【正文】 的家具才不格肩，而用齊肩膀。( KB, 下載次數(shù): 362)往往在橫豎材一前一后并不交圈的情況下才使用[]， 310d 方材丁字形接合(兩根橫杖與直足交，大格肩，虛肩，兩杖出榫一長一短，長榫為透榫).skp310c 方材丁字形接合(兩根橫杖與直足交，大格肩，虛肩，兩杖出榫格角相抵).skp需要指出的是插入直材隱而不見的直榫還有不同的造法。橫材有的來自直材的正、側(cè)兩面，都與直材丁字行相交。310b 方材丁字形結(jié)合(榫卯用大格肩,虛肩).skp草圖大師文件下載( KB, 下載次數(shù): 429)帶夾皮的由于開口，加大了膠著面，比不帶夾皮的要堅固一些，但倘用料不大 ，則因剔除較多，反而對堅實有損[、b]。格肩部分和長方形的陽榫貼實在一起的，為不帶夾皮的格肩榫，它又叫“實肩”。 ( KB, 下載次數(shù): 430)“大格肩”即宋《營造法式》小木作制度所謂的“攛尖入卯”①，“小格肩”則故意將格肩的尖端切去。方材的丁字形接合，一般用交圈的“格肩榫”。38c 圓材丁字形接合（橫材細，豎材粗，外皮交圈，榫卯用蛤蟆肩）.skp38b 圓材丁字形接合（橫材細，豎材粗，外皮不交圈）.skp草圖大師文件下載 ( KB, 下載次數(shù): 513)北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故或稱之日“蛤蟆肩”[、b、c]。倘交圈的話，以圈椅的管腳棖和腿足相交為例，棖子外皮和腿足外皮在一個平面上，造法是棖端的里半留榫，外半做肩。如橫豎材同粗，則棖子里外皮做肩，榫子留在正中。 再有是圓材或方材的問題，二者的造法也是不同的。惟多數(shù)家具豎材是腿足，作為支柱必然要比橫向的聯(lián)絡(luò)材棖子要粗些。丁字形接合由于以下的不同情況而出現(xiàn)不同的造法。 年久，木材收縮，難免開脫。正、側(cè)兩面的牙條都在盡端格角的斜面上裁切鋸齒形的銳角，以便勾掛聯(lián)結(jié)。 ( KB, 下載次數(shù): 434)36a 草圖大師文件下載小型家具如官皮箱、鏡臺，盡管它們所用的抽屜立墻板已經(jīng)很薄，巧妙的匠師還是能用悶榫把它們造成極為工整的抽屜。最簡單的是兩面都外露的明榫，即直榫開口接合，明清家具只有粗糙的民間用具才用它。 ( KB, 下載次數(shù): 750) 所見實例都用悶榫，現(xiàn)代木工或稱全隱燕尾榫，拍合后只見一條合縫，榫卯全部被隱藏起來[]。三塊厚板造成的炕幾或條幾，用料厚達45厘米。基本結(jié)合之三平板角接合叁 平板角接合( KB, 下載次數(shù): 601)草圖大師文件下載( KB, 下載次數(shù): 375)草圖大師文件下載 有些用獨板作面板的翹頭案，翹頭與抹頭一木連做，其結(jié)構(gòu)和造法亦如上述。有的實例在厚板和抹頭上還造長條的榫舌和榫槽。為了使抹頭縱端的斷面木紋不外露，多采用與厚板格角相交的造法；即在厚板的縱端格角并留透榫或半榫，在抹頭上也格角并鑿透眼或半眼。又 貳厚板與抹頭的拼粘拍合 可見①草圖大師文件下載草圖大師文件下載草圖大師文件下載草圖大師文件下載但考究的家具很少使用。厚板有的用栽榫來拼合，而栽榫有的為直榫，有的為走馬銷（走馬銷將在后面講到）。出梢要適當，如兩端相差太大，穿帶容易往回竄；如相差太小，乃至沒有出梢，則穿帶不緊，并有從帶口的另一頭穿出去的可能。o)”①。為了進一步防止拼板彎翹，橫著還加“穿帶”，即穿嵌的一面造有梯形長榫的木條。 ( KB, 下載次數(shù): 1159)草圖大師文件下載考究的則榫舌斷面造成半個銀錠榫式樣，榫槽則用一種“掃膛刨”開出下大上小的槽口，匠師稱之曰“龍鳳榫”。