【正文】 —— 葉問的精神。還有兩人冰釋前嫌后，葉問教葉正打木樁的時候，父子與木樁相對，兩人相顧無言，只有那乒乒作響的木樁聲在空蕩蕩的房子里來回碰撞，想說的話一切盡在其中。 導演葉偉信延續(xù)了上一部 的鐵漢柔情，將更多的精力用于刻畫葉問與葉正的父子情上。在旅程中，葉問以萬宗華父女的關系為鏡，逐漸改變了自己的管教方式，開始站在葉正的角度去感受對方，親自教兒子武術，讓兒子傳承詠春的精神。葉問與青春叛逆期的葉正從不互相理解，缺少了愛妻張永成作為緩沖，兩人的突出常常一觸即發(fā)。相比起前三部系列電影，葉問的身體已大不如前，褪去了巔峰時期的光環(huán)，晚年葉問的精神狀態(tài)，更多時候是一個市井男人 的生活模樣，一個宗師背后的普通人生活，卸掉了名人的外殼，里面全是對家庭的責任感與危機感。“特型演員”陳國坤的出現(xiàn)撇去了 CG 技術的違和感，不僅帶來了拳拳到肉的刺激搏斗，更是把李小龍身上的硬漢氣概與尊師重道完全呈現(xiàn)出來，特別是揮舞雙節(jié)棍的片段更是可圈可點，實在是一次滿懷誠意的致敬。每場武戲都充滿了袁和平個人一貫的動作美感與細節(jié)描繪，將甄子丹的個人風格非常好地融合進去，充分發(fā)揮出詠春的 特點。而《葉問 4：完結篇》的到來昭示著這一系列的徹底完結，同時這也是甄子丹的最后一部功夫片。少不了的當然還有 “我要打十個”、“你以為你是葉問啊 ?”這種偶爾會在朋友圈出現(xiàn)或茶余飯后談論起的經(jīng)典段子，足以證明葉問的宗師形象已經(jīng)深植人心。 《葉問 4》電影觀后感影評【 3】 “詠春，葉問。 據(jù)說，這會是甄子丹最后一部功夫片。 葉問人生的最后一程，仍是“一代宗師”，但更是一個慈父。葉問與兒子葉正之間親子關系的這條線，在簡單的書寫下獲得了動人的情感。 無論是葉問在武術上的造詣，還是人物本身的塑造，前三部都已經(jīng)做了足夠的工作。而與“自己人”的比試，比如葉問和萬宗華在家中的切磋，是限定空間下的騰挪閃躲，在之前的每部《葉問》中都有，這種動作戲把重點放在細節(jié)上，很多招點到為止，體現(xiàn)詠春拳短打寸勁以及和太極拳之間的互補特點。在場面調(diào)度、打斗招數(shù)上，都越來越像一部標準的好萊塢電影。從老 佛山、老香港，再到六十年代的香港和七十年代的舊金山。 這種“新”也體現(xiàn)在拍攝手法的轉變。不再僅是作為客串，影片中還高度還原了李小龍在美國空手道大賽上的名場面和街頭一整場的打戲。 被“中華總會”的老師傅們斥為“標新立異”的李小龍，是這個問題在新時代下的答案 —— 要走出唐人街，用武術去改變外國人對待中國的偏見。 從《葉問》中與日本軍的對抗，到《葉問 2》對英國拳手的反擊，再到《葉問 4》對美國軍方的歧視還手。打戲之外的人物形象，塑造得要比打戲本身更加出彩 —— 兩鬢稍許霜白的葉問，在人生的最后時光想要讓兒子葉正走上正途，太極宗師萬宗華則與他互為鏡像，“異鄉(xiāng)與異客”的題旨不由地令人慨嘆。他開始把自己的生活重心從武術移向照顧生病的妻子與家庭之上，溫柔好男人的形象深入人心。時代發(fā)展下，武林的格局在逐漸收縮，葉問自身的格局卻在擴大。 《葉問 2：宗師傳奇》延續(xù)了前作中的人物形象。 第一部中的葉問面臨著國仇家恨，即便自己的性格低調(diào)，但對立面仍隨著時代洪流而不斷涌現(xiàn)。整個系列沒有從葉問的少年與青年時期開始著筆，這著實是一個關鍵的選擇。 “葉問系列”最受歡迎的地方，就在于它傳承并改造了傳統(tǒng)功夫片的內(nèi)核，塑造出一位足夠撐起四部電影的人物。 當然，《武俠》、《一代宗師》、《師傅》、《箭士柳白猿》在其中都算是不錯的作品，而成功的系列卻只有一個：“葉問系列”。 近年來，刻畫上個世紀“武林往事”的港片們，雖然一直沒有消失在我們的視野中，但必須承認的是，關注此題材的作品已經(jīng)稀缺。 從葉問那句著名的“這個世上沒有怕老婆的人，只有尊重老婆的人”，到洪金寶的“為了生活我可以忍，但侮辱中國武術就是不行”，到這一部中葉問所說的“學武之人的初心”，四部《葉問》，最終呈現(xiàn)出了一種略帶儒家色彩的武學精神： 儒者可親而不可劫也，可近而不可迫也，可殺而不可辱也。最終葉問回國后表示尊重兒子的選擇，父子之間也完成了和解。喪母的男孩子進入了叛逆的青春期，而作為父親的葉問雖然愛子心切，卻與兒子的溝通始終有力不逮，很普通的家庭故事，就像你想追求你的音樂夢想但你爸媽非讓你考公務員一個意思。 到了第三部中，導演葉偉信開始將葉問的活動范圍“縮小”，葉問保護的對象變成了一所學?；蜃约旱募彝?，而在第三部的結局中，更是將葉問和妻子的感情進行了升華。 但《葉問 4》真正一脈相承的，其實是對于葉問這個人物的塑造，是將葉問一步步“打造為人”的過程。 有些人覺得功夫片往往只顧“打”，忽略了文戲，其實有失偏頗，除了在武戲上的獨 樹一幟，人物塑造和情感升華的講究同樣是《葉問》系列可圈可點的地方。 能夠讓觀眾領略到太極拳的另外一面，吳樾的表演從某種程度上來說，也算是一個小小的突破。 看過片子的朋友可能會注意到，無論是在與葉問的切磋中，還是與空手道高手的比試中，吳樾飾演的萬宗華，都體現(xiàn)出了強烈的搶攻欲望和極為剛猛的格斗風格，比《葉問 2》中的洪金寶還要大開大合。 陳國坤不僅重現(xiàn)了李小龍在美國空手道比賽中的經(jīng)典畫面，還在一場街頭格斗中全面展示了李小龍的武術風格，堪稱全片最精彩的武打戲份之一。 甄子丹扎實的功底和袁和平合理的設計，最終讓《葉問 4》中的葉問依然很“能打”，也打得很好看，而同樣值得注意的，還有其他動作演員的表現(xiàn)?！度~問 3》正是以此細節(jié)來表現(xiàn)張?zhí)熘镜墓?，而《葉問 4》中“年老力衰”的葉問不僅用了“標手”，甚至連更加“下三濫”的“撩陰腿”都用上了。 而在和空手道高手和美國軍官的“生死之戰(zhàn)”中，葉問所使用的招數(shù)，不僅全力體現(xiàn)了詠春拳“近身不饒人”的貼身短打特點，所謂的“宗師范”也少了一些，多了一些更加實際也更兇狠的打法。 更加重要的是，《葉問 4》中的葉問還有著身患癌癥的設定，身體機能自然更加脆弱一些，無論是力量、續(xù)航能力和抗打擊能力，葉問都是遜于對手的，這就 使得他無法在格斗中和對手進行有效的“等價交換”，至于“占便宜”就更難了。葉問沒有飛檐走壁的神功，更沒有以血肉之軀對付坦克大炮。 而在與外國的空手道高手和美國軍官比試的時候，攻擊節(jié)奏和技巧性自然就上來了。 葉問打小混混的時候，出手非常克制，而且都是教訓性質(zhì)的攻擊，如揪耳朵、打屁股這種。 所以，我們看《葉問 4》，看的就是功夫，就是甄子丹，就是袁和平。 按照這個標準篩選下來，你就會發(fā)現(xiàn)如今的華語電影中，真就只剩下《葉問》系列這么一塊招牌了。 