【正文】 ，以襯托出恐怖分子的兇殘。再造想象、引發(fā)聯(lián)想 通過畫面信息，引發(fā)觀眾的想象與聯(lián)想，這種聯(lián)想意味著觀眾主動(dòng)參與到信息的構(gòu)建當(dāng)中。但無論是畫面表達(dá)還是聲音傳遞，都應(yīng)該有這樣的把握：即要用具體形象的視聽語言去表達(dá)，避免用大量抽象的解說詞去描繪。 獲獎(jiǎng)電視新聞 北京聽到我心聲內(nèi)心感受、氛圍的形象性電視媒介可以通過畫面、解說詞、文字等多種手段去表達(dá)內(nèi)心無形的信息。同時(shí)，因?yàn)槭Y雯麗的現(xiàn)場出席，從而也使這個(gè)角度具有可操作性和可視性。 關(guān)于電影周的報(bào)道，記者直接選取了出席電影周的蔣雯麗作為報(bào)道點(diǎn)，從其參演的體育電影深入下去形成報(bào)道。 （2）會(huì)議簡報(bào)、文件的形象性會(huì)議報(bào)道往往是許多記者報(bào)道的難點(diǎn)。賦予數(shù)字人的維度為出現(xiàn)的數(shù)字或數(shù)字變化提供背后的人的因素，從而賦予數(shù)字個(gè)性化。 有幾個(gè)方法可以處理數(shù)據(jù)：利用形象的視聽語言表達(dá)如：三維動(dòng)畫、flash動(dòng)畫等等。難以理解的數(shù)據(jù)、文字等理性信息轉(zhuǎn)換成觀眾可以感知的直觀、形象信息。 關(guān)于形象，可以從以下四個(gè)方面來理解： 現(xiàn)場信息的形象性現(xiàn)場信息的形象性實(shí)際上要求記者用形象的觀念去體現(xiàn)現(xiàn)場信息與新聞價(jià)值，把靜態(tài)的信息變成動(dòng)態(tài)的信息，把過去單靠文字、聲音構(gòu)成觀眾想象的信息表達(dá)轉(zhuǎn)換為以畫面為中心的直觀信息表達(dá)，把以空間展開的信息變?yōu)橐詴r(shí)間延續(xù)的信息。” 直觀是指信息存在的一種狀態(tài)，拍攝下來就是直觀的存在。 數(shù)字新聞采集（DNG）時(shí)期DNG譯作數(shù)字化新聞采集，即基于數(shù)字?jǐn)z像機(jī)和數(shù)字錄像機(jī)等數(shù)字?jǐn)z錄和編輯設(shè)備基礎(chǔ)上的新聞采集方式。即衛(wèi)星新聞采集車到達(dá)現(xiàn)場后，現(xiàn)場作業(yè)后通過衛(wèi)星發(fā)射播出。EFP除了拍攝新聞節(jié)目之外，也用于其他演播室節(jié)目的拍攝。現(xiàn)場采集、現(xiàn)場編輯，即可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場直播。EFP即“電子現(xiàn)場制作方式“，它是以一整套設(shè)備連接為一個(gè)拍攝和編輯系統(tǒng)，進(jìn)行現(xiàn)場拍攝與現(xiàn)場編輯的工作方式，實(shí)質(zhì)是在拍攝的同時(shí)進(jìn)行編輯，追求前期拍攝與編輯制作一次完成。 電子新聞采集（ENG、EFP）時(shí)期 ENG即“電子新聞采集“攝錄一體攝像機(jī)。這時(shí)期，電視采訪的技術(shù)特點(diǎn)是“聲畫分離”，沒有新聞事件現(xiàn)場聲，采訪也沒有關(guān)注事件的現(xiàn)場感以及觀眾對現(xiàn)場的參與感。在我國上個(gè)世紀(jì)80年代之前，電視采訪大量使用的是16毫米膠片攝影機(jī)。一、 電視采訪的技術(shù)特性 電視采訪初期這個(gè)時(shí)期是電視采訪的嬰兒期，電視采訪形態(tài)上很大程度沒有擺脫電影的制作模式與創(chuàng)作觀念。