【正文】 威嚴昂揚的面容，寬厚溫暖的掌心，母親熟悉柔軟的懷抱，有意無意的碎語，最終都化作一抹翩若驚鴻的悵然?？v然歲月讓他們活成了雞皮鶴發(fā)的樣子，至少還有雪泥鴻爪的印跡供他們在人生遲暮時咀嚼回味。作者用散文的方式，沉淀著生命的悲歡離合。我看到生活在作者的筆下飄搖著美麗，平民在不為人知的角落活得豐盛而莊重。作者視角所及之處，有萬商云集的生動，有貧弱者舉步維艱的酸澀?！弊x龍應臺的《目送》，文筆華美又犀利，深邃而感傷，用一字一句打理起難以裝裱的往昔，回首處皆成難以忘懷的風景——傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來?！赌克汀纷x書筆記3“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠?！爆F(xiàn)在，我只是在想，只是在祈禱，只是在等待。我看你越來越老去，我卻無能為力后來的事你就像書里說的“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。再后來，我們煲著電話粥，想著重聚的日子。后來只盼著下雨的日子看著你給我送傘來。《目送》讀書筆記2有些路啊，只能一個人走。不過太宰治要下次寫。唯獨太宰治，我是理解的。合上書，打個飽嗝，我回憶此書內(nèi)容，竟然除了那句著名的“不必追”以外，想不出她寫的其他好文字，因為這本書有些淺薄，不能給我的大腦留下深刻的痕跡。畢竟不開心的事情已經(jīng)那么多了，對不?周日正午，艷陽高照蟬鳴聲聲的時候，我窩在空調(diào)房，捧著西瓜邊吃邊把這本讀完了。結(jié)果看了幾個晚上，發(fā)現(xiàn)越看越睡不著，一會兒父親生個病要感慨下人生苦啊，一會兒母親記性減退要表達下人生悲啊，一會兒兒子獨立了長大了要抒發(fā)下人生悵惘若失啊，讀的我胸悶……胸悶到睡不著……人生本就如此啊，這就是每個人活著就要去面對的各種生老病死啊，都要像龍女士這么仔仔細細的一個細節(jié)一個細節(jié)的去哀悼去感慨的話，很快就會抑郁了。不必每個場景都要灌入深沉情感，每件小事都要賦予宏大意義，不必每個細節(jié)都上升到“花枝春滿、悲欣交集”的境界。借用知乎上Leslie鹿游野的話說：“《目送》令人失望地沒有擺脫無謂的喟嘆、無病的呻吟、隔靴的搔癢、無端的煽情。與卡夫卡對抗父權(quán)的喪、與加繆對抗社會的喪不同，龍應臺是臺灣流行的小國寡民的小確喪。那么弱，還那么喪。好在我讀加繆的時候才十六歲，少年時候蓬勃的生命里讓我對這種喪完全免疫，而且這輩子再也沒正眼兒瞧過法國存在主義。我只能一腳把你有多遠踢多遠，食屎去吔!大家都說加繆是倦眼旁觀這熙熙攘攘人世間的那種喪，佛系青年的喪。然后丫說，啊，我的生活很幸福!我只能說當加繆小說的主人公也是真有夠喪的，媽死了，老婆跑了，自己要被斃了，還沒事兒人一樣抽著個煙，唱著楊坤的“無所謂”。為什么呢?他說那人跟我無冤無仇，我也不知道為什么要打死丫的，大概是因為那天陽光太刺眼。于是情人跟別人跑了。因為他就是不肯開口說愛字。他都不記得那天死的，也絲毫不感到悲傷?！毒滞馊恕返谝痪湓捠呛苡忻模骸拔业膵寢尳裉烊ナ懒?，也許是昨天，我記不清了”，我覺得很惡心。文學，于是買了薩特、加繆和一堆法國哲學書去讀。然后是加繆。那攤書后來搬家時候讓我送給了垃圾桶。只聽那冊書發(fā)出一聲卡夫卡一般哀怨又悲喪的鈍響，然后封皮蹩腳的支楞開來，書頁散成一攤，像坨爛泥糊在角落里。后來把論文上交后的那天下午，我習慣性的又拿起卡夫卡的《城堡》讀了幾章，心緒毫不例外的被卡夫卡牽著走，越讀，心里越壓抑，就感覺天花板上面凝成一團黑霧，濕答答沉甸甸，實體化一般慢慢向我壓下來?？