【正文】 走，擺脫不了“過(guò)程線(xiàn)”的圈繞，多半是將好思想、好品德、好人好事平鋪直敘地照實(shí)寫(xiě)出來(lái)，沒(méi)有把這些材料提高一步來(lái)認(rèn)識(shí)，只是羅列現(xiàn)象、堆砌材料、就事論事，這就很難表現(xiàn)出人物的 精神世界來(lái)?！斑^(guò)程線(xiàn)”是人物生活的經(jīng)歷或事件發(fā)展的過(guò)程，它是事物的表面現(xiàn)象。寫(xiě)了思想，人才有了靈魂、生命，才能有感染他人的力量。采寫(xiě)人物通訊就是為了通過(guò)人的思想、人的精神面 貌去教育人、感染人。它以人物的新近行動(dòng)為新聞，重在表現(xiàn)人物的品質(zhì)、性格和精神面貌，通過(guò)個(gè)別顯示一般，通過(guò)平凡突出偉大，達(dá)到揭示時(shí)代特征、感染并且教育讀者的目的。人物通訊寫(xiě)作人物通訊是以人物為報(bào)道對(duì)象，反映一個(gè)人或幾個(gè)人的思想、言行、事跡，在一個(gè)主題貫穿下容納著相當(dāng)豐富的材料，著重以人物的精神面貌來(lái)感染、教育讀者的一種通訊。可以邊敘邊議，敘論結(jié)合。但也應(yīng)注意以扣主題、關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)、恰到好處、避免冗雜。有時(shí)還可用民諺、故事來(lái)襯托事物的變化。因此，著眼于“新”和“變”，寫(xiě)出事物的新情況，揭示事物的新變化，是此類(lèi)通訊的重要特征。風(fēng)貌通訊寫(xiě)作的基本要求是：(1)抓住特點(diǎn)、突出“新”和“變”。其報(bào)道對(duì)象，既可是一國(guó)一省之類(lèi)的大題材，也可是一村一店之小題材。又叫概貌通訊，是反映社會(huì)變化、建設(shè)成就、地方物產(chǎn)、風(fēng)土人情的一種通訊。或是作者直接發(fā)表意見(jiàn)。三是夾敘夾議，有理有據(jù)。如社會(huì)前進(jìn)過(guò)程中新冒出來(lái)的問(wèn)題，實(shí)際工作中長(zhǎng)期積累起來(lái)而未引起注意的問(wèn)題，長(zhǎng)期存在但懸而未決的問(wèn)題，人民日常生活中經(jīng)常要注意的問(wèn)題等，都是有現(xiàn)實(shí)性的問(wèn)題。它與其他新聞通訊體裁相異處在于：要將事實(shí)作經(jīng)驗(yàn)性的概括，對(duì)問(wèn)題發(fā)表議論，對(duì)矛盾提出解決的辦法，有一定的評(píng)論色彩。它也要反映新聞事實(shí)，往往帶有現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)。工作通訊是談工作經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)的一種通訊體裁，具有較強(qiáng)的針對(duì)性、政策性和指導(dǎo)性。(4)在記事的基礎(chǔ)上，恰到好處地點(diǎn)出事件的意義。(3)在寫(xiě)事的同時(shí)，寫(xiě)好關(guān)鍵人物事件是事件通訊的核心，而事件又終究離不開(kāi)人。(2)寫(xiě)好事件的高潮沒(méi)有高潮，事件就是“死”的，就是平淡無(wú)味的。三個(gè)以上，可寫(xiě)中型通訊。一般而言，一篇事件通訊至少應(yīng)有一至三個(gè)骨干性材料。這就要求在寫(xiě)作中能抓住對(duì)事件的表現(xiàn)、對(duì)主題的揭示起關(guān)鍵作用的一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵來(lái)寫(xiě)。