【正文】 青銅器工藝品。它抬頭揚尾，三足騰空，作飛奔狀。宋時的緙絲除作實用外，已向裝飾方面發(fā)展，成為一種獨立的欣賞品。緙絲原為室內或佛殿的裝飾，或作為書畫的裝裱。自北宋開始，金石學家們便以饕餮命名這種紋樣，一直沿用至今日。饕餮紋：殷代青銅器的主要紋樣，而且多飾在器物的顯要部位。顧名世之子顧匯海妾繆氏所繡字畫，氣韻生動。顧繡：顧氏一家，幾代都善于刺繡，因稱為“顧繡”。先用陶模做出初胎，在覆蓋一層細泥，然后進行加工刻畫著彩。這些陶俑、陶馬，體型高大，形態(tài)生動，用現實主義藝術手法，再現秦軍威武雄壯，嚴整壯觀的陣容，展示了中國雕塑藝術明快洗練，深沉雄偉的民俗風格，具有極強的藝術感染力。因為它經常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構成花朵、斑點或幾何紋等各種彩色斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。長信宮燈：1968年河北滿城出土的著名的長信宮燈，塑造出一優(yōu)美的仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理的十分自然。玉琀多用八刀刻成，俗稱為“漢八刀”。宋瓷的裝飾題材，喜用折枝花以及飛鳥蟲魚，紋樣秀麗，線條流暢，規(guī)矩的幾何紋很少，體現了清新、典雅的藝術特點。陶瓷的裝飾方法多種多樣，有刻花、印花、繡花、畫花等多種。并有梅瓶、玉壺春等樣式。這是宋瓷之所以在千百年來為人們所賞識的原因。從總體看，陶瓷的造型簡潔、優(yōu)美，為我們創(chuàng)造了卓越的美的工藝形象。早期多用忍冬紋，做法工整精細，紋樣程序化，富于裝飾性；中期多以鳥或花朵為中心組成團紋，四周圍繞纏枝，具有繁縟、富麗的風格，反映出盛唐時期的華美和豐滿；晚期則多為單獨的花枝或動物，常采用對稱的格式，具有寫實作風。在有的銀盤上，盤沿還有一道溝槽，用以裝嵌金銀珠玉組成的流蘇，格外使人感到富麗華美。這種裝飾花紋，有用毛雕的，有用淺浮雕的。簡述唐代金銀器裝飾風格的演變：唐代的金銀器制作于公元8世紀進入全盛時期，其制造與紋樣深受波斯薩珊王朝的影響，但多為兩方造型，東方紋樣，唐代比較重要的金銀器出土地為何家村、丁卯橋、法門寺。戰(zhàn)國銅鏡的裝飾花紋多作兩層，即有主花，并襯托地文。漢鏡、康鏡的紐，都是園的乳釘形。“川”字紐，或稱弦紋紐。卷邊。用金錦作為賞賜物品與喇嘛教的盛行有關簡述戰(zhàn)國時期銅鏡的特點：薄胎。它不同于漢代的質樸古拙，而是具有清秀雅致的藝術特點。除動物紋外，蓮花卷草，山石樹木，已占有較重要的地位。題材內容的發(fā)展。簡述六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別：漢代畫像磚多為一磚一畫，而三國兩晉南北朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成。即適應實用的要求，也符合科學的原理；即可作燈，又可作為室內陳設品。欣賞的視點上移，這可能與人們的坐臥逐漸升高的生活方式有關。商代的裝飾格式是單獨紋樣，而且運用中軸對稱；周代則進而為左右連續(xù)反復的二方連續(xù)紋樣；春秋戰(zhàn)國則是構成上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣。2簡述唐三彩發(fā)展的三個時期：早期流行鳳頭壺、天雞壺、龍柄壺、高足缽、四耳罐等，且多大型平底或圓餅底；中期大型器物減少，多碗、盤、杯、盒、罐、盂等，出現圈足；晚期則多成套的壺、盞、杯、托等，并有較高的圈足。