ǚ蚩ㄅd奮地寫道，他在寫作主人公跳河那段文字的時候，內(nèi)心充滿了“Fuxxing到高潮”一般的快感?？ǚ蚩ńK生期待他爸快嗝屁，或者自己快嗝屁(用以報復他爸爸)。卡夫卡的喪是所謂VaterSohnKonflikt(父子對抗沖突)，歌德也有這毛病。讀德國現(xiàn)代文學，卡夫卡是所有學生都繞不過去的那個Icon。先說名氣最大的卡夫卡。我想說：“幸福的作家都是相似的，喪的作家各有各的喪”。第二篇：《目送》讀書筆記《目送》讀書筆記《目送》讀書筆記1用流行語來講，我這兩周讀了兩本很“喪”的書。有時候心情就如同一篇篇散文，不會有什么中心思想，但都是自己想說想做的以及口中難以言喻的。因此，人與人之間亦是如此?！痹瓉韮蓚€人或者兩種事物之間，都是可以有聯(lián)系的?！拔醽砜慈辏曜蚤_落，緣起同一。還有特別能啟發(fā)的的一篇文章是《花樹》。在回臺灣的路上，母親在深夜的火車上又再一次的說要回家，可是這一次做兒女的都知道，母親想回的家，不是一個明確地址，也不是一個郵差可以找到的地方，而是一段時間，母親想回到那段時間里，在那里，母親還是個貌美的女孩，也許還在羞答答的想著自己的夢中情人；也許是在某個新年，母親還在為團圓飯而忙東忙西，而外面，自己的子女還是想豆丁那么大，吵著嚷著要發(fā)鞭炮，要吃餃子。我想，應該是空洞多一些吧，想起了自己的一些往事，可是卻不知如何面對，都把這些事忘記了那么久了，久到似乎并不是自己的回憶，所以眼里只有空洞，不知是該悲傷時間的傷害，還是該高興自己想起了以前的事情。半響，回過頭來看著我，眼里說不出是悲傷還是空洞。為了母親，子女們陪母親會她的家鄉(xiāng)看看，可是母親卻總?cè)轮丶?，可是這里就是他們最初的家啊，母親卻忘了。人老了，太多情感好似都可以忽略，但是唯獨自己為子女的那份情，不會隨時間消逝?？墒?，卻回不去了。但是到了老年，時間將她的記憶都抹去了，她變得需要人照顧，變得邋遢，變得誰都認不清了，只是會一直嚷著要回家的老太太。每當龍應臺寫到自己母親的時候，我會感到十分唏噓，時間真是個愛抓弄人的東西?？墒?，怎么會不送呢，人生幾十載，為人父母最遺憾的事情不就是不能陪自己的子女走到最后嗎？時間匆匆，自己永遠都是要先走的那位，所以只能拼命的追逐著子女的背影?！边@是龍應臺在送別自己兒子之后留下的感嘆，可憐天下父母心，似乎在親情里，父母永遠都在扮演著默默付出的角色，只有父母在感嘆時間的易逝，害怕子女的離去。第一篇：讀書筆記目送讀《目送》有感目送，以目光相送?！八^的父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。而子女，只會留下一個背影，好像是在告訴父母，不用送。龍應臺在這本散文集里，寫了許多她的心情故事，但是，在每一篇里似乎都有些對時光流逝的不舍。龍的母親是個愛美的女人，在年輕的時候都是打扮得體而且十分要強的女人。我不知道是不是所有遲暮的人都是這樣的，但是當人老了的時候，總會忘記一些事情，總是會看到那些與自己同輩的人走了，總是會看著年輕一輩而想起當年自己是如何如何。屬于自己的那個年代早已走遠，在這個年代里，自己好像就是個旁觀者，無所謂自己的健康，也無所謂自己的想法，什么都想著，自己老了，也該為自己的子孫著想了，于是，整天整天的想著為子孫祝福，而沒有想到子孫最擔心的還是自己。感嘆時間，是否也要贊美，親情的偉大，又或者說是父母的偉大呢？書中的一篇寫龍母親的，最令我感慨——《回家》?！八呓鼔?，抬頭看照片，從左到右一張一張的看過去?！边@是母親在回到家鄉(xiāng)時的一個場景，也許母親想起了一些過往，不知是悲傷還是空洞?？斩吹?，無奈的看著自己的女兒，也許想詢問更多，卻不知如何開口，不知為什么原因，也不知在那個自己輝煌的年代里，女兒是否也陪她一起走過。