【正文】 說，“你知道琴上 88 個鍵一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬 ，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏”，“天呢，你沒有看見那些街道嗎 ?有上千條 !你怎么去選擇那一個 ?”。 在我們看來， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如 他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨的靈魂。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄于他的音樂。 1900 來到這個世界就顯得孤獨，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個長而古怪的名字。而我們真實生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 4】 常常，你可以聽到一個北京人說，“我們”的故宮、國貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個上海人說，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個城市都是他的世界。 那么親愛，我是不是忘了告訴你， 從心生這個夢想的這一刻開始， 你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。 我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。 我們?yōu)槭裁床粫?1900 一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。會不會含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地?fù)u搖頭，道一句，那時真小。 然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏 。也唯有越短暫，這個游戲的運行時間才會越長，才有可能，“永不結(jié)束”。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。這個世界的意義在 于“傳承”。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。他無法駕馭。 然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。 他出生在海上，被水手收養(yǎng)。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強烈的無處排解的情愫和孤獨的那時，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。因為外面的世界是上帝的鍵盤，millionsandbillionsofkeysthatneverend，太巨大了，是因為這樣嗎。始終會在心底出沒，帶來聲息。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。而融入，那是一輩子都不會快樂的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是 孤獨，無處安放的孤獨 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。這個城市越來越鄙棄孤獨，它不允許你孤獨它不給你時間孤獨，它讓你覺得孤獨是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。 1900 是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨 ，讓我們來逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨更可憐。這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。那時的音樂是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰 ?那樣的日子怎樣過 ?我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。 1900 的人生不可避免是一場悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇。死亡作為人生的最后歸宿，對于個人的存在具有非常重要的意義。人雖然有選擇的自由，但他面對的未來的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。 在存在主義者看來，人生活在一個與自己對立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。我們在學(xué)校是學(xué)生，工作了又要評職稱，我們被別人介紹時是某人的子女父母朋友同事，到底哪個才是真正的我呢 ?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎 ?我們還 能找到自己嗎 ?1900 是一個沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個國家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實實在在地存在過，真真實實地活過，他用什么證明了自己的存在呢 ? 我一直覺得 1900 的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個社會認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實是拒絕上岸，藐視上岸。 作為這世上存在的一個人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。他其實不孤獨 ，他讓我們孤獨，沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨行的資本，沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨 。 看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨。 他還是走了，從一開始就被他目光注定的孤獨離去，在十九世紀(jì)的石板路上，在永遠(yuǎn)無法消散的濃霧的包圍中，轉(zhuǎn)過他的目光 ，轉(zhuǎn)過他側(cè)臉留下的弧線，一步一步，沒有再留戀的，輕輕踏上云端?? 城市太大，沒有盡頭??他說。 他其實孤獨的站在霧中，四周空無一物，他戴著帽子，穿馬夾，站在那里，安靜的，憂傷的，讓心靈從他的眼睛里流淌出來?? 他望著你，但其實他看的并不是你，他朝你微笑，可那笑也不是為你，可是，他卻一瞬間就了解的你的所思所感。 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 1】 不知為什么，他留給我的印象，始終是那個在風(fēng)中形銷骨立的樣子。 1900 慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。20XX《海上鋼琴師》電影影評及優(yōu)秀觀后感（共五則） 第一篇： 2021《海上鋼琴師》電影影評及優(yōu)秀觀后感 《海上鋼琴師》講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。 1900 年，Virginian 號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名 1900。所以關(guān)于觀看《海上鋼琴師》電影的觀后感及影評，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。 不是穿著禮服演奏，不是坐在滾動的鋼琴前滑過大廳，不是那個站在廢墟當(dāng)中仰頭看著他的朋友，談著關(guān)于兩只右臂的問題。他哼著鋼琴，手放在那些并不存在的琴鍵上，那段關(guān)于你的樂章就從他的眼睛流淌出來?是的，就是他的 眼睛貫穿始終的目光，一如他那樣久久的站立于濃霧之中，一如他的憂傷像霧一樣環(huán)繞在他的四周，一如他的孤獨像皎潔的珍珠一樣在夜里發(fā)出光茫?? 