【正文】 基于欄目宗旨的受眾定位。接下來從三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行闡述。在過去的13年里，《快樂大本營(yíng)》一直在堅(jiān)持“快樂”精神的前提下，不斷變革，引領(lǐng)著中國(guó)娛樂節(jié)目的風(fēng)潮，可謂中國(guó)娛樂節(jié)目的一棵常青樹。自1997年至今，該欄目已走過了13年的歷程?？傊?，《焦點(diǎn)訪談》正是堅(jiān)持了“新”、深“、“真”這樣的三個(gè)特點(diǎn)，才能夠在深報(bào)道類新聞欄目中做的如此出色，成為該欄目的排頭兵，成為從國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)到普通老百姓喜愛的欄目。對(duì)于《焦點(diǎn)訪談》而言，自從欄目成立以來，“用事實(shí)說話”就一直是該欄目的宗和努力的方向，對(duì)生活的深入調(diào)查，對(duì)細(xì)的執(zhí)著關(guān)注，讓該欄目不僅給觀眾呈現(xiàn)了種細(xì)節(jié)的真實(shí)，而且呈現(xiàn)了一種宏觀意義的真實(shí)。再次，是“真”，亦即真實(shí)。與《新聞聯(lián)播》相比，《焦點(diǎn)訪談》最大的特點(diǎn)還在于告訴觀眾“為什么”，正是因?yàn)槿绱瞬朋w現(xiàn)了該欄目“深入成就深度”的特點(diǎn)。如果說時(shí)效性是所有新聞欄目的共同特征的話，那么“深入”與“深度”則是深度報(bào)道類專題新聞欄目的獨(dú)有的特點(diǎn)。以本期欄目為例，它選擇了“賭球和假球”事件作為選題，就抓住了老百姓和全社會(huì)普遍關(guān)注的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)，體現(xiàn)了時(shí)效性的特征。因?yàn)榻裹c(diǎn)訪談從選題上來講一直以最近或者剛剛發(fā)生的與老百姓利益密切相關(guān)、與國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)或者社會(huì)普遍關(guān)注的事件為報(bào)道的題材。首先，是“新”。值和作用，的確代表了廣大人民最根本的利益，充分發(fā)揮了新聞媒體的輿論監(jiān)督職能。深，真——評(píng)《焦點(diǎn)訪談》之《揭開賭球黑幕》《焦點(diǎn)訪談》原來是《東方時(shí)空》欄目的一個(gè)小的板塊，后來獨(dú)立為一個(gè)欄目，從該欄目誕生以來受到了老百姓的普遍歡迎，也受到了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度贊揚(yáng)。總之，《故宮》運(yùn)用高清攝影，大量使用三維動(dòng)畫和情景再現(xiàn)，高水平的音樂創(chuàng)作，結(jié)合在一起，不但豐富了紀(jì)錄片的創(chuàng)作段，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)視聽奇觀，而且改變了中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展方向，自《故宮》開始，《大國(guó)崛起入《圓明園入《敦煌》，它們一起把中國(guó)紀(jì)錄片引向了一個(gè)新的時(shí)代。本片對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作手段的豐富還在于音樂的運(yùn)用上。所以，高清攝影以及情景再現(xiàn)都使《故宮》的視覺美上升到了一個(gè)新高度。在本集《故宮》中朱棣檢閱的軍隊(duì)，神木山的山、大木，整個(gè)北京在歷史進(jìn)程中的演變過程，遷都北京帶來的地緣政治的變遷，所有這些場(chǎng)景都是用三維動(dòng)畫制作的。再次是三維動(dòng)畫的大量運(yùn)用。編導(dǎo)運(yùn)用情景再現(xiàn)的原則有兩個(gè)方面，一是要美，也就是利用富視覺效果；二是要真，也就景再現(xiàn)的運(yùn)用，影響整個(gè)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)屬性。其次是情景再現(xiàn)?！豆蕦m》全部采用高清攝像，每個(gè)畫面都力求從構(gòu)圖、用色方面追求美的極致，努力從視覺層面給觀眾以審美享受?？