【正文】 椅 宋? 宋畫《 蕉蔭擊球圖 》中所繪。另，圖中的桌、凳造型風(fēng)格一致，為明顯的配套使用。宋? 馬遠(yuǎn)：《西園雅集圖一》（美國納爾遜藝術(shù)博物館藏） 圖中的高桌與凳都是如意形腳，腳下有托泥。圖中的椅子造型比較復(fù)雜，座底下面置一個與座面大小相同的腳踏，可以抽出作為腳墊，不用時再推回去。榻、長方桌、扶手椅、方凳 宋? 宋畫《槐蔭消夏圖》。宋? 南宋畫家劉松年的《會昌九老圖》，其中圈椅的前后腿、 棖子cheng以及圈靠背都使用尺度一致的圓料，造型清秀。顯然這是一只上等人家使用的精心制作的方凳。宋代家具風(fēng)格與特點? 高型家具品種 齊備 ： 桌、椅、案、幾、床、榻、柜、箱、櫥、凳、墩，以及架、臺、屏 風(fēng) 等等 ； ? 造型挺秀裝 飾簡潔 ： 桌椅腿子 變 化多 。的應(yīng)用；? 宋代家具的風(fēng)格 宋、遼、金時期（公元 960年 ——1279 年） 士大夫比較喜歡素面。唐? 敦煌 217窟唐代壁畫。唐? 這類案為書案，體型較矮，坐在地上或床上書寫， “伏案疾書 ”就指這種案。食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。唐 唐代時期家具特點? 造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿 ；? 結(jié)構(gòu)上， 壺門 的運用和延 續(xù) ；? 裝飾上追求華麗： 大漆彩 繪 ，且雕刻與鑲 嵌 。? 繽紛世界 華麗潤妍； ? 由于唐代由席地坐向垂足坐的轉(zhuǎn)變過渡時期，所以唐代為高型與矮型家具的共處階段。椅座寬大，僧人跪坐其上。扶手椅 “舉案齊眉 ”的故事中所說 “案 ”，就是這種矮足案。漢 河北省定州博物館藏。高 ? 鏤玉座屏 玉屏風(fēng) ： 紅 與黑的搭配，色彩 艷麗 ，漆 質(zhì)光亮，作工精 細(xì) ，造型 別 致 輕 巧，充分體 現(xiàn)出 輝 煌的大 漢 國 風(fēng) 。 秦、兩漢、三國時期家具特點? 髹漆 xiū ? 魯 班的出 現(xiàn) ，反映了 這 一 時 期土木 營 造和木構(gòu)家具的加工技 術(shù) 有了 進(jìn) 一步的 發(fā) 展。 的盤子 禮器周王三年九日丁已丑日，周王在鄭國舉行饗禮，天子命虢叔傳旨，給 鄭國 賞賜祭祀禮器羔俎一個。這種槽形俎面，為后世帶攔水線的食案之先驅(qū)。兩邊各吊一個制作精巧的小 銅鈴，鈴上亦飾有花紋 在前后板腿中央，留出壸門輪廓。? 1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。 漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿家具之先河。? 原始古拙，質(zhì)樸渾厚。 低矮的屏風(fēng)把暖氣供應(yīng)隱藏了起來，而且與墻面、椅子的色彩都十分和諧。桃木仿門式屏風(fēng)，原型中門上的窗格被設(shè)計成了照相冊，既可以用作裝飾，又能展示一家子快樂的留影。此處，屏風(fēng)把餐廳和花園恰倒好處地一隔為二。 哈拉特設(shè)計的條紋布料屏風(fēng)，色調(diào)凝重。這樣的裝飾手段可不是隨便誰都能想出來的 屏風(fēng)后巧妙地放置了一件綿羊雕塑，悄悄地探出頭來，使得藝術(shù)品在家中不至于顯得過于突兀。米歇爾 家具與室內(nèi)設(shè)計的關(guān)系? （ 1）家具和室內(nèi)設(shè)計的和諧統(tǒng)一? 荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。家 具 與 陳 設(shè)FurnitureDecorationShow? 功能性和藝術(shù)性? 一件家具首先要滿足使用功能，在此基礎(chǔ)上才能對其造型、色彩等進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計，給人帶來美的享受。? 室內(nèi)設(shè)計是運用一定的物質(zhì)技術(shù)手段和藝術(shù)處理手段，創(chuàng)造功能合理，美觀舒適符合使用者心理要求的人居空間。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。? （ 2）功能的彌補和完善 法蘭克設(shè)計的桃木羊皮紙面屏風(fēng)。 格雷設(shè)計的黑漆木制層疊屏風(fēng)，一方面使單色的墻面變得豐富起來；另一方面，它也像一件前衛(wèi)作品，給居室增加了不少藝術(shù)的氛圍。把楓木和棕櫚木制成的屏風(fēng)與臥床放在一起，就成了十分別致的床頭板。伊弗 在屏風(fēng)上不規(guī)則地掛幾幅畫，又成了居室里的一道風(fēng)景線。表面飾以金箔的 1931年產(chǎn)日式屏風(fēng)，由 Hamanaka出品，風(fēng)格獨一無二。 