在點的外面圍以螺旋紋，有動的感覺。點和螺旋紋。馬家窯型彩陶的裝飾，從器皿的口沿到接近底部，幾乎都飾滿了花紋，顯得多而飽滿。其藝術風格，達到十分精煉的程度，具有端莊，敦厚的特點。④明代家具發(fā)展的原因：1園林建筑的興起2木材的豐富3木工具的提高⑤明代家具的藝術特色，可用四字概括，即簡、厚、精、雅。2充分體現木材的色澤和紋理，而不加油漆。②明代家具的材料多用紫檀、紅木、花梨、楠木、樟木等。5吉祥圖案中有一部分內容宣揚了封建迷信和封建統(tǒng)治階級的倫理道德、忠孝結義、升官發(fā)財等，是其中的糟粕，應當加以批評和摒棄。3吉祥圖案反映了人們對現實生活的熱愛，追求生活的幸福美好。所以民間圖案的特色是它的主流，應當肯定它。②對于流傳民間的吉祥圖案，我們應做出正確的評價，即如何分辨它的精華和糟粕，既不能一概否定，也不能全盤接受?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿。前者淳樸自然，富于生活氣息，后者矯飾造作，具有匠氣和雕琢氣。清代工藝美術不僅品種得到了極大的發(fā)展，在工藝技術的綜合應用方面也具有時代特色，這樣不但可使某一工藝多用化，還可取長補短，提高效益。繪畫式的裝飾，占主導地位。清：清代的工藝美術，在藝術上，缺乏較高的美學境界，把藝術和技術等同起來，雖然做到了技藝精絕，使人贊美，但不能使人得到美的陶冶。明代的工藝美術，是我國工藝美術民族風格發(fā)展的成熟時期，基本上具備了近代特色的主要特征。宮廷工藝是為少數封建貴族統(tǒng)治者服務的，它的作法細巧嚴謹；民間工藝則為人民自己創(chuàng)造、自己使用，它具有濃厚的生活氣息，具有質樸、豪放、自然、健康等特色。它和清代機械地搬用繪畫的方法不同，使人感到自然合體。，總之唐代工藝美術的藝術風格，具有博大清新、華麗豐滿的特點，可用“滿”字形容；由于其富于情趣化，所以也可用“情”字來形容。⑦漢代漆器的制作，體現了卓越的設計思想。用玳瑁片鑲嵌在漆器上，也是后來“螺鈿”技法的最早應用。還有針刻。⑥漢代漆器的裝飾手法，仍以彩繪為主?？偟膩碚f，漢代的裝飾花紋不似戰(zhàn)國時期以描寫為主，而是更加程序化、圖案化，注重裝飾效果。漆器的品種，有耳杯、漆盤等。④漢代漆器的造型，比戰(zhàn)國更為豐富。③漢代漆器的出土地很多。論述題：①漢代的漆器，在戰(zhàn)國時期生產的基礎上，得到了很大的發(fā)展，進入了一個鼎盛時期。更有在刻紋上涂以其他色彩的，倍增華美。，創(chuàng)造了撥鏤的發(fā)方法?！袄杉t”之稱。（1428）銅鑄造一批小型銅器，成為宣德爐。，除了運用戰(zhàn)國以來傳統(tǒng)的辮繡外，還采用了平繡、打點繡、紜襉繡等，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開片。、羊、鳳、麟為題材，組成對稱形式，所以稱為對雞、斗羊?！R鈞。，可以分為?？脊び洝?3.《呂氏春秋》：“周鼎有竊曲，壯甚長，上下皆曲。：是在水器上雕花，然后涂上朱紅的漆色，因木器腐爛，這種朱紅色漆印在 土中就成了“花土”。小口雙耳罐是其典型。：（魚形花紋），是最具有代表性的裝飾花紋。第一篇：工藝美術史1鉆孔的技術，創(chuàng)造了“管鉆”的方法。運用管狀工具進行鉆孔，它的特點是孔眼直，加工快而且省力。：灌的氣體加高，寬度移向肩部。、斝、角、觚、觶五器皿合稱五爵?！吨芏Y，爐柄鏤空，爐體飾以錯金云氣紋，造型莊重飽滿，線條優(yōu)美，是一件典型的作品。，各種物象多作正側面描寫，裝飾性極強。