萍嫉陌l(fā)展極大地首先是攝像。下面重點(diǎn)從三方面論述《故宮》這部紀(jì)錄片的藝術(shù)性?！豆蕦m》的出現(xiàn)，是繼《復(fù)活軍團(tuán)》、《探索發(fā)現(xiàn)——兵臨城下》之后對(duì)紀(jì)錄片表現(xiàn)手段又一次豐富和拓展，在周兵和其他人的推動(dòng)下，紀(jì)錄片創(chuàng)作開啟了一個(gè)新的時(shí)代。既體現(xiàn)了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性特征，又具有濃郁的藝術(shù)感染力，是藝術(shù)性與紀(jì)實(shí)性完美結(jié)合的典范。除了寫作上的成功以外，解說詞的配音和朗讀也非常好，特別是關(guān)鍵的感人的部分，每一句都能傳達(dá)出那種故園難舍的情感和創(chuàng)作對(duì)三峽人的一種理解和人文關(guān)懷。解說詞是紀(jì)錄片常用的表現(xiàn)手法，對(duì)于化具體為抽象，概括表達(dá)、意義提煉等有著重要的作用。在這一集中，為了表現(xiàn)即將搬遷的三峽人對(duì)故土的情感，編導(dǎo)非常注重細(xì)節(jié)的拍攝，分別為我們呈現(xiàn)了照相、無(wú)花果、畫畫、寫信、哭（老人、小孩、男人、女人）等，正是這些細(xì)節(jié)，讓觀眾能切身體味到這些人的發(fā)自內(nèi)心的悲痛，而這種心與心的共鳴的產(chǎn)生，很大程度上就源于這些產(chǎn)生，很大程度上就源于這些細(xì)節(jié)。其次，是細(xì)節(jié)的運(yùn)用。首先，是音樂的運(yùn)用。作為一部紀(jì)錄片，本片在遵從真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感染力，整部片子充滿了一種濃濃的情意?！对僬f長(zhǎng)江》充分運(yùn)用現(xiàn)代科技成果，大量運(yùn)用三維動(dòng)畫和高清攝影，藝術(shù)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了早期的紀(jì)錄片，并且整部片子透著一種濃濃的人文關(guān)懷?？傊?，這是一個(gè)比較好的電視散文作品，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。但是在兩個(gè)方面稍顯不足，第一，十分感人。所以，電子特技的有效運(yùn)用對(duì)于這部片子的成功也是非常重要的。片子用真實(shí)的色彩影調(diào)有效區(qū)分了現(xiàn)實(shí)和回憶，土黃這種色調(diào)有效地凸顯了故鄉(xiāng)的美和過去回憶的溫馨。它對(duì)于表達(dá)特定的情感具有重要的作用。最后，是電子特技的運(yùn)用。其一是當(dāng)課本掉到河中時(shí)的音樂表達(dá)了一種緊張和危機(jī)感，這為后來的小朋友們采蘑菇、抓山雞埋下了伏筆；其二是當(dāng)片子即將結(jié)束時(shí)，音樂伴著解說詞一起出現(xiàn)，起到了渲染主題，升華主題的作用，把廊橋的偉大以及作者對(duì)它的情感表達(dá)了出來。音樂是影視創(chuàng)作中敘述事件和表達(dá)情感的重要手段，作為一種沒有國(guó)界的國(guó)際化語(yǔ)言，在抒發(fā)情感，渲染氣氛方面有著其他手段不能比擬的長(zhǎng)處。所以，解說詞是這個(gè)電視散文感人的原因之一。解說詞是影視創(chuàng)作中一種重要的表述手段，對(duì)于深化主題，表達(dá)情感，結(jié)構(gòu)故事等有著重要的作用。該電視散文感情真摯，敘述流暢，各種創(chuàng)作手段運(yùn)用得體，是一部比文作品。(4)在電視散文作品的全篇過程中，音樂的出現(xiàn)是階段性的。（3)為了保證電視散文樸實(shí)、自然的風(fēng)格在音樂的演奏與配樂上不求華麗、復(fù)雜，以單一的樂器演奏為主。四、電視散文的聲音要求(1)音樂主題、配樂形式與散文畫面中各部分的情緒起伏變化一致。(3)以時(shí)間、空間為線索的電視散文。二、電視散文的線索(1)以理念為線索，議論、說理的電視散文。由于散文的內(nèi)容多接近生活，語(yǔ)言必須自然簡(jiǎn)潔，否則會(huì)顯得矯揉造作。(3)結(jié)構(gòu)方式：它取材靈活自由，形式豐富多變，解說詞不受韻律拘束，在近似散點(diǎn)似的生活表象中，或抒情，或議論，或敘事，或三者有之，強(qiáng)化作品的藝術(shù)真實(shí)性。