這是建設(shè)風(fēng)格之家、把現(xiàn)代家用電器等遮蓋起來的好辦法。放在兒童室里的鏤空卡紙板屏風(fēng)，制作十分簡便，讓兩個共享兒童房的孩子可以擁有各自獨立的空間。? （ 3）室內(nèi)設(shè)計中的亮點一．家具陳設(shè)的內(nèi)容和作用? 自身設(shè)計 +組織布置? 以滿足使用、提供舒適性為目標(biāo)，影響室內(nèi)氛圍1二、中國家具的歷史演變笨拙神秘的商周家具浪漫神奇的矮型家具（春秋 戰(zhàn) 國秦 漢時 期）婉雅秀逸的 漸 高家具（魏晉南北朝 時 期）華麗潤 妍的高低家具（隋唐五代 時 期）簡潔 雋秀的高型家具（宋元 時 期）古雅精美的明式家具雍容 華貴 的清式家具商、周 （公元前 17世紀(jì) —— 前 770年） ? 這一時期家具主要有各種青銅家具（如青銅俎zu）、石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。（ 所謂 “螺鈿 ”，是指用螺殼與海貝磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據(jù)畫面需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝的總稱。）西周商代家具商代的青銅器板足俎 前后兩塊板為腿來架起俎面。板足上以細(xì)雷紋為地，上飾饕餮紋 taotie。此俎的俎面為槽形，據(jù)此分析，它應(yīng)為陳牲之俎，而不是切牲之俎。 （羔俎：為祭祀用來盛放三牲六畜之一，羊頭 鄭國為答謝天子之賜，鑄造俎并在俎上記金文為祖考祭器，以記錄天子的恩德。春秋、戰(zhàn)國時期（公元前 770年 —— 前 221年）? 春秋 戰(zhàn) 國 時 期 發(fā)現(xiàn) 了 鐵 ，木工工具由青 銅 改為鐵 制，出 現(xiàn) 了豐富的加工器械和工具，如鐵 制的 鋸 、斧、 鉆 、 鑿 、 鏟 、刨等等， 為 家具的制造、制作復(fù) 雜 的榫卯和花 紋 雕刻 帶 來了便利條件。 春秋戰(zhàn)國時期家具春秋戰(zhàn)國時期家具秦、兩漢、三國時期（公元前 221年 —— 公元 280年）? 漢 朝是中國封建社會中政治、 經(jīng)濟(jì) 、文化以致建筑方面的第一個高峰 時 期，也是低型家具大發(fā) 展，高型家具開始萌芽的 時 期 ；? 胡床（ 形如 馬 扎的坐具 ）傳入中國，為后來人們的 “ 垂足而坐 ” 奠定了基礎(chǔ)。qī] ；? 裝飾紋樣 ： 云氣 紋 ；? 屏與榻的結(jié)合。東漢 1969年河北定州北陵頭村中山穆王劉暢墓出土 長 漆案 ? 漢代的食案如同后世的盤子 ,有很矮的案足。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高 20mm。西魏? 敦煌壁畫中的扶手椅，有高靠背，搭腦出頭，是后代 “燈掛椅 ”的先驅(qū)。隋、唐、五代時期（公元 581年 ——960 年） 壸門案、腰圓凳 ? 唐代大畫家周昉的《宮樂圖》，圖中表現(xiàn)出盛唐貴族婦女宴樂景象。燕尾翹頭案 屏風(fēng) 唐代屏風(fēng)以立地屏風(fēng)為多，木制骨架上以紙或錦裱糊。而在屏風(fēng)上繪以山水花草也是一種風(fēng)格。? 成熟普及 簡潔雋秀 ? 宋代高型家具已相當(dāng)普遍，垂足而坐已成 為 固定的姿 勢 ，中國 歷 史上的起居生活 變 革由坐姿而定 ；? 梁柱式的框架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)；? 裝飾性的線腳 簡約、工整、文雅、清秀。 《小庭嬰戲圖》中的方凳? 座面是棕藤編織物，四腿之下是四只如意形腳。圈椅 榻和足承 床面為四框中間鑲板，八只如意腳下有托泥承接，托泥之下又有八只小足接地。宋? 宋畫《十八學(xué)士圖》。高桌、方凳 這種如意形腳是宋代家具的特征之一。交椅 交椅由 胡床發(fā)展而來，加上了靠背和腳踏，因而當(dāng)時也稱太師椅。宋? 宋代名畫《春游晚歸圖》中描繪一官員春游歸來，隨從中有一肩扛交椅者，椅圈上還安著荷葉中形托首。通常只有家中男主人或貴賓來訪才能使用，而婦女及下人只可坐圓凳或扎。遼? 這件圍子床長 2370、寬 1120mm，床上有圍欄，有雕飾的柱頭。桃形沿面雕木椅 椅子靠背為橫向水平，搭腦呈弓背形。四出頭木椅 后來因與官帽外形相似，也稱 “官帽椅 ”。高幾 此幾為杏木制作，山西大同金墓出土。元 （公元 1271年 ——1368 年） 榻、桌、屏風(fēng)、足承 元代立國時間較短，歷時九十幾年。元朝矮桌? 是宋代風(fēng)格的延續(xù)。元朝彎腿幾? 此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，在兩個曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。元代墓出土的銀鏡架? 整體造型好似一把豪華的交椅，凡是橫棖均出頭，凡是出頭均作卷云雕飾。