【正文】 和所謂“硬邊藝術(shù)”的影響，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、有力的形式，并使用工業(yè)化的材料。雅各布森在 20 世紀(jì) 50 年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典性的椅子，即圖 1011 所示的 1952 年為諾沃公 司設(shè)計(jì)的“蟻”椅（后來(lái)發(fā)展為椅子系列 7，如圖 1012 所示）， 1958 年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅（圖 1013，圖 1014，圖 1015）。他把家具、陳設(shè)、地板、墻飾、照明燈具和門(mén)窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。 圖 107 維納設(shè)計(jì)的扶手椅 圖 108 系列“中國(guó)椅”之一 圖 109 維納設(shè)計(jì)的其他椅子（左上：孔雀椅，左下：折疊椅，右上：圈椅，右下：義骨椅） 圖 1010 維納設(shè)計(jì)的“男仆椅” 20 世紀(jì) 50 年代，丹麥具有國(guó)際性影響的另一位人物是 建筑師 設(shè)計(jì)師雅各布森（ Arne Jacobsen， 19021971）。 1947 年，他設(shè)計(jì)了“孔雀椅”，被放置在聯(lián)合國(guó)大廈。東方的啟示在他個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì) 中是顯而易見(jiàn)的。 維納早年潛心研究傳統(tǒng)的中國(guó)家具，筆者 1988 年拜訪他時(shí)，在他家中看到了他早年親手制作的一些中國(guó)明代家具的比例模型，可見(jiàn)他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具的研究之深。它那抒情而流暢的線條、精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型，又使它具有雕塑般的質(zhì)量。維納的 設(shè)計(jì)極少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感，“椅”的設(shè)計(jì)也是如此。維納與其他丹麥家具設(shè)計(jì)師一樣，自身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對(duì)家居的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解，這正是他們成功的基礎(chǔ)。戰(zhàn)后丹麥最重要的設(shè)計(jì)師之一是維納（ Hans Wegner， 1914— ）。 圖 103 艾格里和胡高的電動(dòng)打字機(jī) 圖 104 沙遜為沙巴公司設(shè)計(jì)的小汽車 圖 105 由瑞典“設(shè)計(jì)小組”設(shè)計(jì)的索爾納膠印生產(chǎn)線圖 圖 106 阿特拉斯瑞典阿特拉斯 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的人情味也體現(xiàn)于工業(yè)裝備的設(shè)計(jì)上，在這方面瑞典的工業(yè)設(shè)計(jì)師做了大量工作。另一位設(shè)計(jì)師威斯加德（ Jan Wilsgaard）為沃爾沃公司設(shè)計(jì)了“亞馬遜”型小汽車（ 1953 年），這種車性能好、外形清晰大方、式樣平凡但富有人情味，合乎和平、清靜的北歐人心理，因而連續(xù)生產(chǎn)了 18 年，用戶十分普及。 1960 年，他設(shè)計(jì)了杰出的“ 99”沙龍車，在他 1969 年逝世后不久投產(chǎn)。他的設(shè)計(jì)包括為胡斯奎納公司設(shè)計(jì)的家用設(shè)備及電動(dòng)工具和為伊萊克斯設(shè)計(jì)的真空吸塵器等，他還是哈斯攝影器材模數(shù)系列的設(shè)計(jì)顧問(wèn)。艾格里和胡高（ Christoph Egli and Hugo）為菲塞特電器公司設(shè)計(jì) 的電動(dòng)打字機(jī)就是其中的一例（圖 103）。另一方面，年輕設(shè)計(jì)師也脫穎而出，由此推動(dòng)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。 20 世紀(jì) 50 年代，一批戰(zhàn)前就素負(fù)盛名的設(shè)計(jì) 師如漢寧森、克蘭特、馬姆斯登、阿爾托等仍走在設(shè)計(jì)的前列。早期功能主義所推崇的原色也為 20 世紀(jì) 40 年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計(jì)師們的喜愛(ài)。幾何形式被柔化了，邊角被光順成 S 形曲線或波浪線，常常被描述為“有機(jī)形”，使形式更富人性和生氣。在 20 世紀(jì) 50 年代，福利國(guó)家最終在斯堪的納維亞 建立起來(lái)。隨著工業(yè)化和城市化的進(jìn)程，整個(gè)人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，不斷提高的生活水準(zhǔn)影響了大多數(shù)人民以及他們的生活方式，產(chǎn)生了普遍的樂(lè)觀情緒和對(duì)于發(fā)展與進(jìn)步的信心。它們還 啟發(fā)公眾意識(shí)到好的設(shè)計(jì)和日常使用中更美的東西，這對(duì)于 20 世紀(jì) 50— 60 年代早期的設(shè)計(jì)發(fā)展起了重要作用。