【正文】 其造型具有輕松活潑、俊逸簡潔的特點。 1 . 扇形冠 樹冠底邊呈放射狀，由兩邊向上呈銳角的射線與上圓弧下壓相結(jié)合。不管樹形如何千百萬化，大部分樹冠都是向上生長的。 6 . 盤龍形 根系以主干基部為中心，像群龍盤踞，起伏重合著向四面生長，給人以盤根錯節(jié)、氣勢剛猛、繁而不亂的游動之美感。 5 . 垂絲形 根蔓垂直從樹干上凌空飄下，顯示其靜雅、素潔、飄盈之美。常見于附石式、露根式樹木根基的造型。在根基的處理上往往以一邊翹根與主干斜向?qū)?yīng)形成拉力，使根基穩(wěn)健舒展，氣韻貫注。 2 . 側(cè)向形 以斜干式樹木的根基為多。 1 . 放射形 以主干基部為中心，根基向四面呈放射狀，形如鷹爪，四平八穩(wěn)，簡練明快，堅定而不含糊。一棵沒有根基的樹木，如同“插木”一樣，沒有生氣，給人呆板、枯燥、動搖之感，潛在的生命被減弱、歪曲，更談不上它的藝術(shù)性了。 13 . 蔓曲枝 枝條曲折細(xì)長，形狀怪異，如藤如蔓，猶如蟲蛇飛舞，潑辣天成；具有荒野古貌、曲盡其態(tài)的特點。主要是通過大枝的向上潛力，與小枝從上而下的縱線，錯落紛披，形成自然、柔靜、下垂的特點。利用小枝統(tǒng)一斜飄的方向，打破整體重心，使主體失去平衡而增強動感，突出了“雖由人作，卻似自然”的風(fēng)吹景象，以“動”貫穿整個畫面。這是嶺南派樁景常用的整枝手法。 10 . 曲折枝 枝的每一轉(zhuǎn)向都大起大落，猶如武術(shù)的長拳套路，條理分明、強勁有力、開合自如。 9 . 彎曲枝 狀如蛟龍翻騰起伏，以柔見剛，氣韻流暢。常見于嶺南派的樹枝造型。 7 . 鹿角枝 枝如鹿角曲折有致，極大地豐富了枝條的表現(xiàn)力。故大多是互生枝，呈“左 —右 —左”交錯旋轉(zhuǎn)而上，組合成為一個整體。 5 . 上揚枝 主枝與小枝都呈放射狀上揚姿態(tài)生長，統(tǒng)一奔放，爽朗大方，給人以生氣蓬勃、積極向上之感。 4 . 平展枝 簡練而橫展，平淡中求變化，小枝點點如微波，大枝曲展如游龍，以密集的點與概括的線構(gòu)成了既寧靜又飄逸的形象。 2 . 回旋枝 小枝極度向外拓展而形成 “ 紙折扇 ” 般的弧形變化，使小枝的導(dǎo)向弓背回旋，并有小枝構(gòu)成的小半圓組合而成整枝的大半圓，形態(tài)雅潔 柔婉，婆娑優(yōu)美。一件完整的樹木盆景作品的神審美感受，取決于整體的骨架布局傾向，而這些基本骨架布局都是由枝條組合而成的。 3 . 多干組合式 有單干、雙干及三干式再組合成的多干“叢林式”，宛如一個大集體，有動有靜，有聚有離、有虛有實，高低相宜，形態(tài)各異，較形象地反映了樹木組合的多種形式和整體布局設(shè)計的空間角度變化。這主要是利用三干基部的“收”與三干上部的“放”來取得的，因而整體能給人以嚴(yán)整統(tǒng)一而條理分明的印象。 1 . 雙干組合式 一般以一直干和一斜干式進行組合，相互襯托對比，使整體形象動靜有致，各顯其神。 （十一）組合型 兩株樹以上相結(jié)合，形成雙干、三干或多干式；形式很多。 2 . 曲臥式 主干曲折，通過曲臥反復(fù)來表現(xiàn)“醉半分，醒半分”的神態(tài)；如貴妃醉酒，柔情綿綿。用“橫”表現(xiàn)“靜”，用“揚”表現(xiàn)“動”，使整體動靜有致、端嚴(yán)典雅。其整體形象雖不能給人以沖天干勁之感，卻蘊藏著雄健沉著、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實之內(nèi)涵。這是它與純懸崖式的意境不同之處。 2 . 半腰式 此式多為曲斜干樹形與秀長石配合，樹干在石頭半腰斜向突出，通過石形向上為“主導(dǎo)”，樹干斜橫向外為“輔助”，使主體有如蛟龍窺望，形勢逼人。此類多以樹根纏繞組成。 3 . 