“媽媽是個搭了‘時光機器’來到這里但是再也找不到回程車的旅人”。也特別喜歡龍應臺自己的翻譯的愛默生的《紫杜鵑》?！薄澳阄纯创嘶〞r，此花與汝心同歸于寂，你來看此花時，則此花顏色一時明白起來，便知此花不在你的心外。你沒有看到這朵花，你就不知道它的美，當你發(fā)現(xiàn)它美的時候，花的美就展現(xiàn)了出來，因此花和你都一同明白了花的美，你越看這朵花就越覺得它美，這就是因為花知道你覺得它美，所以它就越是在擺弄姿態(tài)，這怎么能說花無心呢？世間萬物皆有心，當你開始發(fā)現(xiàn)了解它時，你才會看到它的心，它的好。你若能看到這個人，感受到這個人，你怎么能說他沒有心，只有當他對你有心之時，你才會感受到他的心。這些都是我看這本散文集的心情。近現(xiàn)代作家中，有幾位著名的“喪”文學作家，按照我接觸的順序，分別是加繆(《局外人》)、卡夫卡(《變形計》)、龍應臺(《目送》)和太宰治(《人間失格》)托爾斯泰有句名言是：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。下面分別論述一下。讀卡夫卡是在研究生時期。雖然我并不喜歡卡夫卡筆下那種灰蒙蒙死氣沉沉的氛圍，但為了完成一篇有關(guān)“卡夫卡第三人稱有限視角敘述與透視性畫法的對比與辨析”論文的作業(yè)要求，我不得不把卡夫卡的所有長篇小說和大部分短篇都讀了一遍。但卡夫卡的父子對抗沖突登峰造極。記得卡夫卡有篇文章寫主人公被主人公他爸罵了，于是主人公像脫韁的野狗一樣沖出房間，跳下河，嗝屁了。嗯，怪怪的味道，對吧?想一想這種變態(tài)傾向，是不是很喪!寫卡夫卡論文的整整一個月，我的心情都被卡先生的筆觸所壓制，異常扭曲憋悶。在馬上要被這種黑暗情緒壓制住的時刻，突然有個瞬間我意識到老子的論文作業(yè)已經(jīng)交上去了，于是心跳驟然加快，忍不住大叫一聲，跳起來，把那一冊書狠狠的摔到書柜最上方的一個旮旯里。雖然那個論文后來得分還不錯，但我發(fā)誓再也不讀卡夫卡，再也不受他荒誕之喪的戕害了。德國講究垃圾分類處理，那攤書我專門挑了不可回收的垃圾桶扔掉。讀加繆是高二暑假時候突發(fā)奇想研究存在主義哲學amp。我現(xiàn)在回憶高二暑假就是一個大寫的心疼，讀什么哲學不好非要讀法國哲學?就法國他有哲學么?法國人搞搞時裝就可以了，哲學還是讓給德國人好嗎?但總之當時真的讀了大量的高喊著“他人是地獄”的法國存在主義的作品吶(現(xiàn)在想想那些作品對十六歲的我來講都是垃圾、勒色)，比如加繆這本著名的《局外人》。他媽死了。過了幾章，他和情人也鬧掰了。愛不愛有什么所謂呢?他和情人講。再過了幾章，他開槍打死了一個人。于是他被判了死刑。那我作為讀者，也是個局外人。但總歸是我不喜歡的喪。真不行。呃，一股臭味兒。她把生活中的柴米油鹽聚合分離生老病死都寫得很消極，立意不高，有點兒像初中生的無病呻吟，只是文筆更凝練老到一些。生活就是生活，柴米油鹽、酸甜苦辣，平淡、尋常。 ”我原本是把這本書放在床頭，當作每晚睡前故事看的。人活著要開心，自己開心，也要讓周圍的人開心。吃西瓜的時候心情都特別好，很快把這本書讀完了。上面三個喪派作家，我都不喜歡?！度碎g失格》，我讀的很仔細，一句一句的，慢慢品味。未完待續(xù)ing。小時候你牽我在你身邊，送我去上學，短短的路程，我們走啊走啊，從幼兒園走到小學。長大了啊，你看著我搭著車去上初中，高中，后來，你看著我提著行李坐著動車去了另一個城市。后來的事你看我越變越堅強，你很欣慰。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。