【正文】 燈、車燈行駛的軌跡等等。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。 （6）S形構(gòu)圖 S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。 直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。景物的運(yùn)動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運(yùn)動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。 （4）直角三角形式構(gòu)圖 直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。 要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。它區(qū)別于對稱。 如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。 雜亂的背景會使照片看起來非?；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。 （1）簡單柔和的背景。 “三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。 構(gòu)圖的“三分法” “三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。 （4）俯視拍攝。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。 （3）仰視拍攝。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。 （2）側(cè)面拍攝。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。 正面拍攝是一種最常用的攝影角度。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。 （6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。 （3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。 （2）要選擇適合的背景。 構(gòu)圖注意事項(xiàng) 要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)： （1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。 三、攝影的構(gòu)圖 構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。 （6）頂光 光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”?？墒牵澳婀狻笨梢杂脕砉串嬑矬w的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。被攝對象絕大部分處在陰影之中。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。 （4）側(cè)逆光 來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。 由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。 （3）側(cè)光 來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。因此立體感較弱?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。 光線投射的不同方向 拍攝同一個景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。 當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。 光線的性質(zhì) （1）直射光 在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。 二、光線的運(yùn)用 照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。 （4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。千萬不要聳起雙肩。 （2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。這是因?yàn)椋娮釉鎯π畔⑿枰欢晤~外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。 雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。高埂中學(xué)校本教材高埂中學(xué)物理組II目錄目 錄第一章：攝影的基本知識 1一、正確持機(jī)方法 1二、光線的運(yùn)用 2三、攝影的構(gòu)圖 3第二章：數(shù)碼相機(jī)基本拍攝方法 8一、拍攝的基本步驟 8二、查看拍攝效果 8三、刪除圖像 9第三章：數(shù)碼相機(jī)基本功能與參數(shù)的設(shè)置 10一、數(shù)碼相機(jī)常用功能與參數(shù)的設(shè)置 10二、數(shù)碼相機(jī)的常用拍攝模式 12第四章：靜態(tài)攝影 15一、建筑物拍攝 15二、植物拍攝 15三、風(fēng)景攝影 17四、室內(nèi)攝影 18第五章：人像攝影 19一、室外拍攝 19二、室內(nèi)拍攝 20三、人像特寫拍攝 20四、兒童攝影 20第六章：動態(tài)攝影 22一、汽車拍攝 22二、風(fēng)景拍攝 22第七章：夜景攝影 26一、風(fēng)景拍攝 26二、人像拍攝 24第八章：特殊環(huán)境攝影 26一、在弱光的環(huán)境下攝影 26二、舞臺攝影 26三、逆光攝影 28四、水景的拍攝 29初級攝影全程訓(xùn)練 44數(shù)碼攝影入門知識教程 53 高埂中學(xué)校本教材 第一章 攝影的基本知識第一章：攝影的基本知識 一、正確持機(jī)方法 萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低。 數(shù)碼照相機(jī)相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。 持機(jī)的正確姿勢 無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢都應(yīng)該是： （1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。 （3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。因?yàn)殚L時(shí)間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。 站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng) （1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量平放到雙腳上。 （2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。 跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng) 跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。 相機(jī)帶的重要作用 將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。 （2）散射光 在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。 “直射光”會產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。 （1）順光 從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。 （2）前側(cè)光 從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。 （5）逆光 “逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子。 （7）底光 “底光”的光源位于被攝物的下方。 光線的反差 “反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。 構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。 （4）要考慮各個景物色彩上的對比。 （5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。 以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖 大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。 （1）正面拍攝。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。而且很多時(shí)候會因?yàn)閷ο蟮氖芄馇闆r相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。 用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。 仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。 俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。 背景與前景的選擇 背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。 簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。 （2）避免雜亂的背景。 （3）避免前景有太多的人和物。 攝影構(gòu)圖的基本模式 （1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn) 均衡，就是平衡。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。 均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。 （2）打破均衡 隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。 非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點(diǎn)。 （3）框架式構(gòu)圖 框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。 直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。 （5）圓形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。 圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。 圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。 S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。 S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。 （7）