(1)反映生活的形態(tài)：它不注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒有明顯的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等戲劇結(jié)構(gòu)要素，也不具備展現(xiàn)完整矛盾過程的鮮明線索。第一部分 電視散文一、電視散文特點(diǎn)電視散文從本質(zhì)上來講，是一種文學(xué)散文的電視化，或者說是電視化了的散文。具體來講，電視散文的特點(diǎn)包括以下四個(gè)方面。(2)總體構(gòu)思：它往往由若干串聯(lián)在一起的自然段落所構(gòu)成，且不講究段落與段落銜接的必然性，以及它們之間的依存關(guān)系，多采用順序的方法，或側(cè)重寫人記事，或側(cè)重表情達(dá)意，或追求思辨哲理。(4)語(yǔ)言：自然簡(jiǎn)潔優(yōu)美，散文不以情節(jié)沖突和人物塑造取勝，因而對(duì)語(yǔ)言的藝術(shù)現(xiàn)力提出了很高的要求。但自然簡(jiǎn)潔并不等于平板枯燥，相反，散文的語(yǔ)言必須優(yōu)美形象。(2)以物、情節(jié)為線索的電視散文。． 三、電視散文的節(jié)奏電視散文在節(jié)奏的把握上，往往總體平緩，長(zhǎng)短鏡頭結(jié)合，追求穩(wěn)重，忌諱畫面節(jié)奏跳躍太快；但是也有些散文或者散文的某個(gè)具體段落追求運(yùn)動(dòng)的快節(jié)奏。(2)解說詞與誦讀者的語(yǔ)調(diào)要和諧。音響與作品內(nèi)容的民族風(fēng)格或地域文化特色要相關(guān)。五、例文故園難忘——評(píng)電視散文《永遠(yuǎn)的廊橋》溫州電視臺(tái)拍攝的電視散文《永遠(yuǎn)的廊橋》，講述了一位離家十年的游子在回到故鄉(xiāng)以后的經(jīng)歷，表達(dá)了她對(duì)以廊橋故鄉(xiāng)的無(wú)限眷戀之情。下面從三個(gè)方面就其創(chuàng)作的手段和成功的原因作一簡(jiǎn)單的分析：首先，是解說詞的運(yùn)用。該電視散文解說詞的撰寫非常優(yōu)質(zhì)，因?yàn)樵趯懽鬟^程中它抓住了一些非常感人的細(xì)節(jié)；對(duì)于一個(gè)解說詞來講，寫作只是第一步，誦讀決定著其最終的藝術(shù)效果，該解說詞的誦讀者是一個(gè)女聲，并且其音色自然，讓人有了第一人稱的囊形象。其次，是音樂的使用。這個(gè)電視散文在幾個(gè)關(guān)鍵之處，音樂都運(yùn)用得非常得體?？梢钥闯?，音樂對(duì)于側(cè)重于表達(dá)情感的電視散文這種電視文學(xué)樣式是非常重要的。電子特技雖然會(huì)出現(xiàn)在幾乎所有的影視創(chuàng)作中，但是它是電視散文的一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，因?yàn)閹缀跛械碾娨暽⑽膭?chuàng)作都離不開電子特技的運(yùn)用。在這個(gè)電視散文中，色彩、慢鏡頭（降格）運(yùn)用得非常好。片子中有好幾處出現(xiàn)了慢鏡頭，比如在片尾處交代十年后的作者和他的老同學(xué)相聚時(shí)就是這樣，慢鏡頭的使用增強(qiáng)了一種浪漫的氣息，也豐富了片子的視覺效果。這部片子整體上來講藝術(shù)氣息濃厚的，十分感人。但是在兩個(gè)方面稍顯不足，第一，小主公的扮演者及服裝與片子所講的環(huán)境不太統(tǒng)一；第二，在道具方面，尤其是那幾幅素描的特寫讓觀眾覺得不協(xié)調(diào)。第二部分 紀(jì)錄片例文例一故土難離——評(píng)紀(jì)錄片《再說長(zhǎng)江》《再說長(zhǎng)江》是中央電視臺(tái)拍攝的一部有關(guān)長(zhǎng)江和長(zhǎng)江兩岸人民生活的大型紀(jì)錄片，之所以說“再”，是因?yàn)?983年央視曾聯(lián)合日本拍攝了一部25集紀(jì)錄片《話說長(zhǎng)江》。本集紀(jì)錄片集中講述了三峽人在離家遠(yuǎn)遷之際的情感，紀(jì)錄了三峽移民這一重大歷史事件。這里就本片情感傳達(dá)的手段進(jìn)行分析。