桌案面心或柜門、柜幫等多用薄板拼合，其厚度一般不到2厘米。 壹當然，本章所涉及的只是明及清前期家具中常見的造法，要求詳備是有困難的。我國古代工匠在榫卯結(jié)構(gòu)上的造詣確實不凡，這項寶貴遺產(chǎn)值得我們格外重視，認真地加以整理、研究和總結(jié)。更因為使用了質(zhì)理堅實致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來。各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及托泥等等，加強了結(jié)點的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來，消除了結(jié)體不穩(wěn)定的缺憾，同時還能將重量負荷，均勻而又合理地傳遞到腿足上去。跟房屋、臺座一樣，家具的平面、縱的或橫的斷面，除個別變體外，都作四方形。某些手法在節(jié)約用料上頗有成效。自宋歷明，又經(jīng)過不斷的改進和發(fā)展，各部位的有機組合既提煉到簡單明確，合乎力學原理，又十分重視實用與美觀。走馬銷關(guān)門釘戊、試談明式家具的造型規(guī)律 這個軟件非常的簡單易學易用，使用他可以打開圖紙，移動每一個榫卯部件，真正的看清內(nèi)部結(jié)構(gòu)。帖子中大都摘錄《明式家具研究》一書，如有辛老或老李的補充解釋，會以藍字體現(xiàn)。 如果“大胡子”（美國人，做木工教學視頻的大師）做的椅子如果能放一年，咱中國古典家具就能放一百年！圖紙中只是告訴木友古典家具是什么樣的榫卯結(jié)構(gòu)，對于尺寸和比例未必正確，計劃以后再出一套完美尺寸版。 看到老祖宗傳下來這么好的東西，應該傳承下去。 我本人并不是木工出身，明清家具榫卯更是一個也沒做過。 我曾三次去天津辛大師家里，當面請教，每次都是非常熱心的解答，還受到最高待遇（在家吃飯，嘿嘿）。 那么我們就要感謝第二個人，天津辛全生辛大師。 書中部分圖紙與現(xiàn)實情況有偏頗，另外書中圖片也不是很清楚。 特別是《明式家具研究》中、英文本的問世，被稱為繼郭沫若的青銅器、沈從文的服裝史之后，中國古代文化研究的“第三個里程碑”。1992年應美國舊金山民間藝術(shù)博物館之邀，參加有關(guān)家具的座談會。1983年應邀赴倫敦劍橋大學作中國文物報告。尤其是對古典家具的研究，在國際上有較大影響。后者闡述了明代家具的制作工藝、榫卯結(jié)構(gòu)基本結(jié)合的分類、家具用材的選擇、裝飾的技法工藝等，自1985年9月出版發(fā)行后，引起了很大反響和重視，已被譯成英、法、德文等數(shù)種版本。他注重長期的實踐考證，積累了豐富的第一手資料，迄今為止已寫出專著10余部，論文90余篇。王世襄研究的范圍很廣，涉及書畫、雕塑、烹飪、建筑等方面。 首先要感謝王世襄王老，他的諸多著作給后人帶來無限的財富，以下是網(wǎng)絡(luò)中摘錄的王世襄王老生平簡介：王世襄常被人們稱為“京城第一大玩家”，可他這兒卻玩成了大雅，玩出了文化，玩出了一門“世紀絕學”。明式家具研究之榫卯前言：本套明清榫卯草圖大師圖紙，圖片來源于王世襄的著作《明式家具研究》，由天津辛全生校對，圖紙由木工愛好者網(wǎng)站站長老李制作。僅供學習下載用，不能作為商業(yè)用途，歡迎拷貝。王世襄學識淵博，對文物研究與鑒定有精深的造詣。他對工藝美術(shù)史及家具，尤其是對明清家具、古代漆器和竹刻等，均有深刻研究和獨到見解。其中在家具方面的專著有《髹飾錄解說》和《明式家具珍賞》等。 