繁花讀后感600字5篇模版-展示頁
2025-04-28 05:07本頁面
【正文】 他男男女女，當然還有時代與社會。滬生家是軍隊干部，“ wg”中受沖擊 ?！斗被ā防镉腥齻€核心人物，阿 寶、滬生和小毛?！苯鹩畛卧诮邮軙r代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說。但是，繁花是凋零的開始，凋零也是繁花的啟動。三是現(xiàn)實和魔幻的結合。 讀《繁花》，還有幾處感受頗深，一是處處草蛇灰線，人物命運的安排，故事情節(jié)的展開，有的甚至綿延千里，起初不在意，讀至后來方知其妙。讀完全書，沒有感覺到命運掌 握在人物自己的手中。 繁花讀后感 2 《繁花》里對人物的刻畫筆墨簡練，尤其是心理描寫，幾乎淡到沒有，常常用不響，或是一笑、一呆，或是落了眼淚，可是極簡的心理文字和另一些描寫放在一起就有了無限的表達力，例如寫到蓓蒂化而為魚，李李化而為蛤，兩人的幻化神秘夢幻，阿寶內心的悲涼在這樣的文字里越來越濃了。莫言說過：編造一個苦難的故事，對于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無法克服的的弱點基礎上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的”。用情太濃，反而平淡 。一直以說書人身份存在的作者，在29 章還是忍不住站出來說：“情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實難以通 達，長期的間隔，性格習慣差異，因為蜂擁的回憶，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時常百感交集，思路阻塞。在無數(shù)次的“不響”背后，有作者太多無法言語的語言 。 繁花讀后感 1 《繁花》采用上海方言、人物對話的方式、單雙分章雙線并行的結構模式，將生活在兩個不平靜時代下的市井百姓的生活、情感、形態(tài)，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。繁花讀后感 600字（ 5 篇模版） 第一篇：繁花讀后感 600 字 于是金宇澄的小說《繁花》對我的震動是巨大的。這是一部大量運用滬語的小說，不過并沒有多到讓其他地區(qū)的讀者難以讀懂 )，可是它遠超出方言小說的水平，下面是為大家?guī)淼姆被ㄗx后感，希望你喜歡。在整部書的徐徐展開過程中，金宇澄以冷靜超穩(wěn)的旁觀者態(tài)度把握著故事的節(jié)奏，但是，在這冷靜超穩(wěn)的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷 。在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚?！蔽蚁?，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物 —— 他的老友也是如此吧 —— 悲憫太深，反而冷靜 。想說的太多，反而無言。 《繁花》里環(huán)境描寫的筆墨并不多，更沒有大段集中的描寫，但是只要在章節(jié)中出現(xiàn)，無論是雨，是樹，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的 貓，不多的筆墨，毫無渲染，但是會反反復復，整體串起來，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。 金宇澄開篇寫到“上帝不響，像一切全由我定”。充滿階級斗爭的年代里，人們掌握不了自己的命運，改革開放后，沒有信仰的這些人同樣在紙醉金迷里迷失著自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者結尾引用黃安的歌里說：誰又能擺脫人世的悲哀。二是隱喻手法的運用不露痕跡。曲盡人散，舞歇臺空，繁花落盡，白茫茫，大地一片，真干凈。人生的長河會重復多少這樣 的故事 ?或是作者有所期許 ? 繁花讀后感 3 在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達?！叭松缁?，書中大段關于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細節(jié)，是花團錦簇的印象。 這是一部有關上海的地域小說的典范之作。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過 。小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空 。 大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構成的巨大時空陷阱之間。他們被時代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。說到底，是一 顆顆年輕且熱切的心，被時間的虛妄所埋葬。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。 而面對這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”?！安豁憽彼坪蹙统闪诉@部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發(fā)生的一個又一個如珍珠般的故事串聯(lián)起來。 繁花讀后感 4 在金宇澄的《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達?！叭松缁ǎ瑫写蠖侮P于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細節(jié)，是花團錦簇的印象。 這是一部有關上海的地域小說的典范 之作。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過 。小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空 。 繁花讀后感 5 兩年
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