音樂是抒情的重要手段，對(duì)于渲染氣氛，傳達(dá)情感具有重要作用，《長(zhǎng)江之歌》的主題音樂，節(jié)奏變緩慢了，樂器變成了大提琴和小號(hào)，所以《長(zhǎng)江之歌》在這里沒有了片頭的那種高亢，而是傳達(dá)了一種淡淡的哀傷，片尾處《長(zhǎng)江之歌》的音樂與分別的畫面結(jié)合在一起，深深地打動(dòng)了觀眾的心。細(xì)節(jié)是影視作品中多次重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作、語(yǔ)言或物件，對(duì)于造人物形象，強(qiáng)化情感表達(dá)具有重要的價(jià)值。再次，是解說詞。本片的解說詞從寫作上來講，撰稿人能夠站在這些三峽人的角度去品味他們的情感，所以本身就具有感染力，例如“在家門口留下最后一張相片，此后，江山萬(wàn)里，回望故土，就憑著這最后一絲記憶”；“兒時(shí)的玩伴，江邊的濤聲，都在冉應(yīng)福49歲這一年，永遠(yuǎn)地留在了江邊”；離別的腳步難以邁開“；“未來無(wú)論多遠(yuǎn)多長(zhǎng)，我們永遠(yuǎn)忘不了故鄉(xiāng)有個(gè)不平凡的名字，名叫大溪，名叫三峽，名叫長(zhǎng)江”。綜上所述，本紀(jì)錄片充分調(diào)動(dòng)運(yùn)用了解說詞、音樂、細(xì)節(jié)等表現(xiàn)手法，準(zhǔn)確地傳達(dá)了即將離家的三峽人的那種故園難舍的情感。例二紀(jì)錄片發(fā)展的新時(shí)代——評(píng)大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《故宮》故宮是中央電視臺(tái)進(jìn)入21世紀(jì)以來拍攝的首部大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，圍繞故宮的建筑、收藏、歷史，給觀眾展現(xiàn)了一幅以故宮為核心的宏大歷史畫卷。之所以說《故宮》開啟了一個(gè)新的時(shí)代，主要是指《故宮》的出現(xiàn)不但改變了紀(jì)錄片的創(chuàng)作手段、創(chuàng)作模式，而且改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的審美標(biāo)準(zhǔn)：傳統(tǒng)的紀(jì)錄片具有三個(gè)重要的特征，分別是哲理性、真實(shí)性和藝術(shù)性，在這個(gè)三個(gè)特征中，哲理性被放到了首位，藝術(shù)性沒有得到足夠重視，因此傳統(tǒng)的紀(jì)錄片很難引起普通老百姓的觀賞興趣，但是《故宮》的出現(xiàn)把藝術(shù)性提升到了新的高度，紀(jì)錄片的創(chuàng)作開始非常注重視聽效果，這既是紀(jì)錄片創(chuàng)作市場(chǎng)化的結(jié)果，也是國(guó)際紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)總的趨勢(shì)。．首先是攝像?？萍嫉陌l(fā)展極大地推動(dòng)了電視藝術(shù)的發(fā)展，這一點(diǎn)在《故宮》這部紀(jì)錄片中得到了集中體現(xiàn)。在《故宮》中無(wú)論是故宮前的中軸，還是御道旁的石獅，甚至是修繕故宮的場(chǎng)景，攝影師都運(yùn)用升格、間格拍攝等手段，十分注意光線的變換和色彩的變化，在光、色、運(yùn)動(dòng)中展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)精彩的鏡頭。對(duì)于這個(gè)紀(jì)錄片而言，其主要構(gòu)成素材有三個(gè)方面，除了實(shí)景拍攝外，大量情景再現(xiàn)的出現(xiàn)是這個(gè)紀(jì)錄片的重要特點(diǎn)。基于這兩個(gè)原則，編導(dǎo)在情景再現(xiàn)的運(yùn)用上采用了兩種方式：一是“實(shí)”，也就是影片中再現(xiàn)歷史上的某些人物或場(chǎng)景，但是為了保持紀(jì)錄片的格調(diào)，編導(dǎo)對(duì)這些場(chǎng)景和人物都進(jìn)行了處理——人物攝像以側(cè)面拍攝和背面拍攝為主，僅有少量特寫，沒有正面近景，并且所有人物和場(chǎng)景都采用高光處理，這樣就既有了歷史感，又避免了篡改歷史的問題；第二種方法就是“虛”，比如交代朱棣對(duì)舊臣的殺戮，我們只聽得見鼓聲以及巴掌打在臉上的聲音，但并沒有見到真實(shí)的情景?？萍冀o紀(jì)錄片的發(fā)展帶來的影響，不僅是攝係器材的更新，更有計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作手段的豐富和拓展。