王世襄學識淵博，對文物研究與鑒定有精深的造詣。1981年4月，在北京為聯(lián)合國工發(fā)組織作有關(guān)中國傳統(tǒng)家具的報告。1990年8月至9月出席其專著《明式家具研究》英文本首發(fā)式，在美國五大城市博物館作有關(guān)家具的報告。還先后多次應香港中文大學、東方陶瓷學會、臺灣中華文物學會之邀，作關(guān)于家具、漆器、竹刻、文人趣味與工藝美術(shù)的報告或宣讀論文。值得補充一提的是，十年前，為慶賀王世襄八十壽辰，夫人特意為他刻了一幅大紅剪紙，這是取材于古典版畫的一棵大樹，拿掉其中的葉子，便顯露出十二個不同物象，分別表現(xiàn)了他一生的主要經(jīng)歷和成就，如玩蛐蛐、賞家具等，其中有一塊就是刻畫他在向陽湖放的牛。雖然王世襄王老的貢獻巨大，王老畢竟不是個木匠，不是靠干木匠活為生的。 要想做一套圖紙還需要專業(yè)人士的指點。 辛全生大師是天津的老木匠了，從事這個古典家具制作40余年，對于各種榫卯是爛熟與心。 我僅代表全世界喜歡中國古典家具榫卯的木友向辛老表示感謝。 在校對圖紙的過程中，逐漸的發(fā)現(xiàn)了古典家具榫卯的奧妙所在，一切都是圍繞的木性來解決問題。 用現(xiàn)代的手段傳播，用現(xiàn)代的工具制作。另外，與辛老交流的過程中，可能有個別圖，細節(jié)沒有照顧到位，圖紙未必完全正確，請各位木友指正，本人保留解釋權(quán)。 補充說明：圖紙都是用草圖大師（sketchup）軟件制作的。目錄甲、基本結(jié)合平板拼合厚板與抹頭的拼粘拍合平板角接合橫豎材丁字形接合方材、圓材角接合、板條角接合直材交叉接合弧形彎材接合格角榫攢邊攢邊打槽裝板乙、腿足與上部構(gòu)件的結(jié)合腿足和牙子、面子的接合腿足與邊抹的結(jié)合腿足與棖子的結(jié)合矮老或卡子花與面子或牙條的結(jié)合霸王棖與腿足及面子的結(jié)合腿足貫穿面子結(jié)構(gòu)角牙與橫豎材的接合丙、腿足與下部構(gòu)件的結(jié)合腿足與托子、托泥的結(jié)合立柱與墩座的結(jié)合丁、另加的榫銷栽榫和穿銷甲：基本結(jié)合我國家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而愈趨成熟。材料的使用，力求不悖其本性，善于展顯其長而隱避其短。這些優(yōu)點的萃合，使我國家具結(jié)構(gòu)千百年來形成一個精練合理、實用美觀而又具有民族特色的完整體系。 舉其大者，傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)有下列幾個特點，它們主要集中表現(xiàn)在明及清前期的家具上：以立木作支柱，橫木作聯(lián)結(jié)材，吸取了大木構(gòu)架和壺門臺座的式樣和手法。四方形的結(jié)體是可變的、不穩(wěn)定的，但由于傳統(tǒng)家具使用了“攢邊裝板”、各構(gòu)件之間能夠有機地交代聯(lián)結(jié)而達到如此的成功，是因為那些互避互讓、但又相輔相成的榫子（南方叫“榫頭”）和卯眼起著決定性的作用。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。即使它對于我們今后的家具設(shè)計未必完全適用，還是應當有選擇地去學習繼承。 下面試就明及清前期的家具中某些構(gòu)件的組成和若干構(gòu)件之間的關(guān)系，來闡述它們的結(jié)構(gòu)方法，并對所用的榫卯作一些講解，附必要的插圖。 