【正文】 、鄭尚書之長子鄭桓為妻。只生得個小姐，小字鶯鶯，年一十九歲。有兩種情況： 第一是由非主要之人物上場介紹，王實甫 《 西廂記 》 第一本 《 張君瑞鬧道場 》 之劇首 “ 楔子 ” 堪為最佳代表作：（外扮老夫人上） “ 老身姓鄭。 “ 楔子 ” 揭示故事起因、交代人物關系，然后上演正戲，則自然而然、水到渠成也。從今日遠踐洛陽塵，又不知歸期定準，則落得無話暗消魂。敘說十三年前，竇娥七歲之時，其父竇天章借蔡婆二十兩銀子后，本利增至四十兩，根本無力償還，且又欲上京趕考，因此將竇娥給蔡婆作童養(yǎng)媳以抵債。如關漢卿 《 感天動地竇娥冤 》 ,全劇描寫竇娥含冤負曲慘遭殺害之故事，共 “ 四折一楔子 ” 。 ? 元雜劇中 “ 楔子 ” 居于劇首者，甚為常見。它是正戲之外用來交代情節(jié)，介紹人物的場子。也由于演員 有限，一個演員要串演幾個角色。大團圓，歌隊最后一次歌舞 ? 舞臺面具 希臘悲劇、喜劇的道具都有面具。 ? 希臘喜劇結構 1. 開場 2. 進場 3. 對駁場，表現矛盾高潮 4. 評議場 5. 插曲，歌隊發(fā)表意見。退場也就是 尾聲 。每場完后由歌隊歌舞，起 拉幕 的作用。一出劇由 37場組成。 。 。 ? 希臘悲劇結構 。 埃比道拉斯劇場（公元前 350）可容納15000人。山腳是舞臺，看臺沿山坡呈扇形。 西方喜劇源于酒神儀式和生殖崇拜。喜劇來自笑，沒有笑就沒有喜劇。節(jié)奏輕快。喜劇的最大批判武器是笑。以諷刺、嘲笑丑惡落后的現象為主要內容。萊辛） ? 19世紀社會悲?。? 反映社會問題，易卜生的社會問題劇。代表作 《 愛米麗 代表作 《 熙德 》 （法國 代表作 《 哈姆萊特 》 （英國 代表作 《 俄狄浦斯王 》 。代表作 《 被縛的普羅米修斯 》 。 悲劇主角： 令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高貴品質和斗爭精神給人鼓舞力量。在西方戲劇史上，一般認為，悲劇主要表現主人公在為自己的命運、理想、事業(yè)和社會正義進行斗爭時，由于惡勢力的阻撓、迫害，或者自身的過失和弱點，遭到失敗，甚至個人毀滅。沒有沖突就沒有戲劇；動作是戲劇藝術的主要表現手段。 他認為： “ 戲劇是一種激變的藝術。提出者英國戲劇理論家威廉 ” ? 勞遜認為： “ 戲劇的基本特征是社會性的沖突。 ? 黑格爾認為： “ 戲劇動作在本質上須是引起沖突的。 ” （見 《 西方美學史 》 上卷 279頁） ? 沖突說。 “ 人們一般要找出顯出人物性格的周圍情況，把這些 情境 互相緊密聯系起來。提出者狄德羅。 ” “ 悲劇是行動的摹仿，而行動是由某些人物來表達的。 動作（ act）也就是行動、情節(jié)， 通過人物動作來表演故事，摹仿在行動中的人 。 ? 戲劇藝術的基本特性 戲劇藝術的基本特性，有很多理論 ，突出的觀點有四種： 動作說。它們之間的界限是劇本必須戲劇化。 ? 戲劇文學 戲劇文學是繼史詩和抒情詩之后形成 的第三類文學體裁。關于喜劇的起源，亞里斯多德說： 希臘本部的梅加臘人自稱首創(chuàng)喜劇，說喜劇起源于梅加臘民主政體建立時代。 喜劇一詞在希臘文里叫做 komoidia, 意為狂歡歌舞劇 。 古代希臘農民在收獲葡萄的季節(jié)為了祭祀酒神狄俄倪索斯，化裝成鳥獸，舉行狂歡游行，載歌載舞，他們唱的歌叫做 komos，意即狂歡人群之歌 。在當時的伯羅奔尼撒北部有許多 山羊合唱隊 ，這些合唱隊歌唱的 主題大多是酒神或古代英雄所遭受的苦難 。 從公元前 7世紀起，許多城市都開始舉行酒神祭。在酒神祭祀活動中，祭祀的儀式中還保留著許多遠古的殘余，如在清脆的長笛和低沉的羯 ji233。由于薩提爾的半人半羊形象， 因此悲劇最初就同山羊有關 。薩提爾的固定標志是酒神杖、長笛、毛皮或飲酒器皿。在祭祀酒神的活動中， 參加祭祀的人身披羊皮裝扮成酒神的隨從 薩提兒 (Satyr)， 組成頌神的合唱隊 。 