【正文】 。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。約克教堂的西面窗花復雜，窗欞由許多曲線組成生動的圖案。這座教堂外觀有英國特點，但內(nèi)部仍然是法國風格，裝飾簡單。英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。東頭多以方廳結束，很少用環(huán)殿。英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側(cè)各有一側(cè)廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的后橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的布局手法。它們不象法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由多樣。英國的哥特式建筑出現(xiàn)的比法國稍晚，流行于12～16世紀。結構多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山墻面街。城堡多建于高地上，石墻厚實，碉堡林立，外形森嚴。法國哥特時期的世俗建筑數(shù)量很大，與哥特式教堂的結構和形式很不一樣。當時，很少建造大型教堂。束柱往往沒有柱頭，許多細柱從地面直達拱頂，成為肋架。及至哥特式建筑復蘇，已經(jīng)到了火焰紋時期，這種風格因宙欞形如火焰得名。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。這座教堂是哥特式建筑成熟的標志。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到墻面。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。亞眠主教堂是法國哥特式建筑盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環(huán)殿成放射形布置七個小禮拜室。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。教堂內(nèi)部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。歐洲各國的經(jīng)典哥特式建筑11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。哥特式建筑以其高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式建筑哥特式建筑是11世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。廣場群是半封閉的，空間組合富有變化，又和諧統(tǒng)一。當時的著名建筑有和諧廣場(又譯協(xié)和廣場)和南錫市的市中心廣場等。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。在十八世紀上半葉和中葉，國家性的、紀念性的大型建筑比 十七世紀顯著減少。穹窿頂下的空間是由等長的四臂形成的希臘十字，四角上是四個圓形的祈禱室。傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時期軍隊的紀念碑，也是 十七世紀法國典型的古典主義建筑。法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。學院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀。這一時期法國王室和權臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。古典主義建筑造型嚴謹，普遍應用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時期建筑的典型實例。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴肅的古典主義建筑形式，內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風格和古典主義風格相結合的產(chǎn)物。奧地利的巴洛克建筑風格主要是從德國傳入的。教堂外觀比較平淡，正面有一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。著名實例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。德國巴洛克風格教堂建筑外觀簡潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。17世紀下半葉，德國不少建筑師留學意大利歸來后，把意大利巴洛克建筑風格同德國的民族建筑風格結合起來。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設計的羅馬圣彼得大教堂前廣場，周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞，整個布局豪放，富有動態(tài)，光影效果強烈。這個廣場開闊奔放，歐洲許多國家爭相仿效。17世紀羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場，是三條放射形干道的匯合點，中央有一座方尖碑，周圍設有雕像，布置綠化帶。17世紀中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風靡一時，其中不乏新穎獨創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。殿堂平面與天花裝飾強調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。典型實例有羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設計的。從17世紀30年代起，意大利教會財富日益增加，各個教區(qū)先后建造自己的巴洛克風格的教堂。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。巴洛克風格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。教堂立面借鑒早期文藝復興建筑大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。十字正中升起一座穹窿頂。羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風格的傾向。手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經(jīng)叛道的建筑風格。建 筑 風 格 研 究巴洛克建筑 2法國古典主義建筑 4哥特式建筑 5功能主義建筑 8古典復興建筑 9古羅馬建筑 9浪漫主義建筑 11羅曼建筑 12洛可可風格 12文藝復興建筑 13現(xiàn)代主義建筑 14后現(xiàn)代注意建筑 15有機建筑 17折衷主義建筑 18建筑學年譜 19巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細長比例表現(xiàn)人物等。意大利文藝復興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。盡管設計手法純熟，也難免有矯揉造作之感。 教皇當局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場，這為巴洛克自由奔放的風格開辟了新的途徑。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。法國在凡爾賽宮前，俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。巴洛克建筑風格也在中歐一些國家流行，尤其是德國和奧地利。到18世紀上半葉，德國巴洛克建筑藝術成為歐洲建筑史上一朵奇花。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強烈對比。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正廳和圣龕做成三個連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔，內(nèi)部裝修精致，尤其是圣龕上部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。18世紀上半葉，奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設計的。興起于17世紀中葉，它的風格自由奔放，造型繁復，富于變化，只是有的建筑裝飾堆砌過分。法國古典主義建筑法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建筑風格，建造了很多古典主義風格的建筑。法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀念性的廣場建筑群。隨著古典主義建筑風格的流行，巴黎在1671年設立了建筑學院，學生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術，形成了崇尚古典形式的學院派。學院派有關建筑師的職業(yè)技巧和建筑構圖藝術等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達200多年。凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制，而且在規(guī)劃設計和造園藝術上都為當時歐洲各國所效法。新教堂接在舊的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央頂部覆蓋著有三層殼體的穹窿，外觀呈拋物線狀，略微向上提高，頂上還加了一個文藝復興時期慣用的采光亭。新教堂立面緊湊，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂?shù)幕?，更增加了建筑的莊嚴氣氛。代之的是大量舒適安謐的城市住宅和小巧精致的鄉(xiāng)村別墅。在建筑外形上，雖然巴洛克教堂式樣很快為其他建筑物所效法，但這時期巴黎建筑學院仍是古典主義的大本營。后者由在一條縱軸線上的三個廣場組成：北為政府廣場，長圓形；南為斯丹尼斯拉廣場，長方形；中間是一個狹長的廣場。廣場上的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門和建筑物的配合也很恰當。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風格與結構手法形成一個有機的整體。當時法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。西面是正門入口，東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊，許多小禮拜室成放射狀排列。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。西立面是建筑的重點，典型構圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。中廳寬 15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側(cè)廳拱頂對應。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。百年戰(zhàn)爭發(fā)生后，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。建筑裝飾趨于“流動”、復雜。拱頂上出現(xiàn)了裝飾肋，肋架變成星形或其他復雜形式。這種風格多出現(xiàn)在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中。由于連年戰(zhàn)爭，城市的防衛(wèi)性很強。但城墻限制了城市的發(fā)展，城內(nèi)嘈雜擁擠，居住條件很差。二層開始出挑以擴大空間，一層通常是作坊或店鋪。富人邸宅、市政廳、同業(yè)公會等則多用磚石建造，采用哥特式教堂的許多裝飾手法。英國教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于開闊的鄉(xiāng)村環(huán)境中，作為復雜的修道院建筑群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風格統(tǒng)一的。教堂的正面也在西邊。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。后來的教堂內(nèi)部則有較強的英國風格。這時期的拱頂肋架豐富，?？巳亟烫玫睦呒芟蟠髽鋸堥_的樹枝一般，非常有力，還采用由許多圓柱組成的束柱。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。英國大量的鄉(xiāng)村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛(wèi)性，城墻很厚，有許多塔樓和碉