第二節(jié) 電視采訪的媒介特征 著重理解電視采訪隨著技術(shù)的發(fā)展而不斷呈現(xiàn)出的采訪觀念的進(jìn)步。 出鏡采訪報(bào)道：記者出鏡提問、訪談、交流等動(dòng)態(tài)過程。 電視采訪的界定及具體內(nèi)涵 電視記者綜合運(yùn)用電視技術(shù)手段，為報(bào)道新聞而進(jìn)行的素材采集活動(dòng)。從這個(gè)意義來考量，我們認(rèn)為采訪本身就應(yīng)該包含攝取和整合新聞事實(shí)之外的新聞背景、不同觀點(diǎn)與解讀這一工作環(huán)節(jié)，應(yīng)通過獨(dú)家角度、獨(dú)家背景資料、獨(dú)家觀點(diǎn)來體現(xiàn)媒體的新聞競爭能力。但是隨著傳播工具的普及和各級政府與社會(huì)機(jī)構(gòu)信息發(fā)布的程序化、標(biāo)準(zhǔn)化，新聞媒體對事實(shí)的獨(dú)家獲得、獨(dú)家占有變得越來越困難，各個(gè)媒體機(jī)構(gòu)獲得的信息幾乎相同，而且這種信息越來越成為標(biāo)準(zhǔn)化的“罐頭信息”。事實(shí)的采訪與事實(shí)的解讀融為一體 過去，我們判斷新聞媒體的重要標(biāo)尺是其獨(dú)家新聞的抓取能力。記者的采訪工作其實(shí)就是一個(gè)對事件，對被訪者，對報(bào)道角度的選擇活動(dòng)。 新聞采訪的內(nèi)涵：新聞采訪是一種選擇，新聞報(bào)道是一種提煉。新聞采訪的客體是新聞事實(shí)。 靈活把握原則。 電視采訪的技巧何在？ 學(xué)習(xí)技巧的時(shí)候應(yīng)該注意的： 技巧是手段，技巧是服務(wù)。“新聞因人而生動(dòng)”，我們依仗電視這種媒介，可以更有助于我們?nèi)フ宫F(xiàn)并揭示被訪事件以及事件當(dāng)中的人。電視采訪 曾祥敏著第一章 電視采訪概論電視采訪是什么？ 電視采訪是求知、探索的過程。更重要的是，電視采訪是一門探究人的藝術(shù)，是對人的心理、人的本質(zhì)、人性的弱點(diǎn)、人性的優(yōu)點(diǎn)的揣摩、印證與對質(zhì)。 記者的采訪報(bào)道是對真相、對事實(shí)的捕捉與抓取，同時(shí)也是對人在事件中的多面的展示與揭露。 技巧至簡原則。第一節(jié) 電視采訪的界定 新聞采訪的界定： 新聞采訪的主體是新聞?dòng)浾?、新聞采訪的目的是為了新聞報(bào)道，為了向大眾傳播新聞事實(shí)。新聞采訪的方式是特殊的調(diào)查研究活動(dòng)，是素材采集活動(dòng)。 采訪是記者作為把關(guān)人而對事件最前沿所做的選擇活動(dòng)。 需要記者思考這幾個(gè)問題：如何選擇事件才能反映當(dāng)代社會(huì)的歷史背景與本質(zhì)發(fā)展？如何選擇被訪者才能給事件提供一個(gè)更客觀的表述、更全面豐富的視角和更多樣性的解讀方式？如何從一般事實(shí)中挖掘出最有價(jià)值的新聞事實(shí)？選擇什么樣的切入角度？采訪報(bào)道的對象是事件本身嗎報(bào)道要在陳述事實(shí)的情況下，重點(diǎn)去表達(dá)某一方面，注重報(bào)道所產(chǎn)生的影響。應(yīng)當(dāng)說現(xiàn)在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)仍然適用。這個(gè)時(shí)候，對新聞事實(shí)的獨(dú)家判斷，對信息的獨(dú)家整合和獨(dú)家解讀便成為傳媒競爭的核心。 采訪體現(xiàn)新聞的歷史觀 在歷史的長河中，記者肩負(fù)著記載的使命。 電視采訪工作可以分為三個(gè)部分，建立在電視媒介技術(shù)特性基礎(chǔ)之上： 拍攝：電視記者使用攝像機(jī)錄聲畫一體的現(xiàn)場形象。