試論三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文-展示頁
2025-07-07 17:49本頁面
【正文】 的女孩，三毛從小就具有濃厚的好奇心和叛逆性，并轟轟烈烈地談了一場在雨季中漫漾開來的戀愛。《惑》、《秋戀》、《雨季不再來》便是這一時期的代表作。 三毛的創(chuàng)作可以分為三個時期，即求學(xué)階段（19611974）、流浪階段（19741981）、菏西死后（19811991）。如果說，讀書是三毛走向文學(xué)生涯的鋪路石，旅行為她提供了取之不盡的生活素材，寫作則使她的生命姿態(tài)展示出最動人的風(fēng)采。她的作品，好似一首無聲的歌，在向人們緩緩傾訴她的快樂與憂傷，在向人們盡情展示她那顆豐富而疲憊的心靈。從美學(xué)的觀點看，三毛的作品有著“獨具風(fēng)韻別樣美”的境界。一部文學(xué)作品，只有具有與眾不同的獨特個性，才會有生命力，才能獲得永久的價值?！雹俑郀柣苍?jīng)教導(dǎo)青年作家：“誰要想當作家，誰就必須在自己身上找到自己——一定要找到。 屠格涅夫說過：“在文學(xué)天才身上……重要的是我敢稱之為自己的聲音的一切東西，重要的是生動的，特殊的自己個人所有的音調(diào)。作為人的三毛，對于作為作家的三毛，無異于一座天然的金礦，或者說，她的作品像那種借樹根創(chuàng)作的藝術(shù)品，無須人工斧鑿，只須順其天然，這是一種自然天成的藝術(shù)，所以她只須記錄自己的生活，其實是記錄她的探索，便有真正的文學(xué)，古老而永遠年輕的寫人生的文學(xué)?！睆念}材方面來說，她的作品中沒有什么重大現(xiàn)實事件的反映，寫的全是自己的經(jīng)歷，自己的生活，自己周圍的人和周圍狹小的世界；從篇幅方面來說，她的作品中也沒有能夠震撼整整一個時代的長篇巨著。試論三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文 臺灣女作家三毛以其色彩斑斕的異國風(fēng)情，真誠深摯的愛心，質(zhì)樸而詼諧的文筆，獨具神韻的藝術(shù)風(fēng)格，震撼著千千萬萬顆讀者的心。三毛的作品，正如她自己所說：“我的寫作只是我的生活記錄”，“我不寫自己而去寫別人，我沒有辦法。然而，她對生活瑣事的記錄，她對自然和人情的描繪，她的淺唱低吟，她的歡樂與悲慟，無不展現(xiàn)了一個豐富多彩的靈魂，無不清晰的印下她苦苦求索的足跡。不是寫一己的人生，還寫眾人的人生，不是寫人生的圖景，而是寫人生的要義，寫她自己和周圍的人們是怎樣把握自身的存在，寫她認為這存在是應(yīng)當如何把握。這些音調(diào)在其他每個人的喉嚨里是發(fā)不出來的?！雹谧骷冶仨氃谧约荷砩险业阶约?，哪怕找到的自己很微小，但到底是見人所見，發(fā)人所未發(fā)，是屬于自己的，顯示出獨特的個性。 三毛的作品的魅力所在，是因為它具有獨特的風(fēng)貌，它發(fā)出了三毛自己的“生動的、特殊的”，其他人所發(fā)不出的聲音，她“在自己身上找到了自己”。一 獨具風(fēng)韻別樣美的藝術(shù)風(fēng)格 三毛，這位“萬水千山走遍”的傳奇女子，一生走過的是一條曲曲折折、充滿神奇色彩的路。她那一篇篇極為坦誠的內(nèi)心獨白，恰似一片飄動的云，她用云一般的生命，舒成隨心所欲的形象，無論生命感受是甜蜜或悲凄，她都無意矯飾，行間字里處處是自然的流露。筆耕無異于三毛生命過程中不可剝離的一種存在形式。 “憂郁而感傷”是三毛前期作品的主要風(fēng)格。這些作品都沒有完整的故事情節(jié)，只有一種沉緩而感傷的情緒在流動。《雨季不再來》就書寫了“我”跟男朋友賭氣分手后心頭淡淡的哀愁與深深的眷戀；而《惑》則道出了“我”由于倍受疾病的折磨，迷失在“珍妮畫像”中的幻覺與苦悶。正如三毛自己所說：“這本《雨季不再來》的小書，代表了一個少女成長的過程和感受。一個跟今日健康進取的三毛有很大不同的三毛。這是三毛尋找自我的開端，也是她創(chuàng)作生涯的一個起步。為了擺脫失戀的痛苦，也為了離開照顧得太周到的父母，更為了走出自我的小天地，去追求人生的真諦，三毛孤身遠行，開始了天涯浪女的漫游生活。她在作品《白手成家》中寫到：“我的半生，漂流過很多國家，高度文明的社會，我住過、看透，也嘗夠了，我的感動不是沒有，我的生活方
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