【正文】 不再看到那個(gè)女人（樹(shù)生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過(guò)得去了！”“這種生活究竟給我?guī)?lái)了什么呢？我得到什么滿(mǎn)足么？”她找不到一個(gè)明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒(méi)有！無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗。她反復(fù)的說(shuō)，我不走，要走大家一起走。在描寫(xiě)“樹(shù)生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫(xiě)到，樹(shù)生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿(mǎn)足？我為什么就不能犧牲自己？”“難道我就應(yīng)該這樣爭(zhēng)吵、痛苦地過(guò)完我這一輩子？?！比欢靶苯K究沒(méi)有享受到勝利帶來(lái)喜悅?！白詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。經(jīng)典語(yǔ)句：小說(shuō)借“宣”的嘴巴反復(fù)說(shuō)過(guò)“我做過(guò)什么錯(cuò)事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。因此, 她看不慣兒媳經(jīng)常參加舞會(huì)宴會(huì)。汪母是一個(gè)舊式知識(shí)婦女, 她愛(ài)兒子, 卻難以容忍兒媳。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。作家正是通過(guò)二人的悲劇, 揭示了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子本身固有的弱點(diǎn), 更是鞭撻了黑暗的社會(huì)對(duì)人性的摧殘, 客觀上也表明了知識(shí)分子只有將自己的命運(yùn)同國(guó)家民族緊緊聯(lián)在一起, 才會(huì)找到正確的出路。她雖是一個(gè)不屈服于生活的女性, 但她沒(méi)有明確的生活理想, 最終也只能被黑暗的社會(huì)所吞噬。以后她雖照常給家中寄錢(qián)、寫(xiě)信, 但文宣心中的傷痕一直到死也未能愈合。母親在一天, 他們中間就不會(huì)有和平與幸福。但是文宣寫(xiě)信來(lái)要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個(gè)任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫(xiě)了一封絕交信, 吐露了自己的真實(shí)思想, 說(shuō)明同文宣分開(kāi)的理由。她雖為去留問(wèn)題進(jìn)行過(guò)激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸?！?拋下重病的丈夫走了。她關(guān)心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無(wú)結(jié)果的爭(zhēng)吵中她愛(ài)丈夫, 卻不能使婆母不恨她, 她覺(jué)得犧牲了青春, 換來(lái)的卻是敷衍和仇視。曾樹(shù)生愛(ài)善良老實(shí)的丈夫, 但她越來(lái)越不滿(mǎn)他對(duì)什么都忍受的態(tài)度, 以致二人產(chǎn)生了精神上的鴻溝。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。他沒(méi)有力量去調(diào)解不和睦的婆媳關(guān)系, 他愛(ài)她們, 他沒(méi)有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛(ài)的漩渦中一直掙扎到死。但除了內(nèi)心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會(huì)生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。汪文宣忠厚老實(shí)而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報(bào)酬極少的工作。同樣，他對(duì)自己與妻子的感情也是充滿(mǎn)了擔(dān)心，時(shí)常為猜測(cè)所苦惱，但卻沒(méi)有勇氣與妻子交流。他對(duì)周?chē)澜绯錆M(mǎn)驚懼，反應(yīng)高度敏感，總是沒(méi)有根據(jù)地胡思亂想和猜測(cè)。但是，現(xiàn)實(shí)生活徹底改變了他，使他成為一個(gè)唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。當(dāng)年他也是一位意氣風(fēng)發(fā)的青年，讀大學(xué)時(shí)雄心勃勃地希望通過(guò)辦教育來(lái)改造社會(huì)，樹(shù)有教育救國(guó)理想。人物分析：作家在小說(shuō)中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。由于作家熟悉自己的人物, 才會(huì)把他們的關(guān)系寫(xiě)得如此真切自然, 把他們的性格刻劃得如此細(xì)膩精微, 作家在這里表現(xiàn)的藝術(shù)實(shí)也才更具有典型意義。那些人在生活, 那些事繼續(xù)發(fā)生, 一場(chǎng)都是那么自然, 我好像活在我自己的小說(shuō)中, 又好像在旁觀我周?chē)切┤嗽诎缪菀徊勘瘹g離合的苦戲。他積極參加抗日愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng), 辛勤寫(xiě)作, 以此表達(dá)自己的赤子之心。巴金在整個(gè)抗戰(zhàn)中, 先后到過(guò)祖國(guó)的許多地方, 所到之處遍地狼煙、滿(mǎn)目焦土, 日軍的暴行及人民的痛苦, 都強(qiáng)烈地震撼著他的愛(ài)國(guó)之心。所以，當(dāng)小說(shuō)中寫(xiě)到汪文宣為生計(jì)而無(wú)著、為疾病而痛苦的時(shí)候，這些親友的面孔一一浮現(xiàn)在巴金的腦海中，使他的寫(xiě)作十分投入。巴金先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)《寒夜》是在作品中生活，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。《寒夜》是巴金的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，這是巴金繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，也標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進(jìn)入了新的發(fā)展階段。寫(xiě)作背景：《寒夜》寫(xiě)于1944年冬天桂林淪陷的時(shí)候。在一個(gè)寒夜，她獨(dú)自來(lái)到丈夫墓前哭祭，悲痛欲絕。在草草殯葬后，老母孤兒?jiǎn)⒊谭掂l(xiāng)。此后，文宣失業(yè)，生活困苦，吐血更甚，但一直未告知樹(shù)生。不久，銀行因戰(zhàn)事告急，遷往蘭州，樹(shù)生為生活著想，離開(kāi)丈夫和兒子小宣，隨同前往。豈知文宣對(duì)此產(chǎn)生疑心，十分痛苦，汪母更借此擴(kuò)大事端。樹(shù)生為減輕丈夫的負(fù)擔(dān)，在銀 行找到工作。文宣為緩和矛盾只好讓妻子暫住宿舍。日本帝國(guó)主義的侵略戰(zhàn)爭(zhēng), 使他們的理想失去了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ), 他們從上海輾轉(zhuǎn)來(lái)到重慶。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的重慶。簡(jiǎn)介：巴金在《寒夜》里描寫(xiě)了小公務(wù)員汪文宣的生活。第四篇：巴金《寒夜》巴金《寒夜》 相對(duì)于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個(gè)慷慨激昂之作，小說(shuō)的文字反而顯得異常的樸素、簡(jiǎn)潔、干凈?！袄虾萌恕蓖粑男罱K在極端痛苦中死去，在無(wú)聲的“不公平”的呼聲中死去，在對(duì)社會(huì)的控訴中死去，它控訴什么？是戰(zhàn)爭(zhēng)（日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)）嗎？不僅僅是日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，是戰(zhàn)爭(zhēng)加之國(guó)內(nèi)政治的腐敗，文化的腐朽，社會(huì)的陰暗。”是啊，曾樹(shù)生的一生都在為了爭(zhēng)取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過(guò)