此種通訊雖以寫(xiě)事為主，但同時(shí)不能忽略寫(xiě)人，不要見(jiàn)事不見(jiàn)人。一般有一個(gè)中心事件，其它人物或事件都圍繞這一中心事件展開(kāi)。事件通訊是詳盡、具體而形象地描寫(xiě)新聞事件的通訊。還有，不要寫(xiě)人好則“好絕”，寫(xiě)人壞則“壞透”?！笨茖W(xué)家有了成績(jī)，并非都要走路時(shí)還在思考問(wèn)題，碰到電線(xiàn)桿，然后還說(shuō)“對(duì)不起”。如寫(xiě)先進(jìn)人物堅(jiān)守崗位、勤奮工作，不要?jiǎng)觿t寫(xiě)他父母病危也不回家、妻子難產(chǎn)亦不離崗。把新聞人物寫(xiě)成沒(méi)有七情六欲、滿(mǎn)口豪言壯語(yǔ)的“神”的做法是不實(shí)事求是的寫(xiě)作。只有這樣，人物的形象才豐滿(mǎn)、才真實(shí)可信。所謂“軟與硬”，即指既要寫(xiě)關(guān)鍵性的“大”材料，又不能忽略日常小事、生活瑣事的“小”點(diǎn)滴。五忌寫(xiě)“全人”。不宜用“水落石出”的方法，壓低一片，抬高一個(gè)，不能故意把群眾寫(xiě)得特別落后、矮小，從而突出所寫(xiě)人物的先進(jìn)、高大。有的作者在寫(xiě)人物時(shí)，難以克服雷同之病，或與自己以前寫(xiě)過(guò)的人物雷同，或與別人筆下的形象相似，缺乏個(gè)性，沒(méi)有特色。即作者能站在一定高度，把握了方向性和時(shí)代性，但人物的精神面貌、思想境界表現(xiàn)得空洞、抽象、缺少豐滿(mǎn)的血肉，沒(méi)有具體、豐富而典型的事實(shí)，只有“幽靈”而已?！叭恕笔怯辛耍枷敫星?、性格風(fēng)貌、精神境界卻沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)。人物通訊寫(xiě)作有以下幾點(diǎn)尤需注意：一忌“有人無(wú)魂”。也可寫(xiě)反面典型。可寫(xiě)人的一生，也可寫(xiě)一個(gè)階段或某個(gè)側(cè)面。七、幾種常見(jiàn)通訊的寫(xiě)作要點(diǎn)即具體、形象地報(bào)道人物事跡、經(jīng)歷的通訊?；蛟诩ぐl(fā)啟示讀者?；蛟谑故聦?shí)、形象生輝。而且，通訊中抒情、議論不可亂用和濫用，要用在適當(dāng)處，通常是開(kāi)頭之處作誘導(dǎo)、關(guān)節(jié)之處作渲染、銜接之處作粘合、結(jié)尾之處作點(diǎn)晴。文學(xué)作品中的抒情，或直抒胸意、或借景抒情、或托物言志，其情是真的，而景、物和人、事則不必真，即緣情而發(fā)，因情設(shè)事者多。通訊是新聞體裁，其描寫(xiě)不能靠虛擬、想象，不能靠花哨的修飾和夸大的形容，而應(yīng)深入現(xiàn)場(chǎng)、親眼目睹，描寫(xiě)事物或人物的本來(lái)面貌，表現(xiàn)出新聞性和現(xiàn)場(chǎng)感。但又不宜過(guò)于鋪張、不能沓散零亂、不必過(guò)于舞文弄墨、轉(zhuǎn)彎抹角。通訊在表達(dá)方式的運(yùn)用上有自己的個(gè)性，即：敘述的具體性和直接性。六、通訊的表達(dá)方式通訊以敘述和描寫(xiě)為主要表達(dá)方式。此結(jié)構(gòu)多用于事件復(fù)雜而時(shí)間跨度大、空間跨度廣的通訊，如《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》等。三是縱橫結(jié)合式結(jié)構(gòu)。對(duì)比并列式。文中三個(gè)小標(biāo)題，分別揭示“雙橋”格局的三個(gè)側(cè)面：南浦、楊浦兩座橋――基礎(chǔ)建設(shè)由小到大的跨越金橋、外高橋兩座橋――城市經(jīng)濟(jì)功能由低到高的跨越改革、開(kāi)放兩座橋――城市開(kāi)發(fā)機(jī)制由舊到新的跨越群相并列式。