【正文】 的《單位》等。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)、直面人生。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機(jī)械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學(xué)和文藝的 發(fā)展。（1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》等。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“坐標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。（要結(jié)合作家的具體作品來說明）中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷（二）參考答案一、填空題（10 分，每空 1 分）、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強(qiáng)、羅廣斌、粱斌、楊沫、徐遲；《歌德巴赫猜想》 劉索拉； 食指；舒婷；顧城；北島、王蒙；殘雪；劉震云二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、C B B D A三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，同時(shí)是北京人藝劇院演劇藝術(shù)的卓越代表。、朦朧詩在詩學(xué)與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。A、綠原的《重讀 圣經(jīng) 》 B、公劉的《哎，大森林》C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來》、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（）。A、《小二黑結(jié)婚》B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》D、《套 不住的手》對(duì)汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，唯一的一個(gè)“交響音樂”是（）。、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志是著名老作家 ____ 的科技報(bào)告文學(xué)作品 _______。（扣 2 分）E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當(dāng)?！驹u(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】 A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（5 分）在藝術(shù)技法上，其散文的一個(gè)突出特點(diǎn)便是理性思考的深厚凝重與藝術(shù)想象的詩性激情的有機(jī)交融，體現(xiàn)出一種大散文的風(fēng)范。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》。（5 分）、余秋雨散文的獨(dú)特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點(diǎn)，憑借山水風(fēng)物以探求和透視民族文化底蘊(yùn)、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識(shí)分子的人格構(gòu)成。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對(duì)生活原相的過度干預(yù)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。（3 分）、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識(shí)，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對(duì)集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對(duì)兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識(shí)。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢(mèng)的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。（3 分）《茶館》對(duì)中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對(duì)比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。（2 分）三、簡答題（28 分，每小題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）他們?cè)谠娮髦幸袁F(xiàn)實(shí)意識(shí)思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。傷痕文學(xué)意義在于對(duì)文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學(xué)先聲，傷痕文學(xué)也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。