【正文】 著陸的話比較順應(yīng)“既定條件”，而背面著陸需要更高難度的技術(shù)創(chuàng)新，其次，月球正面干擾大到無法通訊，背畫則是另一個板端，有利于中國科學(xué)家進(jìn)行探月活動，最后，我國此前就發(fā)射了“鵠橋中繼衛(wèi)星，就是為了方便中國探月工程在背面開，可以獲取更多寶資信息。可不要小看這個月球正面與背面著陸的區(qū)別，迄今為止還沒有任何一個國家完成此舉，它比正面著陸多出了不少機(jī)遇。 材料一：2018年8月15日中國探月工程啟動征名儀式，當(dāng)天在北京的活動現(xiàn)場，中國探月工程即將使用的四號著陸器與月球車首次公開殼相。此題是綜合篩選的題目，要立足原文，進(jìn)行概括。重點(diǎn)關(guān)注各段的段首和段尾句。在理解每一個選項(xiàng)時，要仔細(xì)分析選項(xiàng)中賞析的每一個重點(diǎn)，對文章的內(nèi)容、觀點(diǎn)、結(jié)構(gòu)思路等進(jìn)行分析概括，注意結(jié)合語境。（2）本題綜合考查對文章內(nèi)容的理解能力。做題前要通讀材料，讀懂材料內(nèi)容，對文章的內(nèi)容、觀點(diǎn)、結(jié)構(gòu)思路等充分理解。這樣安排材料，一方面有利于讀者了解科幻電影及其成功所要具備的條件，另一方面，也讓我們看到中國科幻電影的不足；最后點(diǎn)出《流浪地球》這部影片的成功，則是給讀者以希望，引起讀者對中國科幻電影的關(guān)注。以這樣的順序安排材料的好處：材料一介紹科幻電影及其成功所要具備的條件，材料二讓我們看到中國科幻電影的不足；材料三點(diǎn)出《流浪地球》這部影片的成功，則是給讀者以希望，引起讀者對中國科幻電影的關(guān)注。材料二“在外因方面，首先……其次……”“在內(nèi)因方面，首先……其次……最后” 可概括出“材料二側(cè)重分析導(dǎo)致中國科幻電影內(nèi)外交困的原因”。首先是科學(xué)理論的支撐……其次便是資金的投入……如果說先進(jìn)的科學(xué)理念和巨額的投資是美國科幻電影成功的外部因素。故選B。故選A。弗蘭克的定義，‘科幻電影所描寫的，是發(fā)生在一個虛構(gòu)的，但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性故事’。 【解析】【分析】（1）A項(xiàng)，“赫伯特?W?弗蘭克認(rèn)為”錯，原文“根據(jù)科幻文藝家赫伯特（3）同是關(guān)于科幻電影，以上三則材料的側(cè)重點(diǎn)有什么不同？以這樣的順序安排材料有何好處？ 【答案】 （1）A（2）B（3）材料一側(cè)重解釋了什么是科幻電影，并以美國為例說是科幻電影如何才能取得成功；材料二側(cè)重分析導(dǎo)致中國科幻電影內(nèi)外交困的原因；材料三側(cè)重分析科幻影片《流浪地球》取得成功的原因及其意義。C.《流浪地球》沒有流量明星仍大受歡迎，這說明電影品質(zhì)才是吸引觀眾走進(jìn)電影院的原因。 ） ，能夠進(jìn)一步使影片的主題在藝術(shù)表現(xiàn)上得到升華。（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（，在上映數(shù)量和累計票房上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過國產(chǎn)科幻電影。弗蘭克認(rèn)為，科幻電影需要先進(jìn)的科學(xué)理論和豐富的藝術(shù)表達(dá)手段做支撐。 ） （摘編自《流浪地球何以突出重圍》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（片中一套宇航服就要用1100多個零件，一個頭盔的構(gòu)造多迭14層。