即按新聞事實(shí)各個(gè)側(cè)面之間的關(guān)系來(lái)安排材料。在婦產(chǎn)醫(yī)院：新的生命誕生了。在紅十字急救站：救護(hù)車(chē)緊急出動(dòng)。文章開(kāi)篇之后，分別寫(xiě)了五個(gè)地方的人們做著日常工作的情況——在中央電視臺(tái)：不笑的人們。常見(jiàn)的有：空間并列式。二是橫式結(jié)構(gòu)。五、通訊的結(jié)構(gòu)通訊的結(jié)構(gòu)方式通常有三種：一是縱式結(jié)構(gòu)。，“變換角度，作多面透視”。通訊主題的提煉不僅要“站到高處，”發(fā)掘事實(shí)中蘊(yùn)含的時(shí)代精神和內(nèi)在本質(zhì)，還要“走到低處”，作微觀(guān)比較，將新聞事實(shí)和人物作具體細(xì)致的觀(guān)察、考察和比較、分析，發(fā)現(xiàn)其特殊性、個(gè)性，找到其矛盾和差異?！稙榱肆粋€(gè)階級(jí)弟兄》、《縣委書(shū)記的好榜樣――焦裕祿》、《領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模――孔繁森》等作品，莫不如此。通訊主題確立和提煉的方法主要有三個(gè)方面：，“站到高處，作宏觀(guān)分析。即要吃透“下頭”。也就是吃透“上頭”?！边@通常被認(rèn)為是通訊確立主題的準(zhǔn)則?！跋骂^”即指實(shí)際，受眾普遍關(guān)注的事實(shí)。“兩頭”指“上頭”和“下頭。常用移步換形的方法，有較多議論和抒情。邊走邊看，巡游瀏覽，很自由地把所見(jiàn)所聞寫(xiě)出來(lái)告訴受眾。取材自由，不求反映事件全貌、全過(guò)程，但求抓住特點(diǎn)，扣緊受眾的興趣點(diǎn)、回答受眾普遍關(guān)心的問(wèn)題?？梢允前l(fā)生在同一單位、一條戰(zhàn)線(xiàn)，也可以不是。把表現(xiàn)一個(gè)主題的而又相對(duì)獨(dú)立的小故事或片斷事實(shí)組合起來(lái)，“集納”而成為一篇。是抓住社會(huì)熱點(diǎn)中的事件、人物或現(xiàn)象，對(duì)新聞事實(shí)作全方位、多側(cè)面的報(bào)道，用優(yōu)美的文筆、新穎的題飾、突出的照片吸引讀者的一種報(bào)道形式。通常反映一人一事，表現(xiàn)一個(gè)片斷，內(nèi)容單一，篇幅短小、線(xiàn)索簡(jiǎn)單，不求寫(xiě)繁多人物，不必橫生龐雜枝節(jié)，但求精悍、生動(dòng)?；蚍Q(chēng)新聞故事、小故事。專(zhuān)訪(fǎng)以人物、現(xiàn)場(chǎng)和記者為三要素，突出“專(zhuān)”、“訪(fǎng)”二字。寫(xiě)作時(shí)有問(wèn)有答，現(xiàn)場(chǎng)感較強(qiáng)，而且可以穿插各種背景材料，使通訊有一定深度。從報(bào)道時(shí)效上看，通訊不如消息快。，通訊靈活多變，而消息相對(duì)穩(wěn)定。消息容量相對(duì)小些，事實(shí)概括，一般篇幅短。西方傳媒中的“新聞專(zhuān)稿”(又稱(chēng)特稿)，即“比消息更詳盡的新聞”，近似于我國(guó)的通訊。第一篇：人物通訊基礎(chǔ)知識(shí)。一、通訊的涵義通訊是一種比消息詳細(xì)而深入地報(bào)道新聞事實(shí)的新聞體裁。二、通訊與消息有幾點(diǎn)區(qū)別：，通訊容量大、事實(shí)詳細(xì)，一般篇幅長(zhǎng)。，通訊選材相對(duì)較嚴(yán)，消息選材范圍寬。，通訊以敘述描寫(xiě)為主，表達(dá)比較靈活自由，而消息以敘述為主。