至于像徐克的“狄仁杰系列”，雖然還有港片中那些武行痕跡的功夫戲份，但徐老怪早已經(jīng)將注意力轉移到特效的應用上了。 如張藝謀導演的《影》和姜文導演的《邪不壓正》等，雖然都有重頭的動作戲，但其動作元素和美術、攝影一樣，是完全服從于敘事的，不能算是真正意義上的“功夫片”。 《葉問 4》電影觀后感影評【 1】 《葉問 4》的上映，某種程度上來說，和隔壁的《星球大戰(zhàn) 9：天行者崛起》意義相同 —— 它們都可能是一個時代的終結。20XX《葉問 4：完結篇》電影觀后感及優(yōu)秀影評（最終五篇） 第一篇： 2021《葉問 4：完結篇》電影觀后感及優(yōu)秀影評 《葉問 4：完結篇》講述葉問挺身而出，在美國海軍陸戰(zhàn)隊軍營拼死一戰(zhàn)，以正宗詠春，向世界證明了中國功夫的故事情節(jié)。而關于觀看《葉問 4》電影的觀后感影評，準備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。 《星戰(zhàn) 9》為天行者家族貫穿始末的 9 部電影史詩劃上了句號，而在看完《葉問 4》后，相信不少人也會不禁問道：這會是功夫片的落幕了嗎 ? 這么說似乎有點夸張，因為我們的國產(chǎn)電影從不缺少動作片，但我竊以為那些作品與所謂的功夫片是有不同的。 如《繡春刀》系列，是近年來難得質(zhì)量上乘的國產(chǎn)動作片，但其動作設計中已經(jīng)揉合了泰拳、摔跤、柔術等多種 武術元素，與傳統(tǒng)的功夫片有一些區(qū)別。 我心中的功夫片，是以展現(xiàn)中華武學為主要目的電影，功夫在電影中的地位，甚至要與故事的重要性看齊，而武打場面的呈現(xiàn)，則一定要具有很高的觀賞性，且不能僅依靠用鏡頭和剪輯來完成 —— 這無疑對演員也提出了很高的要求。成龍大哥雖然還在敬業(yè)地冒險，但已經(jīng)快打不動了 ，而吳京則更加熱衷于在各種類型的商業(yè)片中嘗試。 在《葉問 4》中，葉問“打過”的人，既有唐人街的中國拳師，也有美國校園的小混混，既有空手道的高手，也有美國海軍陸戰(zhàn)隊的軍官，而像以往的《葉問》系列一樣，袁和平為甄子丹設計的武打動作都是有“針對性”的。這里既是表達對手與葉問差距太大，以至于葉問在格斗中游刃有余，也是側面彰顯葉問的宗師風范，不屑與小 輩動真格。 有一些網(wǎng)友將《葉問 4》與抗日神劇對比，這樣的吐槽有點夸張了。值得注意的是，《葉問 4》的故事發(fā)生在上世紀六十年代，歷史上的葉問彼時已經(jīng)是古稀之年了，而電影中即使主角光環(huán)再強大，也沒有讓葉問像前三部中那樣逆天。 所以我們看到，《葉問 4》中的葉問在和高手對決的時候，經(jīng)常會出現(xiàn)喘不過氣來的情況，這是前三部中很少出現(xiàn)的，無疑是葉問體能下降的表現(xiàn)。 如《葉問 3》中“詠春內(nèi)戰(zhàn)”時張?zhí)熘舅褂玫拇羵麛撤窖劬Φ摹皹耸帧?，在詠春一脈中屬于比較傷和氣的殺招，一般以武 會友時是不會用的。 這樣的動作設定，一方面是體現(xiàn)葉問的身體機能下降，無奈之下要運用更豐富的技巧來彌補，另一方面也是對于敵方充滿惡意的殘酷攻擊的回應。 陳國坤再次出演李小龍效果不錯，事實上他也是現(xiàn)階段最適合演李小龍的演員 了，《葉問 4》中也給了他足夠的篇幅來展示實力。 