古代希臘戲劇是歐洲戲劇藝術的開端，不僅為后世歐洲戲劇的發(fā)展奠定了基礎，而且也為世界戲劇的發(fā)展提供了借鑒。希臘戲劇表現的生活內容雖然同荷馬史詩描寫的邁錫尼時期的英雄時代保持著聯系，神話和傳說故事也往往是希臘戲劇的重要題材，但是它們在 本質上都是雅典民主制時期的產物 。希臘戲劇 ? 一、希臘戲劇概述 ? 二、埃斯庫羅斯 ? 三、索?？死账? ? 四、歐里庇得斯 ? 五、阿里斯托芬 一、希臘戲劇概述 ? 在古希臘文學的 古典時期 ，文學的主要成就是悲劇和喜劇。希臘戲劇的繁榮是在氏族制度衰亡和 民主制度興起 的歷史背景中出現的，反映的是一種新的思想、感情和理想。古代希臘戲劇在 思想內容、藝術形式和審美理想 方面都取得了重大成就，是古代希臘文學的重要組成部分。 悲劇的產生同對 酒神的祭祀儀式 聯系在一起。在希臘神話里，薩提爾游蕩在森林中和女神們一起跳著歡快的圓舞。在古希臘時代早期的藝術中，他們被描繪成半人半羊的形狀，長著山羊耳朵，拖著山羊尾巴，頭發(fā)散亂，鼻子扁平上翹。 “Tragos”一詞是山羊的意思， “ Tragikos choros”指的則是山羊合唱隊 ， 而悲 劇 (Tragoidia)一詞最初的意義就是山羊之歌 。鼓聲中狂舞，殺牲的獻祭，生肉的飽餐等。在雅典，由國家舉行兩次酒神祭，即大酒神祭和小酒神祭，因此，當時對酒神的崇拜就變成了國家的崇拜 。 喜劇的起源 悲劇產生于藝術的和專業(yè)的合唱隊的歌唱，而喜劇則是從普通村民們在葡萄和谷物收割節(jié)日的化裝游戲中誕生的 。化裝游行的演員在長笛和管樂器的伴奏下，唱著頌神歌向神廟進發(fā)，并以即興的打諢插科娛樂觀眾。早在公元前 6世紀初，希臘還有一種描寫神話故事和日常生活的 滑稽劇，實際上就是希臘喜劇的前身 。 其實，梅加臘人所說的喜劇只是一種滑稽戲。在西方，它雖然脫胎于史詩，但從誕生之日起，就具有了自己的特性，并逐漸和史詩劃清界限。 所謂 戲劇化 ，就是化為人物直觀的動作，通過人物直觀的動作，把事件過程再現于觀眾面前。提出者亞里士多德。他說 ： “ 悲劇是對于一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿 。 ” （ 《 詩學 》 ） 情境說。 情境指形成人物性格的環(huán)境 。應該成為作品基礎的就是情境 。 提出者黑格爾、法國戲劇批評家布倫退爾（ 18491906）、美國現代戲劇和電影理論家勞遜。 ” （黑格爾 《 美學 》 第 3卷下冊） ? 布倫退斯認為： “ 戲劇所表現的是人的意志與神秘力量或自然力量之間的沖突 。 ” （戲劇與電影的劇作理論與技巧 》 第80、 213頁） ? 激變說 激變說。阿契爾。 ”（見 《 古典文藝理論譯叢 》 （ 11）， 《 戲劇美學初探 》 ） 動作與沖突在戲劇中特別重要。 ? 悲 劇 悲?。? 戲劇的一種類型。 悲劇精神： 崇高嚴肅，具有悲壯之美。 ? 悲劇發(fā)展階段 古希臘悲劇： 英雄悲?。褐魅斯珵榱俗约旱睦硐牒驼x同敵對勢力進行斗爭直到毀滅。 命運悲?。褐魅斯囊庵就\（神）的對抗，其結局是他無法逃脫命運的安排而毀滅。 ? 文藝復興性格悲劇： 主人公悲劇命運的根源在于性格。莎士比亞） ? 17世紀古典主義悲劇： 表現理性與情感的沖突，主人公是王公貴族。高乃依） ? 18世紀市民悲?。? 以市民和社會環(huán)境的矛盾為主要內容。迦綠蒂 》 （德國 ? 喜劇 喜?。簯騽〉囊环N類型。采取夸張的手法，詼諧的臺詞，刻畫喜劇人物。喜劇沖突的解決比較輕松。 喜劇特征： 笑。 喜劇性因素： 幽默、機智、諷刺。 ? 西方喜劇的發(fā)展 古希臘政治諷刺喜?。喊⒗锼雇蟹蚁矂? 世態(tài)喜?。好啄系孪矂? 15世紀鬧?。ㄐ。? 文藝復興抒情喜?。河勘葋喯矂? 16世紀即興喜?。阂獯罄倜嫦矂? 17世紀古典主義喜?。悍▏锇矂? 18世紀性格喜?。悍▏R舍、意大利哥爾多尼喜劇