【正文】 堂紅燭，心長焰短，向人垂淚”（《撼庭秋》）等佳句廣為流傳。他的詞語言清麗，聲調(diào)和諧，如其閑雅之情調(diào)、曠達(dá)之懷抱，及其寫富貴而不鄙俗、寫艷情而不纖佻，寫景重其精神，賦于自然物以生命，能將理性之思致，融入抒情之?dāng)懼?，在傷春怨別之情緒內(nèi)，表現(xiàn)出一種理性之反省及操持，在柔 情銳感之中，透露出一種圓融曠達(dá)之理性的觀照，形成了自己的特色。他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。文學(xué)成就晏殊一生寫了一萬多首詞，大部分已散失，僅存《珠玉詞》136首。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工。北宋前期著名文學(xué)家、政治家。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。第二篇：蝶戀花_檻菊愁煙蘭泣露賞析蝶戀花 晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。這三句是此詞中流傳千古的佳句?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫秋曉庭圃中的景物。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。兼：一作“無”。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩十九首》“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。彩箋：彩色的信箋。凋：衰落。離恨：一作“離別”。不諳（ān）：不了解，沒有經(jīng)驗(yàn)。至于樓臺(tái)水榭，亦多是檻欄修建之所。檻（ji224。趙令畤有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會(huì)真記》事。唐教坊曲，后用為詞牌。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？譯文清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。檻菊愁煙蘭泣露_晏殊的詞原文賞析及翻譯蝶戀花第一篇：蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露_晏殊的詞原文賞析及翻譯蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露宋代晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。（雙飛去一作：雙來去離恨苦一作：離別苦）昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹。想給我的心上人寄一封信。注釋蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等?！稑氛录贰稄堊右霸~》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。n）：古建筑常于軒齋四面房基之上圍以木欄，上承屋角，下臨階砌，謂之檻。羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。諳：熟悉，精通。朱戶：猶言朱門，指大戶人家。碧樹：綠樹。尺素：書信的代稱。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”。鑒賞婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又像默默飲泣?！俺睢薄捌倍?，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)?！拔黠L(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的`境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信?！吧介L水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?晏殊（991年—1055年），字同叔，撫州臨川人。生于宋太宗淳化二年（991），十四歲以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，105