【正文】 .....................................2 三 、 中 式 風 格 在 室 內 設 計 中 的 類 型 及 其 分析 ...................................3 1 、 中 式 裝 修 的 創(chuàng) 新 在 于 對 傳 統(tǒng) 的 演變 .....................................3 2 、 中 式 風 格 與 現 實 社 會 的 融合 ...........................................3 3 、 中 式 風 格 中 元 素 的 延伸 ...............................................4 4 、 運 用 傳 統(tǒng) 符 號 作 為 裝 飾 元素 ...........................................5 四 、 中 式 風 格 設 計 的 要點 ...................................................6 1 、 中 式 風 格 的 表 現 特 點 及 手法 ...........................................6 2 、 如 何 運 用 現 代 手 法 表 現 傳 統(tǒng) 文化 .......................................7 3 、 中 式 風 格 設 計 所 面 臨 的 弊端 ...........................................7 五、中式風格設計的未來趨勢 ...............................................8 1 、中式風格逐漸風行的原因 .............................................8 2 、中式風格設計的演變 .................................................8 3 、未來中式設計的發(fā)展方向 ............................................10 總結 .................................................................11 致謝 .................................................錯誤！未定義書簽。 [3]董光宇，嚴峻，編著?！妒覂仍O計資料集》。湖南科學技術出版社， 1999。 參考文獻： [1]尹定邦，編著。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線，那種不刻意，不保守的態(tài)度，以及輕松，無拘無束的情感特征，為空間帶來了奇幻的流動感。這些曲線將可能的沖突聯(lián)系起來，并融為一體。悅空間，是一個為音樂而生的空間，這個充滿藝術感的空間從設計感覺上更像一個室內的山地梯田 — 層層疊疊的起伏充滿動感。設計師通過運用線的粗細、濃淡、 間隔和方向性等性質，進行造型的空間表現，往往能夠設計出具有豐富情感的室內空間。 境 境可以理解為景。造型選用的基本形是曲線體，其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線，外輪廓和造型表面的曲線完美結合，形成虛實結合的視覺運動感。以漢斯威利設計的 普拉察 咖啡具為例，其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無暇的瓷質創(chuàng)造出夢幻般的意境。 室內設計中運用曲線元素所達到的目的 意 意可以理解為情。正因為如此，才使得室內設計呈現多元化的狀態(tài)。20 世紀下半葉對于直線這種 新文化的標志 更依托于國際現代化主義得以延 續(xù)，但曲線卻依附著 解構主義 的旗幟遍地開花?？傊€線條的運用是一個共同的主題，并且總是與自然存在千絲萬縷的聯(lián)系，曲線形態(tài)也經歷了具象 ——— 抽象的過程。新藝術運動還直接影響了高迪對新奇風格的瘋狂渴望，對創(chuàng)新個性的信仰，對粗狂曲線的愛好，對發(fā)覺材料潛力的巨大興趣。曲線派主張師從自然，以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。 在新藝術 運動中線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎。之后的新藝術運動實質上是一場以線條為主題的裝飾運動。工藝美術運動反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。洛可可喜歡采用弧線和 s 形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時因過分裝飾流于矯揉造作。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊藏著更大的韌性─一種成熟的力量。 其中直線是具有一種力量的美感，簡單明了、直率果斷，它自身的張力和方向性是造型表現的關鍵。線是構成一切物體輪廓形狀的基本要素。 在幾何學中，線是一個看不見的實體，它是點在移動中留下的軌跡?！杜?——— 室內設計》。中國建筑工業(yè)出版社， 1991。 [2]張綺曼，編著?！对O計學概論》。 結語 本章從曲線的概念與歷史入手：辨明了曲線與直線的各自特色，并總結出在表達特定室內空間時曲線具有 意 ， 境 等特性。