【正文】 樂道。中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后的另一個表現(xiàn)是對傳統(tǒng)文化的發(fā)掘上的碎片化庸俗化定位嚴重失衡。特別是娛樂文化的商業(yè)化運作．當國外已經(jīng)走向成熟的發(fā)展階段的時候．國內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)尚在起步階段甚至說還沒有形成一種產(chǎn)業(yè)．大多零散的存在于市場而且在市場中的生存周期特別短暫。但由于體制上和理論上以及思想認識上的一系列原因，中國的文化產(chǎn)業(yè)卻遠遠落后于世界發(fā)達國家。我們從數(shù)千萬的票房收入上就能感知到這種娛樂文化在商業(yè)運作中所產(chǎn)生的效益，盡管從嚴格意義上來說它離真正的文化產(chǎn)業(yè)還有一段距離．但從這我們就能看出文化所能創(chuàng)造的傳奇：文化一旦成為一種產(chǎn)業(yè)所產(chǎn)生的巨大的經(jīng)濟效益是其他資本所無法比擬的。我們的文化產(chǎn)業(yè)雖然剛剛起步，但已有一些發(fā)展比較健康的成功的例子，”超女”的成功運作，它帶來的不僅僅是巨額的經(jīng)濟效益，品牌和開創(chuàng)意識的無形資產(chǎn)也是不可估量的?！睹珴蓶|思想和中國特色社會主義理論體系概論》作業(yè)：文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)論文院系：歷史文化學院專業(yè)：文化產(chǎn)業(yè)管理姓名：白倩倩 學號：100244048第二篇：中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析一、我國文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀(一)、這些年中國的文化產(chǎn)業(yè)取得了很大的發(fā)展．特別是文化部門的建設(shè)以及向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化方面取得了不少進步，中國文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)了較好的發(fā)展勢頭。取長補短，優(yōu)化組合。三、加快區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。電視臺也獲得一個在互聯(lián)網(wǎng)上擴大其節(jié)目影響力的途徑，還會通過其提供的節(jié)目中的嵌人式廣告得到不菲的收入。最終消費者可以讓渡版權(quán)作品的首次傳播帶來的復制權(quán)利益，通過點擊率分成、二次銷售、衍生產(chǎn)品的開發(fā)而獲得相關(guān)的著作權(quán)收益。二、推動文化產(chǎn)業(yè)的科技升級，注重新媒體時代的知識產(chǎn)權(quán)立法創(chuàng)新。企業(yè)法人制度是現(xiàn)代企業(yè)制度的核心。針對以上問題，我國文化體制改革的重點是打造現(xiàn)代文化企業(yè)制度，培育文化市場競爭主體，把經(jīng)營性文化單位轉(zhuǎn)制為現(xiàn)代文化企業(yè)。一、不斷推進文化體制改革。我國的文化產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，必須堅持文化體制改革，若不然中國的文化企業(yè)永遠不能自主獨立的作為主要市場主體出現(xiàn)。最后，理論研究不斷深入，中國文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的理論研究經(jīng)歷了從無到有的歷史過程，在發(fā)展中日漸加深。其次，中國的產(chǎn)業(yè)政策逐漸完善，隨著文化法律的在摸索中前進，文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)政策逐漸完善。由于各國的國情不同，中國文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展之初就有著與世不同的特征。主要通過改變原有的計劃經(jīng)濟體制，建立市場經(jīng)濟體制，進行文化體制改革來實現(xiàn)中國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。歸根到底，中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢的主要原因是體制的原因。我國從1994年開始探討中國文化產(chǎn)業(yè)的問題，基本上與日本、韓國把文化作為立國方略同時提出。第一篇：中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢分析報告關(guān)于中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題與解決辦法的分析報告 我國文化產(chǎn)業(yè)興起是從20世紀90年以來從自發(fā)到自覺、從市場到體制跟進的，這些年中國的文化產(chǎn)業(yè)取得了很大的發(fā)展，特別是文化部門的建設(shè)以及向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化方面取得了不少進步，中國文化產(chǎn)業(yè)已將出現(xiàn)了較好的發(fā)展勢頭。我國的文化產(chǎn)業(yè)雖然剛剛起步，但是已經(jīng)有一些發(fā)展比較健康的例子，各種綜藝節(jié)目、電影、電視劇的運作成功，不僅僅帶來了巨額的經(jīng)濟效益，品牌和開創(chuàng)意識的無形資產(chǎn)也是不可估量的。但由于體制、理論以及思想認識上的一系列原因，中國的文化產(chǎn)業(yè)卻遠遠落后于世界發(fā)達國家。我國現(xiàn)階段的文化體制的核心是確立企業(yè)在文化市場的主體地位，建立黨委領(lǐng)導、政府管理、行業(yè)自律、企事業(yè)單位依法運行的文化管理體制。