合群式 三干以上的連根而成群，各干向上生長的縱向力正好與下部的連接根相對應(yīng)，產(chǎn)生縱橫導(dǎo)向的對比，使橫向力削弱了縱向力而得以抗衡，整體形成了一種踏實向上、團結(jié)互利的風(fēng)格。 2 . 情侶式 以雙干的形式出現(xiàn)，并以一干稍高粗壯、一干稍矮嬌小之狀而成為“夫妻樹”；整體象一對情意綿綿的情侶，一唱一和，溫馨備至，給人以難解難分之感。 1 . 老少式 一大一小、一老一少、一高一低，以大作主、一小作賓，主賓分明并互為襯托，既對比又統(tǒng)一。此類多表現(xiàn)群樹似在山崗上“遠(yuǎn)”的意境，整體似乎給人一種珍惜生命的愿望，使人振作。 3 . 疙瘩式 以“點”的形式作腐爛處理，形成許多疙瘩。 2 . 干腐式 以“線”的形式作腐爛，使主干猶如枯木逢春，表現(xiàn)了頑強的生命力和求生精神，使人奮發(fā)。 1 . 山石式 以“面”的形式作腐爛，其狀如石，構(gòu)成上柔下剛、上榮下朽的強烈對比。 3 . 多跳式 枝干“三跳”以上，以主干為軸心，枝干往兩邊擴展，如同合唱，共同分享力與美的旋律，因此更具戲劇性。 弄 清 影 1 . 單跳式 從主干側(cè)枝派生出另一主干，有如從高處拋下的球反彈而上形成力的軌跡，使人感到時間和空間在這里得到了延續(xù)，饒有情趣。 3 . 曲劈式 在主干上有間接的劈削，使主干具有藏中有露、時隱時現(xiàn)的枯榮對比，打破主干單一的情調(diào)而富于變化，使主體更富野趣。 1 . 半劈式 主干半枯半榮，生與死的對抗形成強烈的反差，頑強剛勁的形象特征在這里得到了充分的表現(xiàn)。 4 . 回懸式 主干懸下后毅然回首，通過 “ 上 —下 —上 ”的走向呈 “ S”形狀，使上力與下力的矛盾抗?fàn)帥_突，形成頑強堅毅、不畏險惡的拼搏之態(tài)。 2 . 全懸式 主干整體比例顯得較細(xì)，曲位角度也較大，呈直角逐漸向外傾斜而下，宛如蛟龍潛海，流暢自若。 1 . 半懸式 主干曲位角度較小，整個趨勢斜向而下往外生長，給人以壯實勁健、根深有力、不畏風(fēng)險之感。 （四） 懸崖型 一般基部垂直，從中部開始向一側(cè)傾斜，主干的樹梢向下生長。 3 . 弧曲式 基本形狀呈弧形，由于力向的抗衡變化，使總趨向仰俯不定，向上力受到了抑制，因而整體形似睡醒之獅，蘊含剛強之氣，如張弓待發(fā)。 2 . 斜曲式 基本形態(tài)曲斜而上，由此打破了構(gòu)圖上的平衡，使聚力得到抗?fàn)帲蝗羯先粝碌膶?dǎo)向，顯示出活潑蕭灑、圓轉(zhuǎn)自如的特點。由于彎曲的增加使得剛健的風(fēng)格逐漸減少，突出了以柔見剛，清俊秀麗的風(fēng)格特點。 4 . 垂頂式 樹頂與整體主干導(dǎo)向形成內(nèi)角，顯得疲軟無力，猶如仙翁醉酒，半睡半醒，突出了柔媚飄逸、圓轉(zhuǎn)質(zhì)樸、以動求靜的特點，配合作垂枝式盆景恰到好處。 2 . 折斜式 樹干基部直立，而在主干一定位置上曲折傾斜，動靜有致，嚴(yán)靜剛猛，以穩(wěn)求動，顯示其正直中有靈活的個性特點。斜干式往往與主枝配合來取得平衡，使整體達到統(tǒng)一。 （二） 斜干型 主干總傾向斜立，整體重心被移于主干外。 3 . 清秀式 顯得自在灑脫，柔和典雅，給人以天真質(zhì)樸之感。 2 . 健壯式 表現(xiàn)出風(fēng)華正茂、奮發(fā)圖強的精神面貌，整體健壯、偉岸、挺拔。由于樹的底邊擴大，整體趨向直上而與下部緊貼地面重心的加強形成對抗之勢，頂部角度的加大又減弱了整體上升的動力，因而顯得穩(wěn)重壯實。 為了便于分析比較，將各種樹形主干的形式綜合概括為以下十一種： （一） 直干型 樹木主干基本直立，拔地而起，直刺天空，形態(tài)簡潔明快，端莊健秀，給人以不屈不撓、奮發(fā)向上、挺拔雄偉的藝術(shù)感受。