木質曲線并非單純的裝飾所用，它更是空間與空間之間的隔斷，是高低錯落的座椅，是空間中流淌的韻 律。作為音樂餐吧，頌兼具了多重功能，為解決多功能同置一室的沖突，設計師特意為室內設置了大量綿延不斷的木質曲線，稱其為 室內的山地景觀 。例如一些音樂酒吧利用自由曲線分割空間，創(chuàng)造了夢幻般的意境。曲線在設計中儼然扮演了表情豐富的角色。顯而易見，這種形式特征就有一種象征意義，體現了人對大自然的眷戀之情。猶如在落潮時分，海浪輕柔地拍擊著沙灘，海水留下了圈圈足跡，大海賦予設計師創(chuàng)作靈感，使他在有限的形體上展開了遐想般的廣闊無垠的自然世界，使人感受到大自然的氣息?，F在，某些咖啡具設計引入曲線線形，造型則顯得與眾不同。曲線元素表達的是一種浪漫活潑的性格，直線元素則傳達出的是一種比較安穩(wěn)、大氣、莊重的性格，各有其特點，這就要求設計師把握住兩種元素的特性來詮釋空間要傳達的感情。因此，曲線和直線究竟哪一個更適合于室內設計，歷來是一個爭執(zhí)不休的話題。 室內設計中曲線與直線之爭 20 世紀初，直線居于主導地位，成為現代機械中金屬的堅挺線條的一個有力符號，但卻不妨礙阿姆斯特丹學派將他們的作品設計成 變形蟲式的蜿蜒， 為荷加斯、拉斯金的曲線美學注入了新世紀的注腳。他的建筑作品風格怪異，繼承了新藝術運動對曲線的運用，在建筑這一追求實用的領域，以最大的可能避免直線，初步顯露出了他的自然主義沖動；又超越了新藝術運動，突破了表 面形式上的對自然形式的模仿，而更深入地探討自然形式所體現出的活力，從而使自己的自然主義表現得更為深入。新藝術運動用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現代設計簡 1。 在這場運動中形成了兩個在時間上相互傳承的流派：曲線派、直線派。在新藝術運動中，施姆特茲勒曾指出，這種風格的主題是 可以使我們想起海草或者匍匐植物的細長、敏感而又彎曲的線條。采用大量卷草、鳥類為裝飾動機。 19 世紀下半葉英國的工藝美術運動是一場針對裝飾藝術、家居、室內產品、建筑等。 曲線元素的發(fā)展歷史 曲線在室內設計中具有極深的歷史淵源，追溯歷史覓其蹤跡，可以從 18 世紀 20 年代于法國產生 的洛可可風格中找到他的影子。曲線具有圓潤、彈性、溫暖的柔美?？刀ㄋ够f： 直線和曲線組成了一對最基本的對立線。一切面的邊緣和面的交界處以及物象的彎折都會形成線。室內設計中曲線的魅力論文（五篇） 第一篇：室內設計中曲線的魅力論文 曲線元素的概述 曲線在設計中扮演著表情豐富的角色，設計師通過運用線的粗細、濃淡、間隔和方向性等性質，進行造型的空間表現，往往能夠設計出具有豐富感情的室內空間。 在幾何學中，線是一個看不見的實體，它是點在移動中留下的軌跡。線是構成一切物體輪廓形狀的基本要素。 其中直線是具有一種力量的美感，簡單明了、直率果斷，它自身的張力和方向性是造型表現的關鍵。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊藏著更大的韌性─一種成熟的力量。洛可可喜歡采用弧線和 s 形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時因過分裝飾流于矯揉造作。工藝美術運動反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。之后的新藝術運動實質上是一場以線條為主題的裝飾運動。 在新藝術 運動中線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎。曲線派主張師從自然，以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。新藝術運動還直接影響了高迪對新奇風格的瘋狂渴望，對創(chuàng)新個性的信仰，對粗狂曲線的愛好，對發(fā)覺材料潛力的巨大興趣?？傊?，曲線線條的運用是一個共同的主題，并且總是與自然存在千絲萬縷的聯(lián)系，曲線形態(tài)也經歷了具象 ——— 抽象的過程。20 世紀下半葉對于直線這種 新文化的標志 更依托于國際現代化主義得以延 續(xù)，但曲線卻依附著 解構主義 的旗幟遍地開花。正因為如此，才使得室內設計呈現多元化的狀態(tài)。 室內設計中運用曲線元素所達到的目的 意 意可以理解為情。以漢斯威利設計的 普拉察 咖啡具為例，其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無暇的瓷質創(chuàng)造出夢幻般的意境。造型選用的基本形是曲線體，其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線，外輪廓和造型表面的曲線完美結合，形成虛實結合的視覺運動感。 境 境可以理解為景。設計師通過運用線的粗細、濃淡、 間隔和方向性等性質，進行造型的空間表現，往往能夠設計出具有豐富情感的室內空間。悅空間，是一個為音樂而生的空間，這個充滿藝術感的空間從設計感覺上更像一個室內的山地梯田 — 層層疊疊的起伏充滿動感。這些曲線將可能的沖突聯(lián)系起來，并融為一體。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線，那種不刻意，不保守的態(tài)度，以及輕松，無拘無束的情感特征，為空間帶來了奇幻的流動感。 參考文獻： [1]尹定邦，編著。湖南科學技術出版社， 1999?！妒覂仍O計資料集》。 [3]董光宇，嚴峻，編著。現代裝飾（理論）， 第二篇：室內