十年**所造成的中國社會(huì)的悲劇，是一樁牽動(dòng)億萬人心的巨大社會(huì)事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進(jìn)行的痛苦掙扎，不能不要求文學(xué)優(yōu)先表達(dá)。（1 分）、“傷痕文學(xué)”是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象。（1 分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）。五、論述題（22 分）在當(dāng)代文學(xué)史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談?wù)劯信d趣的理由。、簡述新寫實(shí)小說的審美特征。A、綠原的《重讀 圣經(jīng) 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》D、郭路生的《相信未來》三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”創(chuàng)作原則 傷痕文學(xué) 朦朧詩 先鋒文學(xué)四、簡答題（28 分，每小題 7 分）簡析《茶館》的思想和藝術(shù)成就。A、《“鍛煉鍛煉”》B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》D、《套不住的手》對(duì)汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。A、自信B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、重知識(shí)，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀(jì)》的作者是（）。、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（）。第一篇：《中國當(dāng)代文學(xué)史》閱讀參考書目《中國當(dāng)代文學(xué)史》閱讀參考書目小說單元《鍛煉鍛煉》/ 趙樹理 《保衛(wèi)延安》/ 杜鵬程 《七根火柴》/ 王愿堅(jiān)《組織部來了個(gè)年輕人》/ 王蒙 《李雙雙小傳》/ 李凖 《我的第一個(gè)上級(jí)》/ 馬烽 《山鄉(xiāng)巨變》/ 周立波 《艷陽天》/ 浩然《上海的早晨》/ 周而復(fù) 《林海雪原》/ 曲波 《紅日》/ 吳強(qiáng) 《青春之歌》/ 楊沫 《創(chuàng)業(yè)史》/ 柳青 《紅旗譜》/ 梁斌 《一代風(fēng)流》/ 歐陽山 《李自成》/ 姚雪垠 《班主任》/ 劉心武《許茂和他的女兒們》/ 周克芹 《春之聲》/ 王蒙 《綠化樹》/ 張賢亮《高山下的花環(huán)》/ 李存葆 《芙蓉鎮(zhèn)》/ 古華 《煙壺》/ 鄧友梅 《沉重的翅膀》/ 張潔 《喬廠長上任記》/ 蔣子龍 《浮躁》/ 賈平凹 《古船》/ 張煒《平凡的世界》/ 路遙 《皖南事變》/ 黎汝清 《白鹿原》/ 陳忠實(shí) 《爸爸爸》/ 韓少功 《棋王》/ 阿城 《單位》/ 劉震云《你別無選擇》/ 劉索拉 《紅高梁》/ 莫言 《妻妾成群》/ 蘇童 《許三觀賣血記》/ 余華散文單元《長江三日》/ 劉白羽 《社稷壇抒情》/ 秦牧 《雪浪花》/ 楊朔《無夢(mèng)樓隨筆》/ 張中曉 《懷念蕭珊》/ 巴金 《羞女山》/ 葉夢(mèng) 《秦腔》/ 賈平凹《文化苦旅》/ 余秋雨 《我與地壇》/ 史鐵生戲劇單元《茶館》/ 老舍 《蔡文姬》/ 郭沫若 《關(guān)漢卿》/ 田漢 《于無聲處》/ 宗福先 《小井胡同》/ 李云龍 《狗兒爺涅槃》/ 劉錦云 《天下第一樓》/ 何冀平《屋外有熱流》/ 賈鴻源等《魔方》/ 陶駿等《桑樹坪紀(jì)事》/ 朱曉平《潘金蓮》/ 魏明倫詩歌單元《蘋果樹下》/ 聞捷 《到遠(yuǎn)方去》/ 邵燕祥 《向困難進(jìn)軍》/ 郭小川 《草木篇》/ 流沙河 《天安門詩抄》 《相信未來》/食指 《光的贊歌》/ 艾青 《回答》/ 北島 《致橡樹》/ 舒婷 《一代人》/ 顧城 《士兵》/ 周濤《現(xiàn)代化和我》/ 張學(xué)夢(mèng) 《小草在歌唱》/ 雷抒雁 《鄉(xiāng)民》/ 韓東 《中文系》/ 李亞偉第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)史參考及閱讀書目中國當(dāng)代文學(xué)史參考及閱讀書目一、參考文選目錄王慶生著《中國當(dāng)代文學(xué)史》，高等教育出版社2003年版 洪子誠著《中國當(dāng)代文學(xué)史》，北京大學(xué)出版社1999年版 陳思和著《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》，復(fù)旦大學(xué)出版社1999年版 孟繁華、程光煒著《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》，人民大學(xué)出版社2004年版 金漢主編《新編中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》，杭州大學(xué)出版社1997年版 王慶生主編《中國當(dāng)代文學(xué)作品選》（四卷本），華中師范大學(xué)出版社1999年版 錢谷融主編《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選》（四卷本），華東師范大學(xué)出版社二、閱讀書目（一）緒論王慶生主編： 《中國當(dāng)代文學(xué)史》 洪子誠： 