我在想，我怎么樣對你更好，我在祈禱，給我更多時間，我在等待…那時候啊，我陪著你們一起走。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默地告訴你：不用追?！赌克汀防锏钠呤⑽?，字字珠璣，從父親的猝然長逝、母親的失智衰老到兒子的疏離淡漠、朋友的關(guān)懷牽掛，再到兄弟的相依扶持，從孤獨和脆弱到失敗和放手，從纏綿悱惻到絕然虛無，龍應臺寫盡了幽微，如燭光冷照山壁。古老暗深的巷子，漂泊駝背的少年，耄耋修鞋的老人，作為下層市民生活的一個微小切面，片段式的畫面一幀幀構(gòu)成老城街頭巨幅的生活布景，權(quán)力地位的差距橫亙成不可逾越的鴻溝，硬生生地把他們拽向了社會的底層，難以翻身，不見天日。我們總要直面命運的殘忍，獨對生活的蕭索，被這個世界打磨得光明磊落。她娓娓道來，溫情的語言，慈悲的筆調(diào)，母親形銷骨瘦的輪廓，惶惑不安的神情，每一筆都極盡刻畫，細致描摹，伴隨著每一次哄勸寵溺的口吻，直抵心臟，發(fā)人深省。讀龍應臺的文字，溫柔低回的筆觸，字里行間飽蘸了憐憫與深切，是對今時畫面的描摹，也是對往昔歲月的喟嘆，那么懊悔，那么傷感，讓讀的人滿心不忍，仿佛要落下來淚來。《目送》里包含著鮮少的第二人稱視角，親切自然得仿佛要感同身受，無法忽視每一次凝視、每一個神情背后凜冽的愴然。春蒸秋嘗的平凡歲月，該如何去目送這場靜默盛大的別離；晴耕雨讀的單薄時光，要如何承載起黃泉碧落天人永隔的蒼涼。極力地想要拖拽著時間疾行向前的腳步，想要留住和他們有關(guān)的一切，無論是精致深沉的，還是瑣碎冗雜的，掛不斷的電話，說不盡的絮語，希望生命的劇幕不要落下，曲終人散的那一天永遠都不要到來。時光機器39。”而我們，又何嘗不是呢。我們終將讀懂別人不經(jīng)意流露的風霜，也會對自己的顛沛流離心疼輾轉(zhuǎn)。每每想到這八個字，我們怎么能不溫柔。一個背影，一次回首，都有了溫度，所有的情緒都變得柔軟起來，所有的不順遂都能夠莞爾一笑，嫣然無方。我們總是喜歡極盡渲染描繪一個時代的蓬勃野心，卻忽視它帶給我們的悲憫與愛，平凡生命的呼嘯與堅持。也相信歲月會風平悲愴和蒼涼，每身孤獨都擁抱共鳴。歲月恩慈，余夢可溫?！赌克汀纷x書筆記4很早之前便想看龍應臺的《目送》了，它放在我的書架中也已有一段時間，但總因為這樣那樣的原因而不能執(zhí)行。是的，這是一本，生死筆記。龍應臺素以文筆犀利著稱，刀光劍影，寒氣逼人?？磿鴷r可以感受到她的言不盡，很多東西很多感受她深刻的體會到了，但她說不盡，真的，不好說。這本書需要細細品味，因為其中真的有太多共鳴處，看的時候有一種酣暢淋漓的感覺，似乎作者把我們心中所思所悟都寫了出來。一、 有些路，只能一個人走這篇文里，作者選了兩個背景來做對比。諷刺么，不是的。似是怕讀者可憐這位“才子”，作者在最后還為他作了解釋，也像在安慰我們“他心里也明白，有些事，只能一個人做；有些關(guān)，只能一個人過；有些路啊，只能一個人走。”然而下面的人永遠只看得到上面的人的表面，他們看不到他們真正的人生。有些路身邊的人可以陪著一路前行，但有些路，真的只能一個人走。那時的心情是那么美麗。直到長大了才發(fā)現(xiàn)，再親密的朋友也有離開的時候，就連最親密的家人都不一定能時時在身邊，更何況朋友呢。吃飯、學習、逛街，甚至上廁所都要一起。到了大學，一切都不一樣了。那時候才知道，原來沒有誰可以陪在自己身邊一輩子，身邊的人在變換著，這些走了，那些又來了。所以我們要學會堅強，學會獨自一人面對一切，因為我們要時刻準備著，面對那些只能一個人走的路。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。一個人在成立一個家庭后就會有