【正文】 影片藝術基底。故事的一開始，Max的回憶，便將整部影片的發(fā)展套路凌駕于現實之上。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。而整部影片對于1900的刻畫則大多深入內心，導演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。影片中的美國承載了大多人的夢想，諸如片中出現的小偷，1900說他總是會第一個發(fā)現美國，越是落魄的人越是充滿期待。那么在影片中，美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的具體反映。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽直到1900死去的那一刻，這個世界也沒有為他留下任何的痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，或許令人欣慰的只是那張粘合好的音樂碟。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。第二篇：海上鋼琴師讀后感孤立世界與混沌社會的內心隔絕__《海上鋼琴師》影評《海上鋼琴師》是朱佩賽一個人最重要的是要找到屬于自己的世界。他選擇了離去，因為他不能活在一個無從選擇的世界。電影的最后，1900仍然沒有走下那艘游輪，湮沒在一聲震耳欲聾的爆炸聲中。1900的琴鍵從來不為金錢而彈奏，唯一錄制的一段音樂，一段為心上人彈奏的一段曲子，也不愿讓它廣傳于世界。彈奏生活的章法，不是每一個人都有天分。他們都知道，這個世界就是那個樣子，可是還有人要去外面闖一闖。他說著，康淚流滿面，甚至哭出聲。他從來不用因為指揮的哀求而讓自己久久違心地彈奏那些枯燥無味的舞曲，他永遠可以彈奏自己的格調，然后讓那一群人跟著自己舞蹈。我們又如何能保證，來到這個“沒有盡頭”的世界后1900不會成為下一個仲永？在船上，那些所有關于音樂的不純動機都被隔離，有的只是自己對音樂發(fā)自內心的理解。這很容易讓我們對比中國一篇廣為人知的文章——《傷仲永》，原本極富創(chuàng)作天賦的仲永在那些源源不斷的應酬中泯然眾矣?；蛟S這樣說你仍不明白1900所畏懼的是什么，那讓我們來看一些其他的天才，失去了聲音世界卻建立自己一個音樂帝國的貝多芬，完成《雪國》后選擇死去的川端康成，現實與他的理想格格不入的海子。從另一面來說，更多的人畏懼簡單單調的事。我們一路走來，一切自然而然。）這是他給出的回答。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。影片兩次重點涉及到他的離開問題，第一次是為他心愛的姑娘決定去岸上，第二次也是最后一次，他在生死抉擇的關頭，依然決然地堅持沒有上岸。鋼琴，大海，無暇的藍天，就是他所在的世界。他憑借自己過人的天賦再加上后天的勤奮，對音符的掌控令人難忘。第一篇：海上鋼琴師讀后感找到屬于自己的世界觀《海上鋼琴師》后感故事是從一艘船上講起，也是在這艘船上結束。1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個世界里的孤兒角色。從一個小角色到一位大人物，不應該用幸運來理解，因為他只是一直在這艘蒸汽船上，獨自一個人去領悟這生活的真諦，一路走來，沒有什么可以依靠的地方。美好的世界，好像就在天堂的腳下，遠離了城市帶來的喧囂，讓他輕松自如的生活著，也難怪給他帶來了無限的音樂靈感。也許，觀眾看到最后都會感到很惋惜，他為什么不離開呢?為什么寧死他也不愿踏上那片他曾經愿望踏上去的岸上呢?“Take a keys begin, the keys know there are eightyeight ofthem, nobody can tell you any are not are these keys the music that you can make is like I canlive by.”（拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。它們不是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。站在我們的世界看，學習，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長。我們已經習慣被身邊那些繁雜的事物消磨、吞噬，而自己卻從來不覺得自己應該有一些簡單的日子。而對于1900來說，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨沒有盡頭”。這些都是站在自己領域巔峰的天才，也都從自己純粹的簡單出發(fā)。這就好像我們有理由相信每一個從高考走來的你們，都抱著為自己理想而奮斗的信念，但從你踏上這條路開始，或許就已經很難沿著自己預定的軌跡去過自己想要的生活了。他可以隨性去讀眼前人的喜怒哀樂，然后用琴鍵為所有人安排上一首背景音樂。記得最后的場景，1900和康坐在廢船里交談，他說出了他的所有迷惑，經典的長段自白，敘說自己對未知世界的恐慌，他說外面的世界是無數琴鍵的鋼琴，只有上帝能夠彈奏，而自己遠不能夠。這個場景很觸動我，仿佛是兩個來自不同世界的人在交談，一個在里面，一個在外面，里面的人說盡了生活中的設防讓他畏懼，而從外面闖蕩過的人，只能是心酸的默許的回應。那么如果我選擇原地待命，也請別說我懦弱或是一根筋。所以不要任意的去評斷這個電影中的1900，是懦弱還是一根筋，是太矯情的戲劇化還是欲望都市的意識反抗，他不屬于任何一種生活，他被上帝雪藏，被海洋保管，被一個細膩多情的導演，用戲劇把他的所有一一遮蓋，所以，他的恐懼他的延宕他的悲情結局，都是來自人類純真才華時期的抗拒。他說：每一首曲子都應該是唯一的，唯一的情緒，唯一的演奏者。維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海也就是他的宿命。一