前面又有一塊雕花板，極為精美。元? 通高 948這是一件極其罕見的元代交椅實物，腳踏及椅背轉(zhuǎn)折處包有鐵質(zhì)加固件。釉里紅瓷床 后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇。床的前面和腿子都有復(fù)雜的花飾。? 明式家具包括明朝到清康熙年間的家具款式，至清雍正、乾隆期間，家具的發(fā)展開始演變成另一種形式，即所謂的清式家具。根據(jù)有關(guān)文字資料，它起始時被稱之為 “ 細(xì)木家具 ” ，或者 “ 小木家伙 ” 。明式家具的造型特征? 明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征；? 明式家具的造型以線為主，根據(jù)結(jié)構(gòu)需要順勢取得再加以潤飾，洗練大方；? 明式家具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯(lián)系起來，力求達(dá)到形式與功能的和諧一致。明式家具裝飾特征? 明式家具在注重結(jié)構(gòu)、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用木紋、髹漆、剔刻、雕刻、鏤刻、鑲嵌等多種用法，或結(jié)構(gòu)裝飾、或細(xì)部刻劃，使結(jié)構(gòu)與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合。明式家具的選材? 明式家具選材講究，多用硬木，紋理優(yōu)美，依材而塑，善于根據(jù)家具的不同部位，審辯木材的材質(zhì)、色澤和紋理，同時注重功能與木材天然紋理的表現(xiàn) ；明家具的結(jié)構(gòu)特征? 優(yōu)質(zhì)堅硬的木材為明式家具采用較小的構(gòu)件斷面，制作精密的卯榫結(jié)構(gòu)提供了客觀條件，明式家具在結(jié)構(gòu)上基本采用不施膠、不釘釘?shù)拿窘雍?；有束腰外翻馬蹄杌凳 無束腰杌凳四出頭官帽椅南官帽椅 梳背椅圈椅黃花梨長方凳和小方凳 ? 這種直腿直棖方凳，在宋代已經(jīng)定形。黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳 ? 長 1020mm，落堂式凳面。這種雙人凳選材考究。明 ? 明代家具的腿足變化很多，這種三彎腿比較常見，從束腰處向外膨出，然后內(nèi)收，到下端再向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎。黃花梨有束腰三彎腿長方凳 ? 高 510mm。凳或杌的基本特點就是無靠背無扶手的坐具。黃花梨有束腰三彎腿大方凳 黃花梨裹腿加卡子花方凳 老花梨木長條凳 腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個造型不顯笨重，具有較高的藝術(shù)品味。明? 此凳現(xiàn)藏故宮博物院，高520mm。黃花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳 ? 高 550mm，面寬 640mm見方。此凳體積碩大，選料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。明末? 高 510mm，凳面竹編，保存完好。這種凳子在江南地區(qū)非常多見，延用至今，但其中材質(zhì)差別很大。黃花梨無束腰羅鍋棖加矮老方凳 ? 座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中間鑲木板式嵌藤屜的作法。 明 明? 凳子的造型，從大的方面可分成兩類：即有束腰和無束腰兩種。老花梨木圓梗直背椅 ? 此種形式為蘇式家具中年代較早的一種。老花梨木螭紋玫瑰椅 mm。最密處為后靠背之鏤雕，螭紋形象各異，相互交錯，排列有序，充滿熱鬧喜慶氣氛。 明 木質(zhì)堅硬，紋理細(xì)美。此椅結(jié)構(gòu)合理、緊湊，達(dá)到了不可在此基礎(chǔ)上任意增減的程度。明 扶手下面的聯(lián)幫棍有彎，上細(xì)下粗，俗稱 “耗子尾 ”；這種有彎的聯(lián)幫棍也稱 “鐮刀把 ”。黃花梨四出頭官帽椅 ? 扶手為優(yōu)雅的曲線，與下端的 “鐮刀把 ”相呼應(yīng)。腿足間的棖子從前、左右、后部，逐漸提升，民間稱為 “步步高 ”式。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結(jié)合運用 ，是清式家具的典型代表。 雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。注重人工化裝飾，卻很少留意木材本身的天然紋理，常以滿鋪的形式來安排雕花圖案，忽略了木材紋理的自然美 。黃花梨有束腰大長方凳 早期 清 羅鍋棖加矮老，形體堅實，有明式風(fēng)格。四足底加銅筒狀足，以防木腳