現(xiàn)行文化體制與市場經(jīng)濟不相適應(yīng)，阻礙了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，因此體制改革迫在眉睫。首先，政府與企業(yè)互動，中國的文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中很大程度上與政府相關(guān)，是由政府主導的，但是隨著文化體制改革的進行，政府在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的主導地位逐漸淡化。再次，中國文化產(chǎn)業(yè)的集團化、規(guī)?；l(fā)展，集中資本，擴大產(chǎn)業(yè)規(guī)模，打造產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)生聯(lián)動效應(yīng)，這是我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢?，F(xiàn)階段我國文化體制改革的主要內(nèi)容是理順黨和政府與企事業(yè)單位的關(guān)系，黨位于領(lǐng)導地位，引領(lǐng)大的方向；建立國有資產(chǎn)管理新體制；建立新的國有文化宏觀調(diào)控機制，雖然市場經(jīng)濟體制已經(jīng)建立，但是由于市場機制本身的缺陷，必須在市場運作的基礎(chǔ)上，需要加強政府的宏觀調(diào)控功能；建立真正的市場主體，確定企業(yè)在市場中的主體地位；建立文化事業(yè)運作新模式，不斷培養(yǎng)創(chuàng)新人才，不斷在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面開拓創(chuàng)新；培育和規(guī)范市場體系，完善市場經(jīng)濟體制。我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略措施主要有以下三點。我國文化體制的弊端主要是政事不分、政企不分、管辦不分，從事文化產(chǎn)業(yè)的單位沒有自主權(quán)，沒有形成市場競爭的主體；政府包辦、文化市場發(fā)育緩慢，一部分國有文化單位市場意識、經(jīng)營意識、效益意識薄弱，文化生產(chǎn)與服務(wù)和群眾需要脫節(jié)；行政壁壘造成文化資源、資產(chǎn)的分布不均，行政作用人為地作用于資源分配，導致文化資源和文化資產(chǎn)條塊分割、布局失衡。建立現(xiàn)代文化企業(yè)制度：第一步，政企分開，管辦分離；第二步，整體轉(zhuǎn)制、產(chǎn)權(quán)清晰、自主經(jīng)營；第三步，進行公司制改革，完善法人結(jié)構(gòu)。簡言之，企業(yè)法人制度就是企業(yè)的所有權(quán)和經(jīng)營權(quán)分離，企業(yè)擁有自主的經(jīng)營權(quán)，在對所有者承擔責任的前提下，能夠獨立支配企業(yè)的財產(chǎn)。在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體環(huán)境下，復制變得易如反掌，“山寨現(xiàn)象”的出現(xiàn)有著技術(shù)方面的原因，再妄圖把所有著作權(quán)牢牢控制在作者手中已不現(xiàn)實，“版權(quán)開放”不失為一種合理有益的探索。這種方法既能使復制者、山寨者獲得正版授權(quán)，而且使其盈利空間也向縱深發(fā)展。這種方式可以不妨作為視頻類網(wǎng)站與電視臺等著作權(quán)人合作的重要方式加以嘗試。地方政府應(yīng)按產(chǎn)業(yè)照行政區(qū)劃、結(jié)合自身實際情況制定中長期的文化產(chǎn)業(yè)的中長期的可持續(xù)發(fā)展規(guī)劃，整合文化資源，增強實力。站在政府的角度，為了避免重復建設(shè)，浪費社會資源，更合理地開發(fā)文化資源，確保文化資源的可持續(xù)發(fā)展，制定一個有效的、中長期的發(fā)展規(guī)劃是非常必要的。據(jù)統(tǒng)計，到2o10年底，文化部主管的產(chǎn)業(yè)文化單位就有20多萬個，娛樂行業(yè)、音像行業(yè)、文化藝術(shù)行業(yè)等年上繳稅20多億，創(chuàng)值100多億元，若再加上媒體、出版、培訓，文化旅游等產(chǎn)業(yè)一千多億的市場規(guī)模，已經(jīng)具備了進一步產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基礎(chǔ)。另外一個突出的典型就是張藝謀的電影特別在九十年代末期以后他的電影的產(chǎn)出與運作無不在與市場結(jié)合多采取商業(yè)化的運作模式。(二)、我國文化產(chǎn)業(yè)面臨的嚴峻形勢我國從1994年開始就開始探討中國文化產(chǎn)業(yè)的問題，基本上與曰本、韓國把文化作為立國方略同時提出?，F(xiàn)在的日本和韓國游戲軟件、動漫畫、日劇韓劇等文化產(chǎn)業(yè)在幾年內(nèi)已經(jīng)迅速成長為本國國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)．而中國卻被甩得很遠。中國文化產(chǎn)業(yè)的各個領(lǐng)域都不容樂觀．包括媒體、動漫游戲等．都是無法與國外先進國家相比的。它只是定位在一個純商業(yè)性的附屬物的地位上。把文化只看成一種平臺而且這種平臺只是為經(jīng)濟這一主角準備的。從來不曾深入地發(fā)掘這些特色文化的真正的實質(zhì)性的內(nèi)涵和潛力。一是文化創(chuàng)作環(huán)境不佳。二是市場開放程度過低。最突出的表現(xiàn)在動漫產(chǎn)業(yè)，由于我國電視臺的動畫播出費極低，出現(xiàn)了制作機構(gòu)的經(jīng)營活動難以為繼的局面。以圖書出版為例，正版還沒上市，盜版就已經(jīng)大行其道，甚至有些讀者找作者簽名，拿的就是盜版書。山寨作品