【正文】 中國當代作家這樣多，莫言能成為最具焦點的那一個，原因是什么呢？諾貝爾文學獎為何花落莫言呢？ 文學原因：莫言的文學風格和拉美魔幻現(xiàn)實主義“神交”，成為被諾貝爾文學獎“看好”的極大因素。雖說文學作品與政治有千絲萬縷的關系，但政治不能超越人性，對真善美的謳歌，就是對普世價值的肯定，就是“以人為本”最本質的解讀。但更多的國人是表示祝賀，畢竟是圓了百年來中國人的諾獎夢，能夠促進世界更多的人去了解、認識中國。近兩日來圍繞莫言獲獎大家眾說紛紜，左方認為其作品迎合了國外一貫的“審丑”心態(tài)，對國民劣根性的批判及底層現(xiàn)狀的揭露，有丑化中國人的嫌疑，就像當年張藝謀電影《紅高粱》所受到的批判一樣；右方認為其作品缺少對自由、民主理念的呼吁，本人有紅色背景，與官方關系密切，尤其存在抄寫《在延安文藝座談會上的講話》的過往，而飽受民主人士的詬病。他受到拉美魔幻現(xiàn)實主義和美國南方作家?？思{等影響，吸收西方文學營養(yǎng)講述中國鄉(xiāng)土故事。莫言的許多作品已被翻譯成多種語言，包括英文、法文、德文、意大利文、日文等，在世界文學界具有較大的影響。第三篇：莫言獲獎莫言中國當代著名作家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會副主席。獲獎的確是一件可喜可賀的大勢，這是莫言的榮譽，我們只是沾光，光有射程，也有暗淡的一刻，以此“光”炒作的集體與個人都是不當?shù)?，勝不驕，各行各業(yè)歡騰過后還是該干嘛干嘛去吧，莫言已經(jīng)夠忙了。“莫言牌”商標以確定被其老家一個賣烤雞的商家搶注，打上“莫言”商標那就是銷量的保證啊。網(wǎng)上書城也瞅準時機，莫言書系一版再版全部賣脫銷，消費者買的可是諾獎獲得者的傳世之作，就算不看，往書柜上這么一擺也是有學識的象征！緊隨其后的是莫言的老家，旅游局早早規(guī)劃好了，當年莫言寫作的屋子要蓋一座紀念館，瞻仰諾獎人風采不能沒地兒去。首當其沖的是中國作協(xié)，自己人拿了這么大的獎，哪怕這個人他不是自己，作為領導作為同僚，怎么也得一番褒獎吧。中國能夠有一位作家可以拿到諾貝爾文學獎還是值得舉國同慶的。莫言，中國當代著名作家，獲得了諾貝爾文學獎，今年是2012年?？偟膩碚f，莫言獲獎也為了民族爭光，對以后中國的文學也有很大影響。就中國而言，魯迅、茅盾、郭沫若、老舍、巴金等也沒有得過諾貝爾文學獎，但誰也不能否認他們在中國文學史上的地位。而這樣說其實也不是覺得他獲得諾貝爾文學獎是最應該的，當然，他能獲獎，那肯定是優(yōu)秀的。這主要是他對一些重大歷史題材的涉及。我認為莫言是個很簡單很現(xiàn)實很坦率的人 出自他手的小說具有生動表現(xiàn)力，人物語言和畫面感都非常電影化，完全折射出社會真實的方方面面。但對于這位老作家還是曾經(jīng)了解過，無論是在中國還是在世界上，莫言的作品獲得了眾多讀者的喜愛，很多重要的作品被翻譯成各種文字出版，之前中國作家實力排名莫言高居榜首。第一篇：莫言獲獎2012年中國文學作家莫言獲得諾貝爾文學獎，成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。雖然沒有很認真的讀過莫言的作品，因為實在是有點長。對于莫言獲獎，并不是人人都肯定，大部分中國人都把諾貝爾獎神化，認為他這樣一位鄉(xiāng)土文學作家能獲獎簡直就是一件神奇的事。他的個人化比較明、地域性比較強烈，他對于動態(tài)的社會性的描述、和史詩性情結的搭建極好。盡管莫言本人創(chuàng)作長篇小說，但他對細節(jié)的強烈的描摹，比如一些血腥恐怖場面的描述，都是極其精彩的。而歷史上，托爾斯泰、易卜生等大文豪沒有得過諾貝爾文學獎，但誰也不會否認他們的成就。很大一部分的人認為他的作品“最符合西方文學的路子”，更確切地說，他的作品更符合西方人的某些主觀需求，文字很直接，甚至殘酷，說實話我是挺喜歡這種風格的，很實在。第二篇：莫言獲獎新聞評論——莫言獲取諾貝爾獎莫言何許人也？你可以沒看過他的書，或者你連他是干嘛的都不知道，但是，你若是連“中國作家獲得諾貝爾獎”都不知道，那么，你真的已經(jīng)OUT了。沒錯，如果2012真的是世界末日的或，怎么輪也該由中國那一次獎了吧？當然這是笑談。悶騷了這么久的中國文壇，每次都把不被嘉獎一事當作一縷輕煙，莫言這顆重磅炸彈平地一響，浮塵四散，各領域各階層各單位??紛紛發(fā)來賀電。主席致辭，這是中國作家在世界獲得肯定，是中國文學走向世界的重大飛躍，客套話，聽聽開心開心得了?！凹t高粱”旅游區(qū)規(guī)劃好了，不勞費心早就被執(zhí)行力超群的鄉(xiāng)親們提上日程。為家鄉(xiāng)貢獻一份力量是每個人義不容辭的事，不是嗎？莫言好忙，元芳你怎么看？身為作家出品好的文學作品記錄真實感情，莫言只是做了他該做的事，如果不是活的2012年諾貝爾文學獎，相比大多數(shù)國人會陷入筆者開篇所述的窘境。有傾向性的敘述占了大部分篇幅，幾乎沒有真正的議論。莫言從1981年開始小說創(chuàng)作，著有長篇小說《紅高粱家族》、《紅樹林》、《蛙》等一大批作品，多次獲得國內(nèi)和國際文學獎。在中國當代文壇，莫言的寫作特色十分鮮明。同時，他始終一腔熱血地關注當下現(xiàn)實，同時又十分清醒地認識到“作家要寫靈魂深處最痛的地方”。甚至出現(xiàn)一些他是否應該獲獎的爭議，有人認為其獲獎是對共產(chǎn)黨的肯定，間接否認了西方對中國政府嚴格的審查制度、缺乏自由聲音的抨擊，不利于今后對當局民主改良的鞭策，所以目前不應該獲得這個獎項。個人認為莫言的獲獎是一件可喜可賀的事：對于文學方面，能夠激勵中國作家寫出更多關注民生、貼近現(xiàn)實、接地氣的好作品。對于其他自然學科也有很大的促進，萬事開頭難，跨出了第一步，至少證明中國人對于諾獎并不是遙不可及的，從而激勵后來人在國人更加期盼、更加在乎的自然學科上的突破。瑞典皇家科學院諾貝爾獎對莫言的頒獎詞是：“將魔幻現(xiàn)實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起。莫言的寫作手法、思考角度受拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實主義文學影響很大，受諾貝爾文學獎獲得者、哥倫比亞作家馬爾克斯《百年孤獨》的影響尤甚，即吸收西方文學營養(yǎng)講述中國鄉(xiāng)土故事。他的作品寫的是中國人和中國故事，所透出來的卻是對人類的關懷。在莫言30余年的創(chuàng)作生涯中，除品質上乘、被普遍視為杰作的《紅高粱》之外，《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》等一批小說，都以其暴烈的