《中國當(dāng)代文學(xué)史》 陳思和： 《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》 張鐘等： 《中國當(dāng)代文學(xué)概觀》（修訂本）孟繁華、程光煒： 《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》 朱寨： 《中國當(dāng)代文藝思潮史》 戴知賢： 《文壇三公案》（二）詩歌洪子誠、劉登翰： 《中國當(dāng)代新詩史》 《郭小川詩選》（上下）賀敬之： 《放歌集》 艾青： 《歸來的歌》、《愛情詩選》 聞捷： 《復(fù)仇的火焰》、《聞捷的詩》 李季： 《玉門詩抄》、《楊高傳》 公劉： 《離離原上草》、《仙人掌》 《李瑛的詩》、《我驕傲、我是一棵樹》 舒婷： 《雙梔船》 北島： 《北島的詩》 顧城： 《黑眼睛》、《顧城詩全編》 閻月君、周宏坤選編： 《后朦朧詩》（三）戲劇張炯主編： 《新中國話劇文學(xué)概觀》 高文升主編： 《中國當(dāng)代戲劇文學(xué)史》 老舍： 《老舍劇作選》 田漢： 《田漢劇作選》沈西蒙： 《霓虹燈下的哨兵》年版1999 陳耘： 《年輕的一代》 叢深： 《千萬不要忘記》 崔德志： 《崔德志劇作選》 白峰溪： 《明月初照人》、《風(fēng)雨故來人》、《不知秋思在誰家》 丁一山： 《陳毅出山》 沙葉新： 《陳毅市長》 《有爭(zhēng)議的話劇劇本選》（二）《探索劇作選》 《高行健戲劇選》高行?。?《絕對(duì)信號(hào)》（十月，）、《車站》（十月，）《野人》（十月，）《小井胡同》（劇本，）《桑樹坪紀(jì)事》（劇本，）《狗兒爺涅？》（劇本，1986期）《黑色的石頭》（劇本，）《大雪地》（）（四）散文盧啟元主編： 《中國當(dāng)代散文史》 李華珍： 《中國新時(shí)期女性散文研究》 《楊朔散文選》 《劉白羽散文選》 《秦牧散文選》 巴金： 《隨想錄》 《孫犁文集》（10卷）楊絳： 《干校六記》、《楊絳散文》 余秋雨： 《文化苦旅》、《文明的碎片》 季紅真編： 《當(dāng)代女性散文精選》（五）小說金漢： 《中國當(dāng)代小說史》 《趙樹理文集》、《三里灣》嚴(yán)家炎選編： 《山藥蛋派文學(xué)作品選》 孫犁： 《白洋淀紀(jì)事》、《孫犁選集》 嚴(yán)家炎選編： 《荷花淀派文學(xué)作品選》 《重放的鮮花》茹志娟： 《百合花》 杜鵬程： 《保衛(wèi)延安》 吳強(qiáng)： 《紅日》周立波： 《山鄉(xiāng)巨變》 柳青： 《創(chuàng)業(yè)史》 楊沫： 《青春之歌》 梁斌： 《紅旗譜》 《劉心武小說選》 劉心武： 《鐘鼓樓》、《風(fēng)過耳》、《張賢亮集》、《感情的歷程》、《我的菩提樹》 《從維熙集》、《雪落黃河靜無聲》 蔣子龍： 《開拓者》、《蔣子龍中篇小說選》 《改革小說選》 《王蒙文集》（10卷）、《活動(dòng)變形人》 《高曉聲代表作》 《知青小說選》 《張承志集》、《北方的河》、《賈平凹集》、《浮躁》、《秦腔》 韓少功：《誘惑》、《馬橋詞典》 阿城： 《棋王》《1985年小說在中國》、《探索小說選》 劉索拉： 《你別無選擇》 殘雪： 《天堂里的對(duì)話》、《突圍表演》 莫言： 《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》 陳曉明： 《中國先鋒小說精選》 蘇童： 《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》 余華： 《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《活著》 方方： 《行云流水》、《方方文集》（5卷）池莉： 《太陽出世》、《池莉文集》（6卷）劉震云： 《踏鋪》、《官場(chǎng)》、《官人》 劉恒： 《白渦》、《劉恒自選集》（5卷）張潔： 《無字》、《張潔集》 諶容: 《人到中年》、《諶容中篇小說選》 《王安憶自選集》（6卷）鐵凝： 《哦，香雪》、《玫瑰門》 陳染： 《私人生活》 林白： 《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》 古華： 《芙蓉鎮(zhèn)》 張煒： 《古船》路遙： 《平凡的世界》 陳忠實(shí)： 《白鹿原》 李凖 ： 《黃河?xùn)|流去》 阿來： 《塵埃落定》莫言： 《紅高粱》系列，《蛙》、《生死疲勞》第三篇：中國當(dāng)代文學(xué)史《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。A、楊朔B、秦牧 C、劉白羽D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。A、魯迅B、沈從文 C、巴金D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（請(qǐng)結(jié)合作家 作品來談）中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷（一）參考答案一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強(qiáng)；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 班主任；爸爸爸；煩惱人生 殘雪；劉震云； 王安憶二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、C B A B D三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則?！?“三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。傷痕文學(xué)的內(nèi)容主要是寫社會(huì)傷痕和人們的