為了拍出一部真正意義上的科幻片，導(dǎo)演不敢啟用大腕明星，而是把有限的資金用在道具、攝影、特效上。 這一方面是因?yàn)椤皣a(chǎn)硬科幻”帶給觀眾強(qiáng)烈的民族自豪感，此前沒有人相信中國能拍出科幻電影，編劇劉慈欣的粉絲在聽說《流浪地球》將被拍成電影后甚至在網(wǎng)上發(fā)出反對的聲音。 上映僅6天，這部被稱為“國產(chǎn)硬科幻” 的影片票房已經(jīng)突破20億元。 春節(jié)期間，電影市場競爭用“激戰(zhàn)”來形容絲毫不為過。 （摘編自《報告顯示：“內(nèi)外夾擊”國產(chǎn)科幻電影難獲一席之地》） 具體來說，在外因方面，首先，類似于《阿凡達(dá)》、《變形金剛》的科幻商業(yè)大片屢屢創(chuàng)下票房紀(jì)錄，進(jìn)口大制作科幻片使本類型影片門檻升高，國產(chǎn)科幻生存空間變?。黄浯?，2012年中美雙方簽訂的《中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄》已于2017年到期，進(jìn)口片的配額限制極有可能被進(jìn)一步放開甚至取消。 《科幻片創(chuàng)作與市場研究報告》顯示，科幻片在中國的歷史成績驚人，但大多是好萊塢進(jìn)口片吸金。 且內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因，在事物發(fā)展的過程中處于主導(dǎo)地位。如果說先進(jìn)的科學(xué)理念和巨額的投資是美國科幻電影成功的外部因素。 例如《阿凡達(dá)》，“《阿凡達(dá)》的制作費(fèi)用超過了2億美元，這還不包括宣傳費(fèi)用等”。其次便是資金的投入。諸多事實(shí)說明，成功的科幻電影一定要以科學(xué)理論為基礎(chǔ)，這樣制作出來的電影才會讓人們覺得真實(shí)而非胡編亂造。也就是說，“科”要在此類電影中做理論支撐，而“幻”只是藝術(shù)表達(dá)手段，“科幻”就是將科學(xué)理論做一定程度上的藝術(shù)升華，兩者相輔相成，缺一不可。弗蘭克的定義，“科幻電影所描寫的，是發(fā)生在一個虛構(gòu)的，但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性故事”。根據(jù)科幻文藝家赫伯特 美國科幻電影體現(xiàn)了世界級水平的原因可以說是多方面的。 此題是綜合篩選的題目，要立足原文，進(jìn)行概括。重點(diǎn)關(guān)注各段的段首和段尾句。在理解每一個選項(xiàng)時，要仔細(xì)分析選項(xiàng)中賞析的每一個重點(diǎn)，對文章的內(nèi)容、觀點(diǎn)、結(jié)構(gòu)思路等進(jìn)行分析概括，注意結(jié)合語境。 （2）本題綜合考查對文章內(nèi)容的理解能力。做題前要通讀材料，讀懂材料內(nèi)容，對文章的內(nèi)容、觀點(diǎn)、結(jié)構(gòu)思路等充分理解。 故答案為：⑴B；⑵C； ⑶①不同年齡的人都面臨中國向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中的傷痛或陣痛，已經(jīng)有大量作品涉及傷痕問題；②目前文化界還沒有對這種創(chuàng)作傾向做出準(zhǔn)確的判斷；③新傷痕文學(xué)的書寫有助于發(fā)現(xiàn)問題根源，對時代起照亮和療愈作用；④年輕作家已經(jīng)在新傷痕文學(xué)的創(chuàng)作方向上做出了積極嘗試，更值得我們重視。 （3）本題主要考查文意分析。 【解析】【分析】（1）B項(xiàng)，“舊的‘傷痕文學(xué)’”，“缺乏文學(xué)價值”理解錯誤，原文意思是文學(xué)史價值大于文學(xué)價值。