【正文】 、夏韻龍 富連成各科的代表人物 此外還有： 斌慶社（俞振庭）： 孫毓堃、楊寶森、王少樓等 小榮椿科班（楊隆壽）： 楊小樓（楊春甫）、程繼仙（程春德）、譚小培、馮春和、葉春善等 正樂社： 尚小云、荀慧生、趙桐珊等 京劇流派的形成 —— 生、旦、凈、丑 1 須生 (老生） ? 前四大須生： ? 余 —— 余叔巖 ? 言 —— 言菊朋 ? 高 —— 高慶奎 ? 馬 —— 馬連良 ? 后四大須生： ? 馬 —— 馬連良 ? 譚 —— 譚富英 ? 楊 —— 楊寶森 ? 奚 —— 奚嘯伯 余叔言（ 18901943） ? 師承老譚，唱腔細(xì)膩自然，“云中月”的嗓音。 ? 2 中華戲曲?？茖W(xué)校（ 19301941） ? 男女合校，開設(shè)文化課，為一所新型的戲校，培養(yǎng)出“德”“和”“金”“玉”“永”五科學(xué)生。 ? 丑行：羅壽山、王長林、蕭長華。 ? 老旦：龔云甫。 ? 武生：楊月樓、俞菊笙、楊隆壽、黃月山、 ? 李春來等。其傳人有：譚小培，譚富英等。張二奎身材魁梧，吐字發(fā)音以京音為主。 對程長庚的評價 ? 倦游逸叟在 《 梨園舊話 》中說他“亂彈唱乙字調(diào)，穿云裂石，余音繞梁而高亢之中又別具沉雄之致”。還廢除了很多舞臺陋習(xí)。尤其善演 《 文昭關(guān) 》 。 二、 1840年以后，擁有了一批專有的 獨特劇目 三、演出形式的規(guī)范化。其子龍小云久居上海。而且首創(chuàng)了反二黃的聲腔，其子余紫云，其孫余叔巖都是著名的京劇演員?！? 余三勝（ 1802－ 1866） ? 湖北羅田人，老生“前三鼎甲”之一。以關(guān)公戲享譽京城，程長庚曾受教于他。 問題 1：談?wù)劺デヂ涞闹骺陀^的原因。 中國戲曲的第二個繁盛期 ──明清傳奇 湯顯祖 《 牡丹亭 》 （杰出代表作） 孔尚任 《 桃花扇 》 梁辰魚 《 浣紗記 》 高濂 《 玉簪記 》 李開先 《 寶劍記 》 徐霖 《 繡縟記 》 明代傳奇使用的聲腔 昆山腔 （流傳最廣） 弋陽腔 （流傳最廣） 余姚腔 海鹽腔 第一編 京劇的形成 ? （ 1）昆腔 ? （ 2）高腔（弋腔 京腔） ? （ 3）柳子腔 ? （ 4）梆子腔 ? （ 5）皮黃腔 ? 其中昆曲被稱作“雅部”，其他地方劇種稱作“花部”（“亂彈”），于是就有了“花雅之爭” 重要事件： ? 2021年 5月 18日，聯(lián)合國教科文組織在巴黎宣布第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。 雜劇的行當(dāng)：旦、末、凈、雜 旦：女演員 ? 末：男演員 ? 凈：地位低下的喜劇人物 ? 雜：除以上三類外的演員 元雜劇的臉譜： 表演特點： ? “四折一楔子 ”（也有特例） ? 主唱 元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本，如 《 竇娥冤 》 竇娥主唱 ，正末主唱的稱為末本，如 《 漢宮秋 》 ，漢元帝主唱 。 南戲的表演特點： ? 南戲的演出形式由副末開場，概要介紹劇情故事內(nèi)容、戲由第二出開始，人物上下場定場詩、下場詩、上場人有自報家門 ? 每場戲可由主角唱，也可由配角唱，還有合唱、對唱、幫唱 南戲的角色 : 生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種 生：戲中的男主角 ? 旦：戲中的女主角 ? 凈：詼諧滑稽的喜劇人物 ? 丑：類似與凈，也是插科打諢一類的人物 ? 末：次要的男性角色 ? 外：主要是老年男子和老年婦女 ? 貼：次要的女性角色 中國戲曲的第一個繁盛期 ──元雜劇 元雜劇 在前代戲曲藝術(shù)宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種戲劇樣式。京 劇 常 識與名劇欣賞 主講 郝建軍 參考書目： ? 《 京劇常識 》 ? 史震己 內(nèi)蒙古大學(xué)出版社 ? 《 京劇藝術(shù)教程 》 ? 張德林 華東師范大學(xué)出版社 ? 《 中國京劇史 》 （三卷） ? 中國戲劇出版社 先提兩個問題： ? ? ? 答案： 《 定軍山 》 （ 1905年 主演譚鑫培） ? 。 緒論 中國戲曲發(fā)展簡史 中國戲曲的起源 ? 上古原始社會的民間歌舞 ? 奴隸社會以祭祀為主的巫舞 ? 春秋戰(zhàn)國的優(yōu)舞 ? 漢代的百戲 角抵舞 ? 唐代的參軍戲 ? 宋元南戲（戲曲的最早成熟形式） ? 元雜?。☉蚯l(fā)展的頂峰 ) ? 明清傳奇 中國戲曲最早的成熟形式 ──宋元南戲 南戲的產(chǎn)生及意義 ? 產(chǎn)生于北宋末至元末明初，即 12～ 14世紀(jì)的 200年間，是中國南方最早興起的戲曲劇種，也是我國戲劇的最早成熟形式之一 ； ? 是后來的戲曲聲腔如：海鹽腔 ﹑ 馀姚腔 ﹑昆山腔 ﹑ 弋陽腔的興起和發(fā)展的基礎(chǔ)，為明清以來多種地方戲的繁榮，提供了豐富的營養(yǎng)，在中國戲曲藝術(shù)發(fā)展史上，具有重要意義。它的最初出現(xiàn)大致是在金末元初。 元曲四大家 關(guān)漢卿 《 竇娥冤 》《 望江亭 》 馬致遠(yuǎn) 《 漢宮秋 》 鄭光祖 《 倩女離魂 》 白樸 《 墻頭馬上 》 還有 王實甫 《 西廂記 》 等優(yōu)秀代表作。被譽為“百戲之祖”的昆曲位列其中。 ? (1)1780年魏長生 (秦腔 )進(jìn)京 ? (2)1790年四大徽班進(jìn)京 ? 四喜 (曲子 ) 春臺 (孩子 ) ? 和春 (把子 ) 三慶 (軸子 ) ? (3)漢調(diào)演員陸續(xù)進(jìn)京 (18281832) 米應(yīng)先 (米喜子 )(17801832) ? 搭春臺班 ,為春臺班的“臺柱子”。李登齊 《 常談從錄 》 記載 “每登場，聲曲臻妙，而神情逼真，輒傾倒其座。在徽漢融合過程中，作出了突出貢獻(xiàn)，對后世影響極大。 龍德云（生卒年不詳）