【正文】 一位“清澈的少年”。為什么宮崎駿特別愛表現(xiàn)這個年齡段的人?原因是，因為少年的心靈“清澈”。在這些影片中，除《紅豬》有一些成人的幽默感之外，影片的一號主角無一例外都是“夢幻”少女，相應的影片的男性也多是少年?！肚c千尋》影評說到這部影片，不得不提提該作品的的作者—宮崎駿老人，昨天還在新聞里看到，這個73歲的老人，與奧斯卡二度結緣獲得了奧斯卡終身成就獎。好，伴隨著苦難，卻不伴隨著虛假。這個故事其實是屬于兩個名字的，琥珀川與千尋。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。下面是小編為大家收集關于2021電影《千與千尋》影評大全，歡迎借鑒參考。她終究要帶父母步回生活正軌，重拾了愛的溫暖。從落地生根的緣分生長成患難與共的刻骨。第二篇：電影《千與千尋》影評_千與千尋觀后感生命是很重要的。上面那段自己都覺得八卦了，甚至感覺完全影響了這部片子的質量……恩，第一次寫電影的觀后感，可能在語言層次和內容結構上顯得有些亂……不過，反正也是憑感覺寫的，只是希望把這部影片介紹給更多的人。我當時看得是日語原版，對于這件事就只是憑借自己的理解，而聽網(wǎng)上評論說國語版的《千與千尋》直接把白龍翻譯成了千尋的男朋友……額，我……我……我真的不知道該說什么了，是國人的思想比較超前的原因呢還是什么的我不得而知。老實說我當時看的時候并沒有往愛情這方面想，因為……我也不知道怎么解釋了。當然，一部電影想要出類拔萃當然不是這么容易的，《千與千尋》在細節(jié)處理和人物情感表達上也一定程度地幫了宮崎駿不少忙，這一點在影片中小女孩的成長就表現(xiàn)地淋漓盡致。不過從影片開始階段小女孩的父母因為貪婪而變成豬的片段，我情愿相信后者，或許這樣解釋可以使影片更顯得與眾不同。這點從整部影片的故事設定就可以看出，一個小女孩在一座靈異的世界里走了一遭，在那個世界里，小女孩學會了成長，同時也見識到了形形色色的“人”。我并不確定這部影片是否有批判當時社會背景的意圖，道理很簡單，我那個時候還很小，我并不了解當時的社會是否如同今天一樣魚龍混雜，還是像某些影視劇一樣單純美好，所以不敢妄下結論?，F(xiàn)在能夠將情節(jié)與人物充分利用起來而表達不同思想的影片已經少之又少，可是《千與千尋》做到了。當然這點對于整部影片來說不過是鳳毛麟角，影片中出現(xiàn)的所有人物與情節(jié)都具有強烈的象征意義，使得整個故事在千尋對父母的愛的籠罩下也不難看出哪些是丑惡的，告訴觀眾我們日常生活中所做的哪些事情才是真正有害的，在影片中顯得不可饒恕的。它自身的亮點在于大膽的創(chuàng)新和豐富的想象力。聽說寫觀后感不僅要代替影片傳遞它本身的情感，還要融合作者的觀點是么？直接說的話看這部影片是有益的，尤其適合像我一樣這種中學生階段的孩子觀看，其益處是明顯的。我承認一開始我是秉著好奇心才去看的，因為我確實不相信一部動畫電影能夠獲得如此殊榮，而且構成它的所有元素我都覺得不夠吸引人，甚至覺得老套無聊。在日本上映時，僅僅四天就打破了《泰坦尼克號》的電影票房紀錄，創(chuàng)下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本電影史上最賣座的電影。背景：這是一部動畫長片，名為《千與千尋》上映時間為2001年，出自日本著名導演宮崎駿之手，由東寶映畫出品，片長為124分鐘。第一篇：電影千與千尋影評電影千與千尋影評閑暇時間喜歡看一些在世界電影史上占有重大意義或者可以給予觀眾深刻的人生啟迪的電影，偶然間發(fā)現(xiàn)了一部奧斯卡經典電影之一《千與千尋》，很感興趣，但當我發(fā)現(xiàn)它是一部動畫長片的時候又有點失望。耐著性子將這部120分鐘的片子看完之后我不禁啞然失笑，為自己先前的失望而感到可笑至極。該片榮獲第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎，第52屆柏林電影節(jié)金熊獎。正文：開始看這部電影的時候我還曾一度懷疑這是不是產自日本的東西，因為畫風完全與現(xiàn)代日本動漫不同，倒有點像目前中國動漫的樣子，不過畫面倒比中國細膩許多。電影的大概劇情有興趣的人可以查閱百度百科，在此就不羅嗦了，不過我并不建議大家“被”劇透，真正感興趣的人我還是希望他們能夠直接去看影片，而不是圖省事去看那些空洞無聊的文字。影片所要表達的中心思想由于現(xiàn)在的網(wǎng)絡信息十分發(fā)達，所以在我們看來似乎顯得老套，但這并不影響它本身的質量，“經典是很難被超越的”，這句話同樣適于應用在它身上，或許你看完這部影片之后它所表達的感情要比你看的同類型所有影片都要刻心。它利用了小女孩千尋對父母的愛作為故事主線，通過一系列歷險最終將父母解救出來，詮釋了人世間愛之偉大與美好。這一種通過善意渠道的啟迪我不知道是不是它能夠獲得殊榮的關鍵，但我認為是的。官方對這部影片內容的解釋并不多，也因此留給了觀眾不斷發(fā)現(xiàn)新內涵與豐富想象的空間。不過可以肯定的一點是，當初這部電影進行設定的時候就已經確定了，他們要的就是這種效果。我不知道將現(xiàn)實世界里的人搬到電影中并將其改成各種各樣的動物，它的作用是為了使影片更加豐富生動，離奇，從而吸引觀眾，還是為了更能形象地表明現(xiàn)實社會中各色人的真實嘴臉。從某種角度上來說，這部影片能夠成功或許不在于它的情節(jié)，因為單從故事內容上看并沒有什么亮點，我想它能成功應該就得益于它能將社會上的各類人形化成各種動物，使觀眾在同情小女孩不幸遭遇的同時也能反省自己。影片中有一個故事線據(jù)說很受關注，那就是千尋與白龍的感情問題，說白了倒有些玷污這部影片了，大家無非就是討論千尋與白龍間的感情是友情還是愛情。官方的說法是他們之間的感情是在危難中的相互扶持，呵，耐人尋味對吧。不過中國的這種翻譯倒也不無道理，因為日本的法定結婚年齡是男生18歲，女生16歲，要比中國早上很多，聽說在日本即使是小學，男女生存在那種交往也很正常，當然我們偉大的翻譯是不是依據(jù)這點我就不知道了。好電影不可多得，它的分量只能說是終身受益。最感動是白龍和小千的情感。小千有堅定的親情和責任感。我們要珍惜生命，珍惜真情和友情?！肚c千尋》影評在以往影片中 宮崎駿的情景設置只為了一個目的達到建構一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，普拉達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等?！肚c千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。千與千尋一直以為這是兩個人的名字，結果是一個人的，前一個是被給予的名字，后一個是被剝奪的。宮崎俊有著天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建造的好。如果從1984年宮崎駿在吉卜力工作室執(zhí)導的《風之谷》開始算起，宮崎駿至今推出的只有10部動畫電影。這也許正是喜歡宮