三維動(dòng)畫的大量應(yīng)用，不但豐富了這部紀(jì)錄片的內(nèi)容，展現(xiàn)了實(shí)拍不能展現(xiàn)的畫面，而且三維動(dòng)畫渲染地非常精美，例如著名的《燕京八景圖》經(jīng)過三維動(dòng)畫的處理，水流動(dòng)了起來，小鳥飛了起來，言都是一種視覺的沖擊?！豆蕦m》的藝術(shù)性不但表現(xiàn)在視覺上，而且表現(xiàn)在聽覺上?！豆蕦m》以前的紀(jì)錄片即使有音樂，音樂的使用也沒有這么多，但是《故宮》不但大量使用訇音樂來渲染氣氛，而且音樂都是專門創(chuàng)作的高水平作品，對(duì)音樂的高度重視，使《故宮》不僅是一種視覺的享受，而且成為一個(gè)聽覺的盛宴。第三部分 新聞欄目評(píng)論例文新究其原因就在于它作為一個(gè)深度報(bào)道類的新聞欄目，真正起到了懲惡揚(yáng)善、治病救人的本文將結(jié)合本期節(jié)目，具體分析《焦點(diǎn)訪談》這一欄目的特點(diǎn)和常用的表現(xiàn)方式。所謂“新”，是指該欄目具有新聞?lì)悪谀康谋举|(zhì)屬性，也就是具有時(shí)效性。對(duì)于一個(gè)新聞欄目來講，時(shí)效性既是其特點(diǎn)又是其存在的根本，過時(shí)的新聞就成了舊聞“，在現(xiàn)場(chǎng)直播、衛(wèi)星直播等傳播手段廣泛應(yīng)用的今天，時(shí)效性是《焦點(diǎn)訪談》得以存在并不礎(chǔ)和前提。其次，是“深”，也就是“深度”。因?yàn)榫褪录旧矶?，消息類新聞僅僅止于說明“什么人在什么時(shí)間做了什么事”，但是以《焦點(diǎn)訪談》為代表的深度報(bào)道類新聞欄目則更關(guān)注“事件的根源是什么；事件本身的價(jià)值是什么；事件會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響”等。就本期節(jié)目而言，它除了告知觀眾事件的處理結(jié)果——所有涉案人員均被抓獲以外，還還告知了觀眾為什么會(huì)存在賭球、假球這類的事件，并且在結(jié)尾欄目結(jié)語(yǔ)過程中借主持人的口說出了此類事件解決的社會(huì)價(jià)值——那就是促進(jìn)中國(guó)足球健康發(fā)展，給老百姓以應(yīng)有的真實(shí)和維護(hù)體育公平競(jìng)爭(zhēng)的精神，所以欄目才體現(xiàn)出了深刻性。對(duì)于新聞?lì)悪谀縼碇v，新是其生命所系，而“真”則是其存在的根基，唯有“真實(shí)”才有可能成為“新聞”，否則就如以前發(fā)生的“紙包子事件”，不僅不是新聞事件“，不僅不是新聞，而且會(huì)成為傳媒領(lǐng)域的丑聞，損害媒體在老百姓心目中的形象。以本期節(jié)目為例，為了讓事件本身有說服力，該欄目采用了新聞欄目常用的創(chuàng)作手法，也就是同期聲和采訪，而最終讓焦點(diǎn)訪談》超越其他的同類欄目脫穎而出的關(guān)鍵還在于采訪對(duì)象的全面性，以本期為例，圍繞“假球、賭球”事件，欄目采訪了當(dāng)事人也就是賭球行為的參與者，并且采訪國(guó)家公安部門的相關(guān)負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)，從而對(duì)事件的剖析更具有說服力，而從畫面的角度來講，拍攝環(huán)境有的是在監(jiān)獄，并且引用了過去比賽的視頻資料，所有的畫面和采訪都將標(biāo)指向了欄目的宗旨“真實(shí)性”。第四部分 電視綜藝節(jié)目評(píng)論娛樂欄目里的常青樹——評(píng)湖南衛(wèi)視《快樂大本營(yíng)》《快樂大本營(yíng)》是湖南衛(wèi)視1997年創(chuàng)辦的一檔娛樂欄目。13年，對(duì)于漫長(zhǎng)的歷史而言，僅僅是一瞬，但是對(duì)于，欄目而言，則意味著一個(gè)品牌，一個(gè)經(jīng)久不衰的品牌?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》能夠有著如此頑強(qiáng)的生命力，重點(diǎn)在于該欄目能一直跟隨時(shí)代的脈搏和受眾群體的變化進(jìn)行及時(shí)、恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整