三、通訊的類(lèi)型由記者出面登場(chǎng)，以采訪(fǎng)活動(dòng)的過(guò)程為主要線(xiàn)索來(lái)結(jié)構(gòu)和組織材料。訪(fǎng)問(wèn)記的一種，是就特定的問(wèn)題、特定的對(duì)象進(jìn)行的專(zhuān)門(mén)的訪(fǎng)問(wèn)，內(nèi)容集中。專(zhuān)訪(fǎng)涉及面一般不宜太寬，不應(yīng)貪大求全。其要求一是“小”，二是有“故事”，三是以小寓大。[]將生活中某個(gè)特定的畫(huà)面予以放大，集中突出地描繪事件和人物的某些片斷、細(xì)節(jié)和部分，給人以深刻的印象和強(qiáng)烈的感染。也有人認(rèn)為它是深度報(bào)道的一種形式。集納中的事實(shí)，可以是發(fā)生在同一時(shí)間的，也可是不同時(shí)間的。從一個(gè)側(cè)面反映新聞事件或新聞人物的通訊。寫(xiě)作時(shí)往往夾敘夾議，兼談感受。講求動(dòng)態(tài)感、現(xiàn)場(chǎng)感、親切感。四、通訊的主題正確、深刻、新穎的新聞主題從那里來(lái)?自然來(lái)自實(shí)踐，來(lái)自作者對(duì)新聞事實(shí)及其所處時(shí)代的深入了解，也就是許多記者所說(shuō)的“吃透兩頭”。”“上頭”即黨和國(guó)家在新的歷史時(shí)期的方針政策等方面。列寧的夫人克魯普斯卡婭曾說(shuō)：“列寧在做新聞編輯工作時(shí)，很重視選擇那些政治上重要的、為大眾所注意的、涉及最迫切問(wèn)題的主題。“政治上重要的”，即指選擇和確定通訊主題時(shí)，要抓方向性、決策性的問(wèn)題。“為大眾所注意的”，是說(shuō)確立主題時(shí)，應(yīng)考慮受眾普遍關(guān)心的問(wèn)題和事物，急人民所急、想受眾所想?！吧婕白钇惹袉?wèn)題的”，是說(shuō)確立主題時(shí)，應(yīng)回答、提出、解決人民群眾最關(guān)心的、最緊要的問(wèn)題，要注意其及時(shí)性、指導(dǎo)性和有效性?！鄙朴陂_(kāi)掘新聞事實(shí)的內(nèi)在本質(zhì)，要站到高處，抓住其所包含的時(shí)代精神和普遍意義，將事實(shí)放在歷史、現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的天幕上來(lái)觀(guān)察、考察，做縱向和橫向的宏觀(guān)分析，顯示其意義和價(jià)值。，“走到低處，作微觀(guān)比較”。宏觀(guān)分析等于飛機(jī)上看北京城，真是美麗、壯觀(guān)極了，但僅此還不夠，要寫(xiě)出其美和壯觀(guān)，須得下飛機(jī)去游歷一番。就是說(shuō)在提煉主題時(shí)，宜多角度對(duì)事實(shí)進(jìn)行觀(guān)照，全面把握事實(shí)的本質(zhì)特征，然后選擇最佳角度來(lái)表現(xiàn)。即按單純的時(shí)間發(fā)展順序、事物發(fā)展的順序(包括遞進(jìn)、因果等)、作者對(duì)所報(bào)道事物認(rèn)識(shí)發(fā)展的順序、采訪(fǎng)過(guò)程的先后順序等來(lái)安排層次。即按空間變換或事物性質(zhì)的不同方面來(lái)安排層次。如新華社記者采寫(xiě)的《今夜是除夕》即屬此類(lèi)。在長(zhǎng)途電話(huà)大樓：傳遞信息和問(wèn)候。在北線(xiàn)閣清潔管理站：“城市美容師”的話(huà)。性質(zhì)并列式。如《人民日?qǐng)?bào)》1995年4月19日頭版頭條《浦東，璀璨的“雙橋”格局》就是如此。即按不同人物及其事跡組織材料。將正、反的人物或事件并列，從對(duì)比中見(jiàn)主題。