第九章 樹樁盆景造型 第一節(jié) 樁景造型的基礎(chǔ) ——主干 第二節(jié) 樁景造型的骨架 ——枝條 第三節(jié) 樁景的潛在生命 ——根基 第四節(jié) 樁景的首要形象 ——樹冠 第五節(jié) 樁景的生命象征 ——葉片 第六節(jié) 樁景的懷古追求 ——老態(tài) 第七節(jié) 樹木形態(tài)的各構(gòu)成要素組合 ——整體 第八節(jié) 樹木造型的整體審美感覺 第九節(jié) 樹木整體造型的風(fēng)格對比 第十節(jié) 盆景樹木與盆、架的審美關(guān)系 第十一節(jié) 樁景的點綴品及審美關(guān)系 第一節(jié) 樁景造型的基礎(chǔ) —— 主干 樹木的主干造型關(guān)系到樹樁盆景的全局發(fā)展動向，并由此決定了盆景作品的整體構(gòu)成形式。由于每棵樹木的形狀各不相同而構(gòu)成了千差萬別的樹干形態(tài)，又由于它的每一種基本形態(tài)構(gòu)成其整體造型風(fēng)格的雛形，藝術(shù)家便在這個基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，最后形成一件完整的作品。 長袖起舞 1 . 粗獷式 具有大將之風(fēng)度，顯得老壯、穩(wěn)健、結(jié)實。嶺南派“大樹型”樹干即屬此類。主干樹形由底邊逐漸向上縮小，線條自然而流暢；頂尖夾角較小，形成了整體統(tǒng)一向上、直刺云天之勢。主干樹形垂直向上，上下大小變化不大，缺少縱橫之間的對比，因而力的趨向較穩(wěn)定，所以有輕盈、飄逸、以柔見剛的視覺效果。由于主干與地面不垂直，重心的破壞構(gòu)成了不穩(wěn)定的構(gòu)圖因素，因而十分富于動感；形象生動活潑，自由奔放。 1 . 基斜式 從樹干基部開始傾斜，呈剛勁堅毅、勢不可擋之態(tài)，整體“以動求勢”。 3 . 回頭式 樹干頂部與整體主干導(dǎo)向相反對立，毅然回頭，左顧右盼，從而增強了整體的向心力，呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀⒁詣忧蠓€(wěn)的藝術(shù)特點。 （三） 曲干型 主干自根部至樹冠頂部回蟠折曲、正反而上，近似呈 “ S”形狀，顯得靈活多變，宛如游龍。 1 . 直曲式 基本形態(tài)直立而局部曲折，生長導(dǎo)向曲位，左右顧盼彎曲而上，具有婷婷玉立、氣質(zhì)優(yōu)雅、恬靜而清秀的形象特點。臨水式盆景即屬此類。 4 . 游龍式 基本形態(tài)曲位較多，戲劇性的重復(fù)效果較強，使總體向力多次減弱，雖缺少剛健之氣魄，但具有自由流暢、宛若游龍的特點。險峻蒼古，勢若蟠龍，氣度奇宕，其不畏天險之勢令人奮發(fā)、贊佩。整體樹干一般感覺比較粗壯有力。 3 . 曲懸式 主干不是直曲而下，而是按縱橫導(dǎo)向徐徐而下，使整體錯落有致，勁健活潑，優(yōu)美而瀟灑。 （五） 劈干型 以破壞性的處理方法，使主干形成老遒古雅之態(tài)，與新生枝形成老嫩、枯榮的對照，從而加強其時空的變化，突出了蒼老挺秀的情調(diào)。 2 . 斜劈式 在主干樁頭或半腰斜劈，以側(cè)枝收尾，使被劈傷口腐爛、結(jié)疤，形成古樸老辣、久經(jīng)磨練而又順其自然的風(fēng)韻。 （六） 跳枝型 以一主干的枝生出另一主干，以致形成多變而統(tǒng)一的整體，活潑流暢，富有跳動的韻律 。 2 . 雙跳式 干與枝的反復(fù)跳躍猶如“三級跳遠(yuǎn)”，構(gòu)成從重到輕、由強至弱的“上 —下 —上”運動，節(jié)奏感強烈，格調(diào)活潑輕快。 （七） 腐干型 利用主干本身自然腐蝕，或人工有意加工雕飾，使之腐爛結(jié)成疙瘩，以諧調(diào)的不規(guī)則的形態(tài)來表達蒼古、老態(tài)橫生的藝術(shù)感受。從視覺上看，下部以“面”而上部以“線”的形式相結(jié)合，使主體更顯屹立和剛強。在這里主要是通過生與死的抗?fàn)帉Ρ?