（3）楊慶祥為什么說“是時候說出我們的傷痕了”？請根據(jù)訪談材料加以探析。，雖然完美的“新傷痕文學(xué)”作品還未出現(xiàn)，但還是有青年作家做出了好的嘗試，譬如張悅?cè)坏淖髌贰独O》?！兜谄咛臁吩趦?nèi)在寫作模式上仍未擺脫舊“傷痕文學(xué)”的影響，因而不能屬于“新傷痕文學(xué)”。（2）下面對訪談材料的理解和分析，不正確的兩項(xiàng)是（ C.“新傷痕文學(xué)”對時代具有療愈作用，可以通過書寫創(chuàng)傷使現(xiàn)代人以理性的途徑去對待自己在時代中遇到的問題。） ，“50后”到“00”后有著共同的心理結(jié)構(gòu)，共同的表達(dá)訴求，這是“新傷痕文學(xué)”出現(xiàn)的重要原因。比如張悅?cè)蛔罱霭娴拈L篇《繭》作出了一些嘗試。每個人只可能從自我出發(fā)然后抵達(dá)他者、療愈他者。老一代的作家容易把傷痕輕易地歸結(jié)于某一個具體的事物。鳳凰文化：那么就你的觀察，哪些作家或者哪些作品是讓人滿意的，能夠擔(dān)當(dāng)起“新傷痕文學(xué)”的療愈作用的？楊慶祥：有很多人在往這個方向努力地寫，但完美的作品目前可能還不存在。書寫可以把這種社會的創(chuàng)傷表達(dá)出來，個人的創(chuàng)傷和社會的創(chuàng)傷是互為一體的。對于真正的現(xiàn)代人來說，其實(shí)更需要一種理性的途徑。個人跟世界的相處出現(xiàn)了問題，人和人之間的相處也出現(xiàn)了問題。鳳凰文化：你提到“新傷痕文學(xué)”不僅僅是發(fā)現(xiàn)和揭露，對這個時代也是有照亮和療愈作用的。其實(shí)在我看來，應(yīng)該上升到哲學(xué)和美學(xué)的高度。但如果“新傷痕文學(xué)”止步于余華的《第七天》，它可能也會變成一個短命的文學(xué)現(xiàn)象?！靶聜畚膶W(xué)”應(yīng)該從中吸取它的教訓(xùn)。那么屬于“新傷痕文學(xué)”范疇的文學(xué)作品，也會具有相似的局限或者說遺憾嗎？楊慶祥：八十年代的舊傷痕文學(xué)有個很大的局限，對事件的描述大于對人的描述，這就導(dǎo)致了它變成一個非常短暫的潮流。鳳凰文化：既然今天主要聊“新傷痕文學(xué)”，那我們先從“舊”的傷痕文學(xué)說起。他們分享了共同的心理結(jié)構(gòu)和情感結(jié)構(gòu)，在他們的表達(dá)里面有共同的訴求。只是從非常簡單的社會學(xué)角度——比如70后、80后等等——來劃分的。這些作品中包括前輩作家余華的《第七天》，閻連科的《炸裂志》和最新的作品《日熄》，還包括大量青年作家的作品。部編初中七年級 上冊非連續(xù)性文本閱讀技巧習(xí)題訓(xùn)練及答案一、部編語文七年級上冊 非連續(xù)性文本閱讀練習(xí)1．閱讀下面的文字，完成下列小題。 對話楊慶祥：是時候說出我們的傷痕了訪談嘉賓：楊慶祥（評論家、學(xué)者、詩人）鳳凰文化：是怎么想要提出“新傷痕文學(xué)”這個概念的？楊慶祥：首先，我已經(jīng)注意到了有大量的作品在書寫“改革開放”這段歷史，而且在書寫的過程中涉及到傷痕的問題。另一方面我又發(fā)現(xiàn)整個批評界或者說整個文化界并沒有對這種傾向做出一個非常準(zhǔn)確的判斷。我恰恰認(rèn)為中國當(dāng)下所謂的“50后、60后、70后、80后”甚至“90后、00后”其實(shí)都是同一代人，他們都在面臨整個中國向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中的傷痕或陣痛。我覺得這就是一種“新傷痕文學(xué)”之所以出現(xiàn)的重要?dú)v史語境，是時候說出我們的傷痕了。