[理學(xué)]攝影構(gòu)圖教案-展示頁(yè)
2025-01-17 03:01本頁(yè)面
【正文】 響作品的效果，沒(méi)有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。換言之，一幅成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。 構(gòu)圖的目的 研究構(gòu)圖的目的是什么？ 就是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間 ——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。然而，在拍攝的那一瞬間，它卻只能從直覺(jué)中產(chǎn)生，因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)是在捕捉稍縱即逝的時(shí)刻，而且，它所牽涉到的種種相互關(guān)系，都處在運(yùn)動(dòng)之中。然而，對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時(shí)間，幾乎是跟按動(dòng)快門的時(shí)間一樣的短，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變?！? 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) 布勒松認(rèn)為 :“攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物。 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) ? “攝影具有新的可塑性，就是主體在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，會(huì)有特別的時(shí)刻，當(dāng)這一瞬間出現(xiàn)時(shí)，動(dòng)態(tài)進(jìn)行中主體的各項(xiàng)因素都處于平衡狀態(tài)。 ” 攝影是繪畫的衍生物。由于內(nèi)容和形式是無(wú)法分割的，因此，構(gòu)圖是不可能事后補(bǔ)上的，不可能作為一種補(bǔ)貼在基本素材之上的事后設(shè)想。照相機(jī)的任務(wù)，是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上。 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) “ 一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)的話，必須嚴(yán)格地建立起形式間的聯(lián)系。 布勒松，在長(zhǎng)期的攝影實(shí)踐中鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，他拍出的照片常常都是深思熟慮的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)的作品。 剪裁 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) 法國(guó)著名攝影家亨利 再剪裁是第二次構(gòu)圖， 要視前兩道程序的結(jié)果而定。 攝影構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖是由幾道程序完成：取景 ——剪裁 ——再剪裁。 所以說(shuō)： 繪畫構(gòu)圖屬于沒(méi)有圖形前的計(jì)劃，攝影構(gòu)圖是圖像出現(xiàn)后的選擇。 攝影構(gòu)圖 繪畫是先設(shè)計(jì)構(gòu)圖 ——以主觀為主； 攝影是先選擇構(gòu)圖 ——以客觀為主。 什么是攝影構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖雖都采用“平面構(gòu)圖法”，均是以二維空間表現(xiàn)三維空間，但在構(gòu)圖方法和程序上則相差甚遠(yuǎn)。 什么是攝影構(gòu)圖 構(gòu)圖是一個(gè)畫面中形的處理和安排，其實(shí)質(zhì)而言，是解決畫面各種因素 間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系 ，將其有機(jī)組織在一個(gè)畫面上，使之形成統(tǒng)一的整體。 構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國(guó)國(guó)畫中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置。一幅成功的攝影作品除了有一個(gè)好的題材和創(chuàng)意外，還須講究構(gòu)圖、用光、影調(diào)或色調(diào)、曝光等攝影造型要素，以及暗房沖印中的種種后期制作技巧，它們構(gòu)成了攝影藝術(shù)的特征?！?攝影構(gòu)圖 》 47周 攝影 091 202220221 什么是攝影構(gòu)圖 攝影屬于視覺(jué)藝術(shù)的范疇。 攝影是利用照相機(jī)作為工具，運(yùn)用攝影技術(shù)和攝影技巧創(chuàng)作作品。 “構(gòu)圖”的淵源 “ 構(gòu)圖 ” 一詞，源于西方美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖學(xué)。所以，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，我們也可以簡(jiǎn)單的稱它為取景。因此，對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖是將自然界的 “ 形 ”變成藝術(shù)的 “ 形 ” 的過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，將其置于構(gòu)思和具體表現(xiàn)方法之中。我們將其比較一下，就可以找出攝影構(gòu)圖的特殊規(guī)律來(lái)。 繪畫構(gòu)圖可主觀 任意 取舍，按計(jì)劃好的構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)作； 攝影構(gòu)圖需直接用照相機(jī)取景器和鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)圖，以客觀為主， 適當(dāng) 取舍。 這表明繪畫在構(gòu)圖難度上與攝影有著質(zhì)的區(qū)別。 取景 ——剪裁是構(gòu)圖的主要程序，由攝影器材所決定。 攝影構(gòu)圖 由于拍攝時(shí)種種原因的影響，第一次構(gòu)圖 很難達(dá)到理想的畫面效 果，那么可 通過(guò)剪裁手 段進(jìn)行二次 構(gòu)圖，對(duì)原 畫面進(jìn)行必 要修正，它 是有效的 “ 補(bǔ) 救 ” 措施。 卡蒂埃 在攝影構(gòu)圖方面，布勒松有許多精辟的見解。眼晴的工作，就是在大堆現(xiàn)實(shí)事物中，找出特定的主體，聚焦其上。在攝影作品中，構(gòu)圖實(shí)際上就是眼睛所見到的不同元素有機(jī)組織的結(jié)果。換句話說(shuō)，構(gòu)圖必須具有必然性。因此，攝影家需要向畫家學(xué)習(xí) （米嘉語(yǔ)）。攝影的任務(wù)，就是要抓住這一瞬間，將其中的平衡狀態(tài)把穩(wěn)，并凝結(jié)動(dòng)態(tài)的進(jìn)行。他只須移動(dòng) 1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來(lái)。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié) ——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) 亨利 .卡提蒂挨 布勒松 (法國(guó) ) 布勒松指出 :“構(gòu)圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任務(wù)。 ” 布勒松非常反對(duì)對(duì)拍攝好的照片進(jìn)行任何剪裁的。 構(gòu)圖是否適合、是否具有新視角、是否簡(jiǎn)潔，直接作用于攝影藝術(shù)性的成敗。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。
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