它們與出版物和期刊一道為設(shè)計(jì)界的交流做出了重大貢獻(xiàn)。在斯堪的納維亞現(xiàn)代功能設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，各國(guó)設(shè)計(jì)組織在全國(guó)或地方層次上舉行了大量展覽，這些活動(dòng)成為 20 世紀(jì) 50 年代的一個(gè)主要特點(diǎn)。這些國(guó)家的設(shè)計(jì)組織在戰(zhàn)后實(shí)行了一種合作政策，它們的第一項(xiàng)主要成就是名為“斯堪的納維亞設(shè) 計(jì)”的展覽。其樸素而有機(jī)的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國(guó)際上大受歡迎。在 1939 年的紐約國(guó)際博覽會(huì)上，又確立了以“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”作為一種國(guó)際性概念的地位。這些變化離開(kāi)了包豪斯純幾何形式和“工程”語(yǔ)言的美學(xué)，其中最引人注目的是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)，這在 20 世紀(jì)30 年代就已取得較大成就，并獲得了國(guó)際聲譽(yù)。本章主要討論歐美主要國(guó)家、亞洲新興工業(yè)化國(guó)家和地區(qū)戰(zhàn)后發(fā)展的情況以及一些有關(guān)的專題。英、美等國(guó)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)所推崇的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”就是后一種設(shè)計(jì)觀的反映。美國(guó) 20 世紀(jì)50 年代的商業(yè)性設(shè)計(jì)和“有計(jì)劃的商品廢止制”就是這種設(shè)計(jì)觀的典型體現(xiàn)。前者著眼于設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值，強(qiáng)調(diào)通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加價(jià)值，從而誘導(dǎo) 消費(fèi)，增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。因此，如何了解或者引導(dǎo)消費(fèi)者的選擇成了一個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題。到 20 世紀(jì) 50 年代，經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)，消費(fèi)文化也開(kāi)始繁榮起來(lái)，戰(zhàn)后重建的實(shí)際需要已為風(fēng)格上的追求所取代。隨著大批量生產(chǎn)的發(fā)展，這兩種方式都產(chǎn)生了一種設(shè)計(jì)上的 形式主義，德國(guó)式刻板的機(jī)器美學(xué)和“當(dāng)代”意大利家具的浪漫風(fēng)格就是典型的代表。在一些國(guó)家，工業(yè)的發(fā)展被視為自強(qiáng)自立的必要手段，如美國(guó)、德國(guó)、瑞士和日本將全部精力投入到了工業(yè)生產(chǎn)之中，并發(fā)展了一種強(qiáng)調(diào)機(jī)器效率的工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，把生產(chǎn)的重點(diǎn)放在技術(shù)產(chǎn)品上。工業(yè)設(shè)計(jì)史 6 工業(yè)設(shè)計(jì)史 6 2021 年 04 月 08 日 第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì) 戰(zhàn)后初期，設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是滿足現(xiàn)實(shí)和重建的需要。對(duì)于廠家和設(shè)計(jì)師而言，有兩種象征重建的方式：一種是技術(shù)性的，一種是藝術(shù)性的。與此相反，斯堪的納維亞國(guó)家、英國(guó)、意大利則以創(chuàng)造美好生活的社會(huì)理想來(lái)描繪自己國(guó)家的未來(lái)，它們?cè)噲D從家用產(chǎn)品著手，創(chuàng)造一種體現(xiàn)穩(wěn)定和各自成就，又為大眾認(rèn)同的環(huán)境。這種對(duì)于形式的關(guān)注反映了設(shè)計(jì)與公眾間的新關(guān)系。公眾日益認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)所能提供的并不僅僅是生活必需品。戰(zhàn)后在設(shè)計(jì)的基本理論探討中，也發(fā)展了兩種不同的設(shè)計(jì)觀，一種是所謂的“價(jià)值創(chuàng)新”理論，另一種是所謂“合適設(shè)計(jì)”理論。這種設(shè)計(jì)觀實(shí)際上是把設(shè)計(jì)作為一種市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的手段，使設(shè)計(jì)變成了推動(dòng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)轉(zhuǎn)的不可缺少的動(dòng)力。