即將縱式和橫式結(jié)合起來(lái)。此結(jié)構(gòu)有縱橫交叉式和蒙太奇式兩種。但又不局限于此，亦可靈活運(yùn)用多種表達(dá)方式和方法。通訊因較詳細(xì)而深入地報(bào)道人物和事件，故而敘述的運(yùn)用不宜如消息一般概括，事實(shí)的敘述宜具體、形象、生動(dòng)。描寫(xiě)的直觀(guān)性。議論抒情的實(shí)在性。而通訊之議論、抒情皆須緣事而發(fā)，因事生情、情不離事。其旨或在揭示本質(zhì)、升華主題?；蛟陉U明事物之內(nèi)部聯(lián)系。通訊的語(yǔ)言既要準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔，又要生動(dòng)、形象，文中人物語(yǔ)言應(yīng)具有實(shí)錄性，不可妄加虛擬。人物通訊可寫(xiě)一人，也可寫(xiě)群相。多寫(xiě)正面人物，如先進(jìn)人物、英雄人物、有突出貢獻(xiàn)的人物等?？蓪?xiě)大人物，也可寫(xiě)凡人百姓。即人物的經(jīng)歷、事跡都寫(xiě)了，但不善于選擇典型材料、組織安排材料，或不善于透視人物內(nèi)心世界，不善于站在時(shí)代高度對(duì)人物進(jìn)行觀(guān)照。二忌“有魂無(wú)人”。三忌“千人一面”。四忌“褒一貶百”。而應(yīng)用“水漲船高”的方法，處理好“一”與“百”的關(guān)系。主要是處理好“軟與硬”、“正與反”的關(guān)系。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。所謂“正與反”，是指對(duì)報(bào)道對(duì)象作既有“正像”又有“反像”的“全息攝影”。把常人寫(xiě)成超人、圣人，把新聞人物寫(xiě)成“高”、“大”“全”的人，這不是我們所說(shuō)的“全人”?！盁o(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。做菜時(shí)，也并非都因思考問(wèn)題把手表放到鍋里當(dāng)雞蛋煮。此外，人物通訊還要善于通過(guò)人物的行動(dòng)、語(yǔ)言、心理和典型細(xì)節(jié)等來(lái)表現(xiàn)人物。它具有新聞性、典型性、完整性、形象性等特點(diǎn)。事件通訊以寫(xiě)具有典型意義的正面事件為主，但也有揭露性的事件通訊。事件通訊的寫(xiě)作應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：(1)要抓住一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵性場(chǎng)面或情節(jié)來(lái)寫(xiě)事件通訊一般要再現(xiàn)事件全貌，但又不能從頭至尾、事事俱現(xiàn)，記流水帳。在寫(xiě)作前，作者就應(yīng)分析手頭占有的材料，是否能滿(mǎn)足一篇通訊的需要。有一個(gè)骨干性材料，便可寫(xiě)成一篇“小通訊”。多組材料，可寫(xiě)中等篇幅以上的通訊。高潮是矛盾之焦點(diǎn)，是人的思想和行為的“閃光”之處，故應(yīng)調(diào)動(dòng)多種手法，不惜筆墨，寫(xiě)活寫(xiě)好。寫(xiě)好關(guān)鍵人物，又有助于把事件寫(xiě)活。也要善于寓情于事、寓理于事。工作通訊側(cè)重于對(duì)工作中出現(xiàn)的新情況、新經(jīng)驗(yàn)、新問(wèn)題的探討和研究。這使它區(qū)別于一般總結(jié)性文章并和其他新聞通訊體裁相同的方面。工作通訊寫(xiě)作的要求有三點(diǎn)：一是要有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，切合當(dāng)前工作需要。