，除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產外，白瓷也已經燒制成功，這是一項突出的成就。還有天馬麒麟、花樹對鹿等共十多種紋樣，因“竇師綸”封爵“陵陽公”，當時就稱這類花紋的“瑞錦”、。器形以洗、碗為多，其中較有成就的，在染織工藝中有織金，即在絲織物中采用加金技術，對我國棉織工藝的發(fā)展，做出了重大的貢獻。而青花則是陶瓷中的主流。37.《髹飾錄》是我國古代一部漆藝專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所作。，依其生產地和風格的不同，可分為蘇作、廣作、京 作。是將象牙染成紅綠諸色，表面在刻以花紋。，人面形花紋具有特色。②漆器的生產有專門的管理機構，組織嚴謹，分工很細。如湖南長沙、河南洛陽、四川成都等，幾乎遍及全國各地，反映了漢代使用漆器已十分普遍。以前的漆器多為小件器皿，此時則增加了大件的物品，出現了漆禮器，以代替銅器。⑤漢代漆器裝飾花紋主要有：云氣紋、動物紋、人物紋、植物紋、幾何紋。它具有強烈的節(jié)奏感，工整、精致而富有韻味。所用顏料，有點調油，有的調漆，所以經久不脫，色澤鮮艷。銅扣在漢代得到了很大的發(fā)展，貼金片的應用也更廣泛，這種做法，應是唐代“金銀平脫”的前身。此外，還發(fā)現有推漆的方法。它從實用出發(fā)，考慮到使用的方便、放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，富于裝飾性。，因而使繪畫適應了裝飾的要求。明代的工藝美術領域明顯地形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。以致漸漸形成各自的特點，前者側重在技術上，后者側重在藝術上。所以，明代的工藝美術，是值得我們重點學習的。清代工藝美術的特點是繁縟、精巧。這種裝飾手法，不論在和工藝品用途的結合方面，還是在和器物的協(xié)調上，都有很大的不足之處。在清代工藝美術領域中，已逐漸形成了民間工藝和宮廷工藝兩個體系，產生各個不相同的藝術風格，為不同對象服務。：康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟?？滴醯奈宀?、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，其制作工藝都達到了很高的水平。應當認識：1吉祥圖案的絕大部分，是反映對于幸福和美好意愿的企求，他具有濃厚的生活氣息。2吉祥圖案所以流傳時間很長，應用很廣，說明它具有較強的藝術生命力，它有著深厚的生活基礎和群眾基礎。4吉祥圖案的多種藝術表現手法，是傳統(tǒng)圖案中具有代表性的，值得我們學習和繼承。、瓶座類。③明代家具的特色是：1注意木材的質地，多采用硬質的樹種，所以又通稱硬木家具。3注意家具的造型，采用木架構的結構。⑥明代家具的藝術成就，它巧妙地使用了工藝美術的設計原理：1注意意匠美2注意材料美3注意結構美4注意工藝美⑦明代的工藝美術在織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑裝飾等方面，都得到較全面的發(fā)展。簡答：1簡述馬家窯彩陶藝術特點：滿。內彩、內壁繪彩是馬家窯型彩陶的一種流行的裝飾方法，也有內外都加彩的。點的運用，成為這個時期裝飾的特點。因此，馬家窯型彩陶的藝術風格，可用旋動、流暢來形容。3簡述商代、周代和春秋戰(zhàn)國時期青銅器裝飾的區(qū)別：青銅器的裝飾，商周時期是在器磨上雕紋，此時已進入印紋階段，這是工藝裝飾的一大改革。