他注定了就是孤立于世的，給你執(zhí)筆的權(quán)利，你也不會往他身上加一點點俗世的幸福，因為他已經(jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，無法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無法被復(fù)制的遺憾，以及象牙般光潔無暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，被他細(xì)細(xì)梳理。 我再也不去陸地了??他說 ... 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 2】 有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？墒?1900 真的孤獨嗎 ?后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)的流動的音符。我們從1900 身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨。出生的時候父母為我們?nèi)×艘簧拇柤疵?，我們要上戶口登記注冊，等到十八歲了要去辦理身份證 。他重自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他 拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。絕對自由的人也是煩惱和無所依靠的孤獨者。他只是盲目地走向未來，他只知道人生的真實的終結(jié)就是死亡。所以存在主義者都是悲觀者， 在他們眼里，人生是一場悲劇?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來不是因為所見是因為所不見，是因為看不見的東西。上了岸，何去何從 ?愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路，太多的選擇我無所適從?！? 我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽 1900 幫助好友克服暈船時彈奏的鋼琴曲，想象著自己也 正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就想初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。 后來我才知道生活的大多數(shù)時候其實是孤獨的，是我們心里無處安放的孤獨，不被這個世界所認(rèn)可的孤獨。 很多時候，這個世界再繁華再喧鬧，我都只是一個人仿佛置身孤島，這時我那么孤獨但卻沒有一座安放它的城市。 你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨，外在的內(nèi)在的，所以你更孤獨。 多年之后，那張從路邊攤上淘來的碟片早已在搬家的過程中遺失。但是一直不曾忘記， 1900 最后留下的話語，眼神，是那樣堅毅，孤獨，而溫柔。 為什么不想離開大海呢。 學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長。 然而終究不可能成為 1900，因為我們的人生道路從出生的那一刻就注定不同。他只有水手給予 的名字，一個年代，1900。他也開始愛，愛一個女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。他說，鋼琴只有88 個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。 后來我漸漸明白， 1900 代表著一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。 我們是生活在“外面的世界”里的人。就像一個游戲，每個人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個游戲永遠(yuǎn)存在。然而我們的人生對于整個游戲而言，存在的時間或許只有一秒，或者更短。 這樣一想會不會又心有不甘呢 ?辛苦奮斗的一生，其實不過一粒微塵，輕得仿佛隨時都會消失。會不會含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無枝可依 。 會不會想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。這樣壯烈，卻獲得永生的自由 ? 因為，因為我們一直生活在 這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。我們從堅硬和純白開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故，但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。 請一定要，繼續(xù)加油。而實際上，我們往往舍不得在國貿(mào)的商場買一件衣服，舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過這些地方。在這點上，我們或許沒有《海 上鋼琴師》中的 1900 看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開一個讓他感到安定自由、無憂無慮的空間，他永遠(yuǎn)沒有踏上陸地，開啟他的“遠(yuǎn)大前程”，在我們看來，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無比絢爛的死亡中，他走的孤獨而坦然。于是， 1900 在這艘郵輪的傳奇故事開始了，他漸漸開始長大，漸漸開始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂的東西觸動了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人 。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演施放著能量，期間有外界的誘惑，有外界的挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛那船，還是愛那臺鋼琴，或者更準(zhǔn)確的說他還是對上岸后的世界感到恐懼。 1900 似乎是一個不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過岸上的世界，或許其實他的宅子更小，只是鋼琴上的 88 個琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿足。這幾句話充滿了哲理，我認(rèn)為原著作者巴里科和電影導(dǎo)演托納多雷講述這樣一個夢幻的故事，不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調(diào)調(diào)，而是闡述某種人生哲理。交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬 。炒股也有“不漲到翻倍不痛快”，哪怕每天被指數(shù)折磨的大喜大悲。其實，并不是因為你走遍了這個城市的大街小巷，你的世界便擴展到了整個城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個城市這樣一個更大的宅子。但是他一生都有音樂相伴快樂的生活，這是無限的，快樂而自在的生 活才是無限的。 1900 在郵輪上有自己的快樂，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂從來不是僅僅以空間的廣度來評判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡裝修，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修 (當(dāng)然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌 )。而在我們看來，這樣的小小的快樂永遠(yuǎn)是“有病”的，就如我們?nèi)绻吹揭粋€人沉溺于數(shù)學(xué)而廢寢忘食，會認(rèn)為他是一個科學(xué)怪人，為他隨時可能 的英年早逝而悲哀 。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常常看