西方風(fēng)景畫的概述-展示頁
2025-08-05 22:43本頁面
【正文】 家的風(fēng)景畫，采取直接描寫自然的寫生方法，收到了很好的效果。在西班牙，格列柯、委拉斯貴支等大師也留下不少傳世的風(fēng)景畫名作。當(dāng)時(shí)的一些意大利的畫家還描繪了理想中的恬淡的田園風(fēng)景，這與中國山水畫家所追求的“心中的天地”有幾分神似。荷蘭的著名畫家維米爾、霍貝瑪對(duì)風(fēng)景畫的發(fā)展都做出了較大的貢獻(xiàn)。在德國畫家丟勒的水彩畫和阿爾特多費(fèi)爾的油畫中，出現(xiàn)不少風(fēng)景畫，從這些風(fēng)景畫中可以看出作者對(duì)風(fēng)景刻意的描繪。真正沒有人物登場的純粹風(fēng)景畫最早是以素描等小畫面形式出現(xiàn)的。在西方的美術(shù)史里，我們可以看到14世紀(jì)前半葉的意大利壁畫，如錫耶納市政廳的《善政圖》，和15世紀(jì)初期尼德蘭的抄本裝飾畫上，已經(jīng)出現(xiàn)了風(fēng)景在畫面上占很大比重的作品。同時(shí)，由于東西方所處的不同的地域、不同的人文環(huán)境，因此導(dǎo)致了中國山水畫與西方風(fēng)景畫呈現(xiàn)了不同的面貌。西方風(fēng)景畫的概述▲ 中國畫家在儒、道思想的影響下，致力于自身與天道的融合。他們通過筆墨的運(yùn)用，在山水畫中體現(xiàn)自身的情感；西方畫家則通過使用與中國畫截然不同的繪畫材料來體現(xiàn)西方的宗教思想與人文主義思想?！?起源：西方風(fēng)景畫最早是作為人物畫的背景出現(xiàn)，在以后才逐步發(fā)展成為獨(dú)立的畫科。這些作品中的風(fēng)景和早期的中國山水畫同樣的命運(yùn)，只是作為人物的搭配。從15世紀(jì)起，風(fēng)景在為人物畫做了一個(gè)多世紀(jì)的背景后終于脫離這種陪襯的命運(yùn)而走上了獨(dú)立的道路，成為了獨(dú)立的畫種。但這時(shí)的風(fēng)景畫也不是很成熟，在藝術(shù)上達(dá)到成熟則要等到了17世紀(jì)的荷蘭。這時(shí)，在風(fēng)景畫繁榮發(fā)展的同時(shí)又產(chǎn)生海景畫、夜景畫、街景畫等分支。此外，法國的普桑等人也在風(fēng)景畫中配置很多古代的神話人物作為點(diǎn)綴。直至18世紀(jì)，英國出現(xiàn)了偉大的康斯太勃爾，才使風(fēng)景畫取得了決定性發(fā)展。不久就影響到法國的印象主義畫家。19世紀(jì)的畫家還注意表現(xiàn)高山、大海及晚秋、晨霧等前人不曾描繪過的自然景象。19世紀(jì)后期，由于印象主義畫家的努力，風(fēng)景畫獲得明暗和
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