畫外采訪：記者圍繞事件所進(jìn)行的文字、背景、資料等非形象素材的采集等。尤其，電視采訪正在經(jīng)歷的一個(gè)前所未有的深刻變化，即其采訪方式與新媒體技術(shù)手段逐漸融合的趨勢。電視傳媒還沒有成為一個(gè)主要的新聞信息傳播媒介，觀眾收看電視還是偏重于娛樂。而膠片機(jī)在攝影之后，必須經(jīng)過沖洗，新聞的時(shí)效因此受到很大的影響。 “初期的紀(jì)實(shí)，除解說外，對16毫米影片的新聞節(jié)目，不論其內(nèi)容是否適合配樂，一律按新影廠{電視簡報(bào)}的慣例配以背景音樂。只能拍攝。它可以與播出系統(tǒng)相連。EFP可以兼容ENG或者DNG的工作系統(tǒng)，但在現(xiàn)場多機(jī)拍攝的多路信號進(jìn)行現(xiàn)場的切換、加工和錄制。 衛(wèi)星新聞采集（SNG）時(shí)期SNG是指將ENG和EFP與衛(wèi)星相連，實(shí)現(xiàn)電視拍攝、編輯與播出三者同步合一的工作方式。全程約為15分鐘。二、 電視采訪的信息形態(tài)尼爾波茲曼認(rèn)為：“電視最大的長處是它讓具體的形象進(jìn)入我們的心里，而不是讓抽象的概念留在我們腦中。形象是電視記者傳達(dá)信息的更高要求，而且只有體現(xiàn)出形象性，才能體現(xiàn)出電視媒介的采訪特點(diǎn)。 理性、抽象信息的形象性 電視記者未必是一個(gè)專家，但一定要是一個(gè)好的”翻譯家“，要把干枯的。（1） 數(shù)據(jù)的形象性與貼近性 馬未都先生在講解歷史朝代的時(shí)候，列舉了自己的年齡53歲，兩個(gè)人收尾相連接就可以進(jìn)去清朝，十七個(gè)人收尾相連接就可以看到宋徽宗。使用類比方式表達(dá)用比率及概數(shù)代替具體的數(shù)字避免在相鄰的段落里出現(xiàn)過多的數(shù)據(jù)提供數(shù)據(jù)的解讀記者在提供數(shù)據(jù)的同時(shí)，要緊跟著提供對數(shù)據(jù)的解釋——數(shù)據(jù)產(chǎn)生的原因、后果等等。說明一串?dāng)?shù)字的展現(xiàn)是對誰產(chǎn)生影響，產(chǎn)生怎樣的影響，報(bào)道會(huì)因此而生動(dòng)。有如下兩種方法：方法一：把會(huì)議的要點(diǎn)化整為零，從內(nèi)容中提取最有特點(diǎn)、最能體現(xiàn)會(huì)議情況的新聞價(jià)值點(diǎn)。為什么選擇這個(gè)報(bào)道點(diǎn)？實(shí)際上，記者采用以小見大打方式，以蔣雯麗這個(gè)報(bào)道點(diǎn)帶出整個(gè)電影周的情況。方法二：從會(huì)議的同期聲中提煉最有價(jià)值的同期聲引語，作為新聞報(bào)道的實(shí)證性語言。這種表達(dá)應(yīng)當(dāng)以畫面信息為主，當(dāng)畫面信息不足時(shí)，可以通過解說詞與音樂彌補(bǔ)。例如：為了表現(xiàn)返鄉(xiāng)大學(xué)生的孤獨(dú)時(shí)，記者向他提了這樣一個(gè)問題：孤獨(dú)的時(shí)候做什么？他回答：我問鄰居他家的狗生了，我向他要一只。當(dāng)調(diào)動(dòng)了觀眾的主動(dòng)參與意識時(shí)，新聞就成了觀眾揮之不去的念想，節(jié)目也就提升到了必看的地位。魯迅說，悲劇是把美好的東西撕破給你看。三、電視采訪的信息采集方式通過現(xiàn)場信息本身的直觀性、多義性和透視性，電視采訪給觀眾提供了多方面的思考。即稱之為互動(dòng)，就是一個(gè)雙向溝通的狀態(tài)。第二，如何還原自然的交流狀態(tài)。如何調(diào)動(dòng)綜合表現(xiàn)元素，發(fā)揮電視優(yōu)勢。第二， 理解不同