人紀(jì)念性雕塑⑵園林雕塑⑶街景雕塑⑷城標(biāo)雕塑㈢過程：架上雕塑與大型室外雕塑不同特征（環(huán)境置換）架上雕塑：學(xué)術(shù)性、探索性較強(qiáng)，展于小型展館又室內(nèi)欣賞功能。四、結(jié)合實際，淺談現(xiàn)實環(huán)境中的雕塑。木刻：繪畫作品經(jīng)由木版刻制，而后在紙上拓印完成的畫種。而以黑白木刻為正宗。有木版、刻刀、油墨、紙張。木刻制作的便利和它的復(fù)制特點，便于制作和傳播，使它能夠在革命斗爭環(huán)境中發(fā)揮有力的戰(zhàn)斗作用。諷刺畫中，一類是政治諷刺畫，包括國際性題材和國內(nèi)政治運動中的諷刺畫作品。一般而言，欣賞雕塑作品要從對形體的感受入手，主要看形體本身的表現(xiàn)力，有可以變換不同的角度欣賞不同體積組合而形成的節(jié)奏和韻律之美，材質(zhì)不同的雕塑還可以通過觸覺產(chǎn)生不同的心理反映。體會文藝家對國家民族的使命感。2木刻、漫畫在抗日戰(zhàn)爭和民主革命運動中曾經(jīng)發(fā)揮過的戰(zhàn)斗作用，美術(shù)家與民族共命運，表現(xiàn)了可貴的愛國熱情和歷史的使命感?！保珴蓶|）教學(xué)內(nèi)容及其過程：導(dǎo)入：中國現(xiàn)代木刻與漫畫兩個畫種，都有悠久的傳統(tǒng)淵源，然而在當(dāng)代中國美術(shù)事業(yè)上的發(fā)展，則主要起始于20世紀(jì)30年代后，在抗日救亡和明主革命運動中，都發(fā)揮了有力的戰(zhàn)斗作用。？木刻、漫畫在抗日戰(zhàn)爭和民主革命運動中曾經(jīng)發(fā)揮過的戰(zhàn)斗作用，美術(shù)家與民族共命運，以畫筆為武器，積極投身于抗日救亡和民主革命運動，表現(xiàn)了可貴的愛國熱情和歷史的使命感。如：已知最早的一件作品是佛經(jīng)《金剛般若波羅密經(jīng)》扉頁上的佛說法圖，已是繪、刻、印技巧都很成熟的作品。但這種版畫都是畫師起稿后，由刻工復(fù)刻畫師的原稿，是一種復(fù)制木刻，與現(xiàn)代的創(chuàng)作木刻不同。創(chuàng)作木刻興起于歐洲19世紀(jì)。：中國20世紀(jì)30年代初期出現(xiàn)由魯迅倡導(dǎo)，以進(jìn)步美術(shù)青年為主力的木刻創(chuàng)作運動。在我國近代繪畫史上，版畫有它的特殊性。四”運動以后，版畫總是以戰(zhàn)斗姿態(tài)出現(xiàn)，具有其進(jìn)步意義與革命性。近代早期木刻發(fā)達(dá)，固然由于青年木刻家的努力，但促使其發(fā)達(dá)，竟是由于文學(xué)家魯迅的竭力倡導(dǎo)。直到50年代、60年代，許多老一輩的木刻家，都因為曾受到過魯迅的教導(dǎo)，仍然對魯迅念念不忘。木刻運動之所以能如此迅猛發(fā)展是因為接受了魯迅“為人生而藝術(shù)”的主張，強(qiáng)調(diào)“戰(zhàn)斗性”。還說：“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，傾刻能辦。早期的木刻作品雖顯得生機(jī)勃勃，而形式上相當(dāng)歐化，帶有明顯的痕跡，且制作也較粗糙。當(dāng)時的延安，生活、創(chuàng)作條件都非常艱苦，為了抗日宣傳，木刻也就成了最理想的創(chuàng)作表達(dá)方式。一批年輕有為的畫家脫穎而出，如古元、彥涵、力群、王式廓、羅工柳、李少言、沈柔堅、莫樸、艾資、石魯?shù)?，他們都先后成為我國美術(shù)創(chuàng)作的骨干力量，他們的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國木刻藝術(shù)的成熟。木刻作品——黃新波的《賣血后》黃新波作品常采取象征性表現(xiàn)手法，富有詩意和獨創(chuàng)，刀法則多裝飾性。畫家把人刻畫得比樓房還要高大，輔以旋轉(zhuǎn)的陰刻表現(xiàn)背景，反襯出天旋地轉(zhuǎn)的印象，給人以強(qiáng)烈的震撼力。以天旋地轉(zhuǎn)的背景，烘托賣血后的痛苦感受。漫畫作品——張樂平的《三毛流浪記》在這部作品中，張樂平把三毛塑造成在當(dāng)時社會受盡歧視和凌辱，值得同情和憐憫的流浪兒。不失為漫畫界的一部鎮(zhèn)山之作。著名的漫畫藝術(shù)家有：豐子愷、張光宇、葉淺予、廖冰兄、華君武、張樂平、丁聰。其他作品欣賞：《逆水行舟》黑白木刻《北方九月》1964年 套色木刻 65厘米 《蒲公英》1958年 木板水印套色木刻 55 作品具有豐富的抒情性，曾在1959年萊比錫國際年展版畫中獲得金質(zhì)獎?wù)? 《大江東去》1963年 黑白木刻 56厘米5李煥民 《出踏黃金路》1963年 套色木刻 49厘米 《當(dāng)敵人搜山時》1943年 黑白木刻22，這件作品表現(xiàn)軍民并肩抗擊侵略者的戰(zhàn)斗生活 《鄉(xiāng)鎮(zhèn)府辦公室》1943年 黑白木刻 1310厘米 木刻家聽取邊區(qū)群眾的反映，在人物布局上不加過多的陰影，表現(xiàn)了木刻語言大眾化的努力 《瞻瞻車底》 張光宇和張正宇《西游記》