廣播電視節(jié)目制作論文-展示頁
2024-11-04 22:50本頁面
【正文】 多的節(jié)目走的是在單一主線下，延伸其他節(jié)目價值的定位。至于屏幕總是與節(jié)目同步的，在綜藝節(jié)目的拍攝過程中，現(xiàn)場攝影選取不同的近景、遠景，特寫。但并不是無章可循，都有自己的一套理據(jù)。主持人就不用說了。因此每一個人物在舞臺上就是演員，當然要做出流行的造型，才能更好的祈禱引導作用。（二）人物、舞臺、取景的整體美要知道再好的布景和燈光也都是為了烘托人物的, 如果景奪了戲, 就是失敗的設(shè)計。男嘉賓立場時燈光再次切換，色調(diào)也變暗了。任何情況下, 光和色都是不可分離的,如果說布景是造型的軀殼, 那么光就是靈魂。作為在空間時間同時展開的一項藝術(shù)，電視節(jié)目展示的是一種綜合的舞臺藝術(shù)。即藝術(shù)形象既在時間上開展, 又在空間上開展, 包括電影、舞蹈、戲劇。即在時間的持續(xù)過程中開展的藝術(shù)形象, 這種藝術(shù)包括音樂、詩歌。（一）光、色、影的畫面美在美學史上按照藝術(shù)形象開展的原則把藝術(shù)分成了三種門類:目所見的空間中表現(xiàn)的造型藝術(shù)即藝術(shù)形象在空間開展, 不能在時間的持續(xù)過程中開展, 這種藝術(shù)包括建筑、雕刻、繪畫。一、外在形式的審美取向現(xiàn)在綜藝節(jié)目越來越注重運用綜合的現(xiàn)代科技手段，來營造高度逼真、炫目的視覺效果。但是無論是新聞類節(jié)目、文娛類節(jié)目、教育類節(jié)目和服務類節(jié)目，人們在制作、編輯的過程都無時無刻不在踐行者美學原則。隨著中國的經(jīng)濟發(fā)展和社會進步，電視的普及率大大提高，看電視成為中國人民最重要的新聞信息來源和文化娛樂手段，對廣播電視的理論研究也開始得到迅速發(fā)展?？v觀中國廣播電視節(jié)目的發(fā)展歷史，它在起步之初，由于經(jīng)濟發(fā)展水平的低下和科技能力的落后，大眾審美發(fā)展水平低下等原因，只是被看做政治宣傳的工具，這也制約著廣播電視的普及和發(fā)展，因此在很長一段時期里，談不上對廣播電視的高層次、學術(shù)化研究?！娟P(guān)鍵詞】 綜藝節(jié)目 中國大陸 審美取向近期，隨著外國綜藝在中國的改編和引進，中國的廣播電視節(jié)目日漸呈現(xiàn)出百花齊放、欣欣向榮的局面。第一篇：廣播電視節(jié)目制作論文廣播電視節(jié)目編輯與制作課程論文淺談中國大陸綜藝類節(jié)目的審美取向成績教師評語淺談中國大陸綜藝類節(jié)目的審美取向【摘要】 電視節(jié)目編輯與制作的美學是一門交叉性的學科，在電視節(jié)目的制作中日益顯示出重要的地位。本文從中國大陸的綜藝節(jié)目為例，淺談節(jié)目制作的形式美，包含光、色、影畫面美，人物、舞臺、取景的整體美，還有綜藝節(jié)目內(nèi)在的審美取向，如節(jié)目定位的綜合性、價值取向的多元性和追求真善美的人生導向等。從《非誠勿擾》、《非常完美》、《我們約會吧》、《爸爸去哪兒》、《爸爸回來了》、《花兒與少年》、《花樣爺爺》到《超級演說家》、《職來職往》、《金牌調(diào)解》、《年代秀》，從相親類、娛樂類、旅游類到求職類、演講勵志類、求職類，外國引進的綜藝在歷經(jīng)本土化后在中國電視節(jié)目肥沃的土壤中扎根下來，與其他綜藝一起構(gòu)成了屬于中國多有的多元的電視節(jié)目綜藝景觀。20 世紀八九十年。然而，在現(xiàn)有的廣播電視學科體系當中，對于廣播電視美學的研究依然處于一種十分尷尬的 境地。本文試從電視綜藝節(jié)目的形式美和內(nèi)涵美兩方面來談當今大陸綜藝節(jié)目的審美取向。將屬于包裝性質(zhì)的電視綜藝節(jié)目片頭、舞臺空間、鏡頭轉(zhuǎn)場、節(jié)目宣傳中所使用的電腦動畫、特殊效果、影像處理、字體變化的色彩與造型，應該樹立獨特的設(shè)計風格，利用最基本的構(gòu)成設(shè)計理念，參考設(shè)計史上的各種風格、運用美學的感知經(jīng)驗來塑造新的風格。2耳所聞的時間中表現(xiàn)的音調(diào)藝術(shù)。、時間中表現(xiàn)的擬態(tài)藝術(shù)。從這一屬性來看，電視節(jié)目顯然屬于第三類藝術(shù)。綜藝節(jié)目由原來的單一的極其重視的節(jié)目設(shè)計，到現(xiàn)在的燈光、色彩、舞美并重更是說明了這個問題。如《非誠勿擾》上，現(xiàn)場的燈光是隨著節(jié)目的流程不斷變換的，如女嘉賓坐席出的燈光一般比較柔和，襯托的女嘉賓個個嬌艷美麗，當告白時間時，全場燈光暗下來，只有幾個光柱照著男女嘉賓，營造電影話劇的氣氛。電視綜藝節(jié)目的播出形式以及鏡面的處理方式大都采用3D 電腦動畫片頭、電腦繪圖背景、彩色動態(tài)字幕等。在舞臺上，人物永遠是核心。那《非誠》來說，24為女嘉賓每次登臺 都要穿不同的衣服，并做與之相配的發(fā)型，所以她們出現(xiàn)在觀眾面前個個都是“女神”。現(xiàn)在的綜藝節(jié)目，在舞臺布景上更加的顯示多樣化的趨向。舞臺造型是T型還是U型，嘉賓席設(shè)在哪里，是遠離觀眾還是靠近觀眾，以及主持人站立的位置，舞臺屏幕的裝飾等等，都根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)，不同的意圖而有不同的設(shè)計，但本質(zhì)上是想要達到與人物和諧的整體的舞臺效果。從解析鏡頭的美學意義入手，取景要對景別、角度、攝像機的運動以及畫面的形式感高度關(guān)注，把握單個鏡頭拍攝的美學規(guī)律，并由此擴展到對長鏡頭、景深鏡頭及鏡頭內(nèi)部調(diào)度和聲音的空間感等問題的討論，而后進入對影像敘事和言說的基本規(guī)律的探尋，并特別注重其中的戲劇性技巧，甚至可以落腳在廣播電視影像構(gòu)成的關(guān)鍵———特殊的蒙太奇思維方式上，來營造畫面的和諧美。絕大多數(shù)電視綜藝節(jié)目都包含一定的文化屬性、價值取向、人物形象及藝術(shù)形式, 走的是知識性、娛樂性、教育性和藝術(shù)性相結(jié)合的路子。（二）價值取向的多元性綜藝電視節(jié)目作為一個傳
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1