另一個值得注意的演員是吳樾，他這次飾演的是唐人街的華人領袖萬宗華，本身是一位太極拳宗師。 是不是覺得這與我們印象中太極拳“以靜制動、以柔克剛、后發(fā)制人”的風格大相徑庭 ? 我們常見的慢吞吞的養(yǎng)生太極拳和真正格斗中的太極拳自然是不一樣的，但如果仔細觀察袁和平為吳樾設計的動作，就會發(fā)現(xiàn)吳樾雖然打得剛猛，但太極拳“因勢利導、借力打力”的武術思想其實都有體現(xiàn)，而吳樾本也是一位八極拳高手。 最后，談一談故事。 《葉問 4》的故事看似與前作“一脈相承”，第一部在大陸打日本人，第二部在香港打洋人，第三部在香港打泰國人、黑人外加“詠春內(nèi)戰(zhàn)”，第四部則終于“沖出亞洲”，來到了美利堅的領土上。 我們知道前兩部《葉問》系列中，葉問的斗爭都是為了民族大義和自尊，人物形象很高大，有種“神性”蓋過了“人性”的趨勢。 到了《葉問 4》中，葉問的情感糾結則系于小兒子葉正身上。 遠赴美國幫兒子找學校的葉問，在與萬宗華的女兒萬若男的來往中，漸漸明白了孩子的心思，也明白了自己作為家長不該左右孩子的人生決定，更應該支持孩子。 其實無論是葉問在大洋彼岸和種族歧視的斗爭，亦或是和兒子之間父子關系的轉變，都體現(xiàn)出了一個貫穿四部《葉問》系列的思想核心，就是“尊重”。 《葉問 4》電影觀后感影評【 2】 從 2021 年的《葉問》到 2021 年的《葉問 4》，“葉問系列” 11 年的長跑，隨著《葉問 4：完結篇》的上映而終告大幕落下。我們都知道，華語功夫片的黃金時代早已逝去，并且每況愈下。在逆流中，“葉問系列”仍能不斷地推出新 作并獲取市場成功，如今回想起來，這幾乎是一件難以復制的事。 《葉問》最初設置在 1935 年的佛山，當時的葉問已經(jīng)步入中年，卻要面對國破家亡的威脅。 因為這個系列的跨度不小，所以編導也在不斷地對葉問的人物形象與影片主題做出調(diào)整。 他對此的回應與對抗也顯得更為“意氣風發(fā)”，是他的全盛時期。葉問從佛山到香港，有著立足的艱難。 《葉問 3》和前兩部產(chǎn)生了較大的不同，對于步入老年的葉問，電影有了更多日常生活的細節(jié)呈現(xiàn)。 而《葉問 4》則是對葉問的最終書寫。 《葉問 4》的主題之一，關于中國文化如何面對世界，其實也是“葉問系列”一以貫之的核心問題。葉問的人生充滿了顛沛流離，里面是二十世紀國家的沉浮、武林的沉浮，每個階段都需要不同意義上的反抗。 李小龍在《葉問 2》和《葉問 3》中都曾作為“彩蛋”而出現(xiàn)，此次在《葉問 4》中，他在美國的事業(yè)起步，和葉問師徒團聚。這些場面，都意味著武術發(fā)展的新時代到來。從《葉問》到《葉問 4》，每一部的拍法都不盡相同，里面包含了每個時代的不同氣息。我們可以看到，葉問越來越老，但《葉問 4》卻是四部曲中“最新”的。 《葉問 4》中的打斗戲分為兩種方向：與美國軍方人物的幾段打斗重頭戲、李小龍的街頭打斗，更傾向于動作的力量與視覺沖擊 。 這兩種方向的 打斗戲，都保持了系列的一貫水準，前者在場面上更有氣勢，后者在動作上行云流水。所以，《葉問 4》更傾向于一種人生最后階段的總結。最終，葉問回家教葉正練拳，讓葉正把自己練拳的畫面攝錄下來時，攝影機開始“回顧”他的一生，此處的“回憶殺”釋放出了整個系列積攢的能量。甄子丹對待自己的這四次表演，每次都有些許 的差異，而這一次則是最出彩的 —— 握拳時發(fā)抖的雙手、充滿遺憾卻又懷著釋然的雙眼，