傷痕文學(xué)有非常明確的指向性（“文革”的歷史創(chuàng)傷），它是一個比較短命的文學(xué)現(xiàn)象，當(dāng)時比較重要的作品如《班主任》、《傷痕》，現(xiàn)在看起來是文學(xué)史價值大于文學(xué)價值的。當(dāng)然它當(dāng)時被終結(jié)也有一定的政治原因。比如余華的《第七天》，在我的定義范疇里面它一定是“新傷痕文學(xué)”?！兜谄咛臁返膬?nèi)在書寫模式非常接近于當(dāng)年舊傷痕文學(xué)的模式。不能上升到這個高度，必然就會很短命，也不能夠提供更多的意義和路徑。這個“療愈”怎么體現(xiàn)？楊慶祥：改革開放這么多年，生活在中國的普通人在社會轉(zhuǎn)型的撞擊過程當(dāng)中積累了太多負(fù)面的情感性的東西。而我們又沒有一個特別明晰的價值觀和世界觀來對這些東西進(jìn)行整合和改造，這就導(dǎo)致了有很多人會盲目地去追求一些神秘主義的東西。風(fēng)凰文化：“療愈”就是表達(dá)出這種感情嗎？楊慶祥：不僅是表達(dá)，而是通過一個“語言化”的過程將這種情感進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。這種創(chuàng)傷表達(dá)出來以后，我們就會發(fā)現(xiàn)自己問題的根源所在。我覺得更年輕的作家他們的寫作方向是對的，他們采用的是一種對話的視角，沒有簡單地將傷痕“他者化”?！靶聜邸辈皇?，更年輕的作家們可能會意識到這是一個“你中有我，我中有你”的問題。首先要反思和批判自己，然后重建自我這個現(xiàn)代概念的主體性。（摘編自鳳凰網(wǎng)）（1）對訪談材料相關(guān)內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ，不能上升到哲學(xué)和美學(xué)高度，舊的“傷痕文學(xué)”因缺乏文學(xué)價值而成為短命的文學(xué)現(xiàn)象?！靶聜畚膶W(xué)”作品時采用了對話的視角，先反思和批判自己，重建自我主體性，再達(dá)到療愈他者的目的。） “新傷痕文學(xué)”提問時，一方面與本國文學(xué)中相似類型的作品進(jìn)行了比較，另一方面也對其現(xiàn)實(shí)價值進(jìn)行了追問?！靶聜畚膶W(xué)”通過“語言化”的過程書寫負(fù)面情感，這是一種創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，可以將個人創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為社會創(chuàng)傷?！皞邸焙唵蔚亍八呋?，作品“你中有我，我中有你”的意識不足。 【答案】 （1）B（2）B,C（3）①不同年齡的人都面臨中國向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中的傷痛或陣痛，已經(jīng)有大量作品涉及傷痕問題；②目前文化界還沒有對這種創(chuàng)作傾向做出準(zhǔn)確的判斷；③新傷痕文學(xué)的書寫有助于發(fā)現(xiàn)問題根源，對時代起照亮和療愈作用；④年輕作家已經(jīng)在新傷痕文學(xué)的創(chuàng)作方向上做出了積極嘗試，更值得我們重視。 （2）從文中看，楊慶祥是把《第七天》定位在“新傷痕文學(xué)”范圍里的，因此B項(xiàng)錯誤；C項(xiàng)“將個人創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為社會創(chuàng)傷”無中生有。楊慶祥說“是時候說出我們的傷痕了”的原因，理解“傷痕”的內(nèi)涵，說出我們的傷痕，可以表達(dá)我們共同的訴求；能讓我們深刻反省文革時期的政治隱痛問題；有利于對過去有發(fā)現(xiàn)與揭露作用?！