家具結(jié)構(gòu)，試加歸納，分為以下四類：甲、基本接合；乙、腿足與上部構(gòu)件的結(jié)合；丙、腿足與下部構(gòu)件的結(jié)合；丁、另加的榫銷。魯班館的老匠師如石惠、李建元、祖連朋等都曾談到，即使從事家具修理已幾十年，仍偶然會發(fā)現(xiàn)某一榫卯或它的某一局部造法是從來沒有見過的。平板拼合 木材寬度有限，一塊木板不夠?qū)挄r便須用兩塊或多塊來拼合。羅漢床圍子、架幾案面多用厚板拼合，前者厚約34厘米，后者厚達78厘米。 較簡易的薄板拼合有如現(xiàn)代木工的榫槽與榫舌拼接。此種造法加大了榫卯的膠合面，可防止拼口上下翹錯，并不使拼板從橫向拉開[、b]。( KB, 下載次數(shù): 1086)草圖大師文件下載木板背面的帶口及穿帶的梯形長榫均一端稍窄，一端稍寬，名曰“出梢(音sh224。所以略具梯形，為的是可以貫穿牢緊。穿帶以靠近面板的兩端為宜，除極小件外，一般鄰邊的兩根帶各距面板盡端約1 5厘米，中間則視板的長度來定穿帶根數(shù)，大約每隔40厘米用穿帶一根為宜[]( KB, 下載次數(shù): 872) 厚板拼合常用平口膠合，也不用穿帶，但兩板的拼口必須用極長刨床的刨子刨刮得十分平直，使兩個拼面完全貼實，才能粘合牢固。厚板拼合偶或在底面拼口處挖槽填嵌銀錠式木楔，如戰(zhàn)國棺木上用的小腰①。在明清工匠看來，這種造法有損板面的整潔[、b、c、d]。( KB, 下載次數(shù): 453)( KB, 下載次數(shù): 455)( KB, 下載次數(shù): 521)( KB, 下載次數(shù): 714)注釋：《魯班經(jīng)匠家鏡》的《一字桌式》、《衣櫥樣式》等條有“下梢”“上梢”等詞，意謂家具有側(cè)腳，上部與下部寬窄不同，其義與穿帶的“出梢”相通?！吧摇弊种敝两袢者€保存在家具匠師的語言中。 厚板如條案的面板，羅漢床圍子，為了不使縱端的斷面木紋外露，并防止開裂，多拼拍一條用直木造成的“抹頭”。 抹頭與厚板拍合并用鰾膠粘貼。 只是翹頭高出案面的那一部分，不可能與厚板格角相交，其斷面木紋只得任其外露了[、b、c、d]( KB, 下載次數(shù): 1026)草圖大師文件下載( KB, 下載次數(shù): 416)草圖大師文件下載34d厚板拍抹頭（翹頭與抹頭一木連做）.skp翹頭與抹頭一木連做，工藝極難，不推薦使用一木連做的方式。 面板與板型的腿足相交，是厚板角接合的例子。草圖大師文件下載35 抽屜立墻所用的板材，比炕幾或條幾的板材薄多了，其角接合有多種方法。其次是一面露榫的明榫，現(xiàn)代木工或稱半隱燕尾榫[、b]，更復雜的就是完全不露的悶榫，其造法與上面講到的厚板悶榫角接合基本相同，只是造得更為精巧而已。( KB, 下載次數(shù): 470)草圖大師文件下載36b 平板角接合還有一種簡便的造法，即勾掛接合，多用在案形結(jié)體家具兩側(cè)吊頭下面的牙條上，為的是將側(cè)面的牙條與正面的牙條拍合交圈。從外表看，它有如悶榫，但結(jié)構(gòu)大異。明及清前期條案側(cè)面的牙條容易散脫丟失，多因勾掛不牢[]。立體圖省略基本結(jié)合之四橫豎材丁字形接合大自桌案或大柜的棖子和腿足的聯(lián)結(jié)，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接，都是丁字形接合的例子。 一是橫豎材有的粗細相等，如椅子的搭腦和后腿，某些柜子的底棖和腿足等。由于粗細的不同，產(chǎn)生了交圈或不交圈的問題，二者的造法是不同的。先說圓材的丁字形接合。如腿足粗于棖子，以無束腰杌凳的腿足和橫棖相交為例，倘不交圈，則棖子的外皮退后，和腿足外皮不在一個平面上