二是具體、透徹地闡述問(wèn)題和經(jīng)驗(yàn)?；蛴米h論作點(diǎn)晴之筆，點(diǎn)出問(wèn)題之所在，或是運(yùn)用背景材料同事實(shí)對(duì)比，進(jìn)行有說(shuō)服力的分析。無(wú)論采用那種方式，其議論應(yīng)求深入淺出、有理有據(jù)。風(fēng)貌通訊題材廣泛，有的側(cè)重于寫(xiě)社會(huì)風(fēng)貌，有的側(cè)重于寫(xiě)自然風(fēng)貌，有的二者兼而有之。其形式也靈活多樣，報(bào)上常見(jiàn)的有“見(jiàn)聞”、“巡禮”、“紀(jì)行”、“側(cè)記”等。風(fēng)貌通訊重寫(xiě)作者見(jiàn)聞，而這“見(jiàn)聞”又須是新的見(jiàn)聞，能提供新的信息、反映新的變化。(2)善用對(duì)比襯托要寫(xiě)新，要突出“變”，通常運(yùn)用背景材料，選擇事實(shí)和數(shù)字，作今昔對(duì)比，這是較常用的一種手法。(3)豐富知識(shí)，增添趣味風(fēng)貌通訊常運(yùn)用歷史、地理、文化、科學(xué)等方面的知識(shí)來(lái)增強(qiáng)知識(shí)性和趣味性。(4)敘論結(jié)合、情景交融風(fēng)貌通訊可靈活調(diào)動(dòng)多種表達(dá)方式。也可寫(xiě)景抒情、情景交融。人物通訊是報(bào)刊、廣播、電視上最為常見(jiàn)的通訊形式之一，是一種重要的應(yīng)用文體，也是實(shí)用文寫(xiě)作學(xué)科研究的重要文體之一。寫(xiě)人之所以重要，就因?yàn)槿耸怯兴枷氲?。光?xiě)事跡，不寫(xiě)思想，人物是平面的。人物通訊有兩個(gè)方面，可以稱(chēng)為“兩條線(xiàn)”，一條是“過(guò)程線(xiàn)”，一條是“思想線(xiàn)”?！八枷刖€(xiàn)”則是作者根據(jù)人物事跡所提煉出的主題—中心思想，它貫穿于人物的典型事跡中，反映著事物的本質(zhì)意義。著名記者郭梅尼說(shuō)得好：“中國(guó)有句古話(huà)：山不在高，有仙則名。報(bào)道先進(jìn)人物，借用這句話(huà)來(lái)說(shuō)：事例不在多，有‘神’則靈?！币弧⑷宋锿ㄓ崒?xiě)作對(duì)象的選擇人物通訊中的人物當(dāng)然要具有新聞性。如雷鋒、焦裕祿、王進(jìn)喜、張海迪、孔繁森、徐虎、李素麗等，都是由人物通訊向全社會(huì)推出的楷模。第二種，人們普遍關(guān)心的社會(huì)名流。這樣的通訊在報(bào)刊上常占有相當(dāng)多的數(shù)量，有些報(bào)刊甚至可以通過(guò)報(bào)道這樣的人物來(lái)吸引讀者，提高報(bào)刊的發(fā)行量。這是近年人物通訊題材發(fā)展的一個(gè)新趨向?？傊?qǐng)誰(shuí)來(lái)當(dāng)“新聞人物”，選擇人物，要注意如下標(biāo)準(zhǔn)：能體現(xiàn)時(shí)代精神，反映社會(huì)面貌。生命形態(tài)和生活軌跡有一定的獨(dú)特之處。可以反映某道理，事實(shí)的人物。三、人物通訊寫(xiě)作要求一是要有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性寫(xiě)作對(duì)象的選擇必須具備兩個(gè)條件：一是能體現(xiàn)時(shí)代精神，二是對(duì)人們有激勵(lì)和鼓舞作用。英雄人物的先進(jìn)事跡帶有鮮明的時(shí)代印記，集中反映特定時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代精神。長(zhǎng)期