军c(diǎn)評】（1）此題主要考查學(xué)生篩選整合文中信息、把握文章內(nèi)容要點(diǎn)的能力。然后將選項(xiàng)內(nèi)容和原文逐一比照分析。解答此題既要對文章進(jìn)行整體的把握，又要對文章的局部進(jìn)行恰當(dāng)?shù)姆治觥?（3）首先要求審清題干，確定答題的方向，通過分析題干確定試題的類型是局部信息篩選還是綜合信息篩選，局部信息篩選要鎖定區(qū)位，對段落進(jìn)行簡單的劃分，分出層析，找到關(guān)鍵詞語，聯(lián)詞成句分條作答；綜合信息篩選要立足全文，對文章進(jìn)行段落的劃分，篩選文中的重要語句，整合后作答。分條作答。2．閱讀下面的材料，完成各題。 材料一：首先是科學(xué)理論的支撐。W由這個定義我們可以看出，科幻電影雖然是虛構(gòu)的，但是它在原則上還是要符合一定的科學(xué)規(guī)律。比如在《終結(jié)者2》中曾經(jīng)出現(xiàn)一個液體金屬機(jī)器人。而這也是為何“科”是“幻”的基礎(chǔ)。毋庸置疑，美國科幻電影的攝制擁有足夠的資金作為后盾，其每部優(yōu)秀的科幻作品基本上都是投資過億。可以說， 巨大的資金投入提高了電影特效制作及后期渲染的水平，從而進(jìn)一步在藝術(shù)表現(xiàn)上升華了主題。那么文化因素則屬于內(nèi)部因素。文化會對民族心理造成潛移默化的影響，也會對該民族對待事物的態(tài)度和對事物的選擇施加持續(xù)性的影響。 材料二：好萊塢電影的沖擊，國產(chǎn)科幻電影制作水平拙劣，導(dǎo)致國產(chǎn)科幻電影成績堪憂。在內(nèi)因方面，首先，傳統(tǒng)教育體制不重視培養(yǎng)創(chuàng)造型人才，中國的編導(dǎo)們熱衷對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行挖掘、表現(xiàn)，創(chuàng)新力不足，科學(xué)基礎(chǔ)薄弱， 在哲學(xué)和思想層面疏于表達(dá)，在全新世界觀的建構(gòu)上缺乏認(rèn)知；其次，美國電影界和資本界緊密相連，只有穩(wěn)妥的資金流才能保證前端進(jìn)一步的產(chǎn)品制作；最后，社會中科技文化氛圍較弱，公眾整體科學(xué)素質(zhì)需要進(jìn)一步提升。 材料三：但最終突出重圍的，卻是一部時長超過2小時的科幻電影——《流浪地球》。很多網(wǎng)友表示，希望這部影片最終能夠超越擁有55億元票房的《戰(zhàn)狼2》，成為我國電影史上又一部現(xiàn)象級作品。 在《流浪地球》面前，大腕明星的票房號召力統(tǒng)統(tǒng)失靈了。但是，《流浪地球》這部影片卻向人們證明，中國可以拍出世界級的科幻大片，中國電影同樣擁有豐富的想象力，中國故事獨(dú)特的文化內(nèi)核和精神內(nèi)核更能釋放出強(qiáng)大的生命力。 電影始終是藝術(shù)創(chuàng)作，要追求令觀眾心靈得到震撼、振奮的藝術(shù)效果。在這部影片中，沒有一件道具是市面上能買到的，都是全新設(shè)計、全新制作的。此外，地下城、冰原、宇宙空間站等場景搭建更是十分考究，難怪網(wǎng)上的贊美之詞不斷刷屏，不少網(wǎng)友表示影片場面壯觀得令人窒息。W、態(tài)度和選擇是影響美國科幻電影制作的一大因素。D.《流浪地球》中令觀眾贊嘆的特效道具、場景的搭建充分體現(xiàn)了“科幻”中的“幻”。B.“內(nèi)外夾擊”是指，國外科幻電影作品壟斷市場，國內(nèi)編導(dǎo)注重現(xiàn)實(shí)而缺乏優(yōu)秀科幻劇本。D.《流浪地球》的成功，既證明了中國科幻電影的實(shí)力，又證明了中國故事獨(dú)特的文化、精神的生命力。這樣安排材料，一方面有利于讀者了解科幻電