后者則著眼于通過(guò)設(shè)計(jì)改善人們的生活質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)適合于人們的實(shí)際需要，著重解決人類生活的基本問(wèn)題，反對(duì)使設(shè)計(jì)淪為浪費(fèi)資源和能源的媒介。這兩種設(shè)計(jì)觀實(shí)際上是戰(zhàn)前實(shí)用主義設(shè)計(jì)思想和理想主義設(shè)計(jì)思想的延續(xù)，兩者在戰(zhàn)前平行發(fā)展，在戰(zhàn)后卻產(chǎn)生了激烈的交鋒，并 以形形色色的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)。 第一節(jié) 斯堪的納維亞設(shè)計(jì) 第二次世界大戰(zhàn)前，以包豪斯為中心的功能主義在 20 世紀(jì) 40 年代物質(zhì)匱乏的困難條件下被廣泛接受了，但到了 20 世紀(jì) 40 年代中期，功能主義已逐漸包括了許多實(shí)際上和風(fēng)格上的變化。早在 1930 年的斯德哥爾摩博覽會(huì)上，斯堪的納 維亞設(shè)計(jì)就將德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會(huì)在一起。經(jīng)過(guò) 20 世紀(jì) 40 年代一段艱苦的時(shí)期之后，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)在 20 世紀(jì) 50 年代產(chǎn)生了一次新的飛躍。在 1954 年米蘭三年一度的國(guó)際設(shè)計(jì)展覽中，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)展示出了全新的面貌，參展的瑞典、丹麥、芬蘭和挪威都獲得了很大成功。在美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的贊助下，這個(gè)展覽從 1954— 1957 年在北美 22 個(gè)城市的主要博物館巡回展出，因此使“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”的形象在國(guó)際間廣為流行。斯堪的納維亞設(shè)計(jì)年展輪流在各國(guó)舉辦，影響十分廣泛。設(shè)計(jì)組織不僅舉辦展覽，它們也是設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域的重要倡導(dǎo)者，鼓勵(lì)廠家投資于有創(chuàng)見(jiàn)的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，說(shuō)服當(dāng)局在其設(shè)計(jì)政策中支持優(yōu)秀設(shè)計(jì)。 除了設(shè)計(jì)組織的努力之外，支配 20 世紀(jì) 50 年代社會(huì)和經(jīng)濟(jì)生活的力量對(duì)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著更為深刻的影響。新的觀念開(kāi)始深入人心，如認(rèn)為普通百姓有權(quán)享有舒適的家，這個(gè)家不但是有益于健康的，而且還應(yīng)滿足功能和美學(xué)上的要求。就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的，但又不像 20 世紀(jì) 30 年代那樣嚴(yán)格和教條。 20 世紀(jì) 40 年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動(dòng)了這種柔化的趨勢(shì)。 1945 年后，另一種懷舊的趨勢(shì) —— 丹麥精良的手工藝傳統(tǒng)在瑞典和挪威也得到了加強(qiáng)。例如漢寧森在戰(zhàn)后又設(shè)計(jì)了許多新型的 PH 燈具，特別是他設(shè)計(jì)的 PH5 吊燈和 PH 洋薊吊燈（圖 101，圖 102）取得了很大成功，至今暢銷不衰。 圖 101 漢寧森設(shè)計(jì)的 PH5 吊燈 圖 102 漢寧森設(shè)計(jì)的 PH 洋薊吊燈 瑞典的現(xiàn)代工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，并擁有大批創(chuàng)造性天才人物，能適應(yīng)新的工業(yè)的需要。沙遜（ Sixten Sason）曾在巴黎學(xué)過(guò)藝術(shù)，后來(lái)成為一名工程師，這樣的經(jīng)歷使他能將美學(xué)處理與技術(shù)上的因素結(jié)合起來(lái)。沙遜也與沙巴公司建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該公司小汽車的外觀與內(nèi)部設(shè)計(jì)，他于1945 年設(shè)計(jì)的小汽車（圖 104）的空氣動(dòng)力學(xué)線條反映了該公司以飛機(jī)生產(chǎn)起家的影響。這 一設(shè)計(jì)采用了當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的楔形車身，將外形優(yōu)美的比例與舒適、操作方便結(jié)合起來(lái)。沃爾沃還是世界汽車工業(yè)中最早倡導(dǎo)安全帶概念的廠商 。從 1965 年開(kāi)始，由 6 名設(shè)計(jì)師組成的瑞典“設(shè)計(jì)小組”參與了索爾