在裝飾部位上，器體的寬帶，已漸由腹部轉移至頸部。4 簡述漢代銅燈的藝術特點：漢代銅燈造型豐富多彩，燈體優(yōu)美。做到了工藝品的多用化，達到了實用和美觀的統(tǒng)一，體現了卓越的設計意匠和藝術構思。這種大型畫像磚，不僅在整體設計上，而且在生產上都有著相當大的難度，沒有高度的工藝水平，是制造不出的。三國兩晉南北朝畫像磚除漢代流行的車馬出行，四神仙人，齊禽瑞獸等題材外，還表現了圣賢高士，更具有現實生活氣息。三國兩晉南北朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現各種形象，并多為淺浮雕的立體效果。簡述明代景泰藍的制作過程：大體分為七步，制胎掐絲燒焊點藍燒藍磨光鍍金簡述元代金錦生產興盛的社會原因：貴族統(tǒng)治者的享受揮霍，“衣金錦”以顯示其華貴和權威。它的胎體很薄，不如漢唐銅鏡的厚重。銅鏡的邊緣卷起，比鏡身為高。紐座較大而紐梁較細。雙層紋。這和商代銅鏡的裝飾方法相似。唐代的金銀器，大都有精致裝飾花紋?；y多用鎏金，在銀白色的器皿上，顯出金色的花紋，產生金色和銀色不同金屬光澤的輝映，具有金碧輝煌的藝術效果。唐代金銀器裝飾風格的演變，大體可以分為早期、中期、晚期三個不同的時期。簡述元代陶瓷的裝飾花紋可以分為哪幾類？：花卉松竹梅魚藻鴛鴦荷花荷花山石龍鳳麒麟云紋幾何紋人物1簡述宋詞的藝術特點：宋代的陶瓷，在藝術上取得了很高的成就。器皿的恰當的比例和尺度，使人感到減一分則短，增一分則長，達到了十分完美的地步。陶瓷的式樣很多，壺多為長流，流與柄和壺口幾成平行，壺身往往做成瓜棱形。碗有瓜棱形、葵花形，而以斗笠形為最流行，宋人稱為（敝瓦）?？袒ā⒂』ㄊ莻鹘y(tǒng)方法，繡花則是用針刺出花紋，畫花則為后來的繪瓷開創(chuàng)了新的紀元。玉琀：是殉葬用品，作蟬形，放在死者口中。蟬蛻有再生的含義，也是取其吉祥意義。唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。兵馬俑：1974年在陜西臨潼的秦始皇墓附近，曾先后發(fā)掘了一、二、三號陪葬的兵馬俑坑，稱世界奇跡。兵馬俑多用模塑結合的方法制成。兵馬俑的燒制，火候勻，色澤純，硬度大，不裂、不變形，如此規(guī)模宏大的制陶工藝，反映了秦代燒窯技術的高度水平。其住地為露香園，所以又稱為“露香園繡”。顧匯海次侄顧壽（）妻韓希孟，暗通六法，刺繡最精巧，所繡古今名畫，稱為畫繡，也有別稱為“韓媛繡”?？傊且环N兇貪的怪物。緙絲：通經斷緯。宋代書畫的裝裱，上等的用緙絲，次等用綾錦，可見緙絲比錦緞更為貴重。馬踏飛燕：1969年甘肅武威雷臺東漢墓出土。右后腿集全身之力，踏著一只飛燕。也是中國的旅游標志。青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。元代瓷色白里泛青，裝飾以青色花紋，顯得十分協(xié)調、優(yōu)美。清代清瓷的瓷色白而泛青，所以在青花制作中，產生更為和諧的藝術效果，成為清代陶瓷的主要品種。關鍵詞：中國工藝美術，和諧性，象征性，靈動性，天趣性，工巧性，金屬工藝，金屬工藝的當今市場，青銅器，玉器的造型、紋飾，玉器的理性化、規(guī)范化、大眾化、世俗化。中國工藝美術浸透著中華民族的文化精神和審美意識,富有鮮明的美學個性，主要體現出：和諧性。對“和”、“宜”之理想境界的追求，使中國工藝美術呈現出高度的和諧性；外觀的物質形態(tài)與內涵的精神意蘊和諧統(tǒng)一，實用性與審美性的和諧統(tǒng)一，感性的關系與理性的規(guī)范的和諧統(tǒng)一，材質工技與意匠營構的和諧統(tǒng)一。中國工藝思