【正文】 ．《財(cái)主底兒女們》C．《斷魂槍》D．《呼蘭河傳》7．下列作品中，收入魯迅小說集《故事新編》的是（A）A．《鑄劍》B．《狂人日記》C．《一件小事》D．《故鄉(xiāng)》8．“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來。它是鮮明，細(xì)膩，在富人的筵席上伸長那皎潔的軀體，張著那柔媚的，在水面唼喋的吻。網(wǎng)露出一線，隨著突進(jìn)的鯊，轉(zhuǎn)出石壁，馳向海的心核，隱在一片沉靜里?！鞍M！”阿滿叫道：“鯊，鯊！”那滿身汗?jié)竦睦蠞O人在狂喊一聲后倏的失去了，和網(wǎng)一并被攪進(jìn)波里了，倏然的，不曾留下一點(diǎn)影。他緊把著網(wǎng)繩，身體向前傾伏。沙龍流著汗，叫道： “阿滿，阿滿！”海面上“啝，啝”的響。它們成為俘虜了，成為這老年人的享用品了，交易品了！將這灣里的魚群滿載歸去，是驕傲，是幸?！碀M這樣想。船主人勝利的拉著網(wǎng)。沙滿瞪著眼，穩(wěn)穩(wěn)的把著舵。石壁四面繞著；被網(wǎng)的俘虜，銀色的，閃亮的，一雙，一什的被扔進(jìn)艙了。銀魚啊，銀魚啊，孩子不這樣叫了。一條小小的鲇，被扔進(jìn)艙來了，在板上躍動(dòng)，給這空虛里留下一點(diǎn)生命?！般y魚啊，好多的銀魚??！”孩子是贊羨，希望。孩子順著魚群的聚處，將舵壓著?！本W(wǎng)是再次，三次的投進(jìn)波里去了?！蠞O戶散開他的網(wǎng)……他將一只發(fā)亮的，巨形的物件撿起來，往海里擲了！“銀魚?。　焙⒆雍爸?。沙滿在舵后伸長他的頸。他鎮(zhèn)住了風(fēng)的撼力，穩(wěn)定著站勢，徐徐的，一引一帶的，將網(wǎng)向上牽拉。網(wǎng)下去了，著力的，圓滿的扔放下去了。它們好像在水中看到人的影，能測到網(wǎng)的伸展度；它全國2012年4月自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題 們在船的腰腹邊際上下出入著，和帶著生命的梭一樣?！?！好大一群——好大一群啊——銀色的魚??！” 沙滿在舵后嚷著。銀魚整億兆數(shù)的在海面上游蕩——船經(jīng)過石硤，出了海灣線；沙龍的裝扮和早年一樣的昂藏，迎著風(fēng)向，垂著網(wǎng)——矗立在船頭上。太陽強(qiáng)烈的震著。他整夜失眠著，白天打盹。螺肉，蕃薯，此外，剩下的一堆魚骨?！鄙碀M回到舵尾，在他所常蹲伏的船板上蹲了?！?“你求求他。孩子，因?yàn)椴皇怯H出，常例的失著眠，白天總是萎頓著。沙龍的女人是病了，萎黃的，極可憐的病了；而且要不斷的盡夜的呻吟，向他旁臥的丈夫報(bào)復(fù)她積年來所受的苦痛。沙龍半老了，和船一樣的顯得完全老了；他向海的空闊處贊慕著，貪婪的幻想著他的大量的獲取。他的伯父——沙龍——踞在船頭，遙望著魚群的出沒處，瞪著，搓著手，用那不由己的閑暇的神情，喝著，頻頻的倒著擺放在腳旁的茶水。秋節(jié)到了?！吧碀M！走向前面去。銀魚們是易于上網(wǎng)的，因?yàn)閿?shù)目的多；它們貪食，好勝，漁戶們將甘蔗渣滓和由稻田捉來的的蝗蟲尸體傾滿到海面，它們有時(shí)離開了鯊魚的鋒陣，來滿足食欲。當(dāng)鯊魚們在港面鬧著慘案的時(shí)候，它們?nèi)珌砹?，觀贊喜事的人們似的，在水上唼喋。有些漁戶們，在汐的起始前，把投網(wǎng)的陣線布置好了，等待著銀魚們的來到?！胺啪€哪，放線哪。鷗鳥們和云混成一片了，無聲的，沒有旋律的動(dòng)著。（3）觀點(diǎn)鮮明，分析細(xì)致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。要求：（1）簡要闡述作品的主題思想。四、論述題（16分）39．試述《傷逝》的悲劇內(nèi)涵以及造成悲劇的原因。37．簡述《拜獻(xiàn)》表達(dá)情感的藝術(shù)手法。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。敘述了這個(gè)內(nèi)容的作品是（）A.《山峽中》 B.《斷魂槍》C.《祝土匪》D.《南歸》15．要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個(gè)的自己融進(jìn)祖國的土地中。我并不怪別人。我的希望沒有一個(gè)實(shí)現(xiàn)過。塑造了這一年輕女性形象的作品是（）A.《春桃》 B.《祝?！稢.《小城三月》D.《傷逝》7．以湘西小山城茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫一個(gè)撐渡船老人和外孫女翠翠的生活，敘述翠翠與船總兒子天保和儺送之間曲折愛情故事的小說是（）A.《春風(fēng)沉醉的晚上》 C.《邊城》B.《金鎖記》 D.《呼蘭河傳》8．涉及一個(gè)老太太有悖于情理的“窺房”行為的小說是（）全國2012年4月自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題 A.《財(cái)主底兒女們》B.《荷花淀》C.《沉淪》9．下列帶有自傳性質(zhì)的詩作是（）A.《洗衣歌》 C.《鳳凰涅槃》D.《菉竹山房》B.《大堰河——我的褓姆》 D.《死水》10．《沉淪》是一篇自傳體的小說，同時(shí)也是（） 11．“我不反抗，因?yàn)槲也辉敢夥纯梗易约涸敢庾鲆粋€(gè)犧牲者?！边@一意象出自（）A.《發(fā)現(xiàn)》 B.《斷章》C.《偶成》D.《雨巷》5．“雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個(gè)老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜。1．魯迅小說所描寫的認(rèn)為“殺革命黨”好看、最終卻被所謂革命政府所殺的 人物形象是（） 2．沒有驚心動(dòng)魄的沖突，沒有可歌可泣的斗爭，所寫的只是一個(gè)“吐盡了血痰死去” 的平凡人生活的小說是（）A.《傷逝》B《寒夜》C.《春桃》D.《潘先生在難中》3.“我是一條小河，/我無心從你的身邊流過，/你無心把你彩霞般的影兒/投入了河水的柔波?！坝袣⑸硪猿扇省?，犧牲一點(diǎn)兒衛(wèi)生戒條來成全一種美德，還不是應(yīng)該的嗎?（選自《閑雅生活》，梁啟超、胡適等著，朱丹編略第二篇：全國2012年4月自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題全國2012年4月自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題課程代碼:00530一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。我承認(rèn)我這種牌氣根本就不適宜在中國社會里交際。入席以后，主人的一雙筷子就在這蜘蛛網(wǎng)里沖進(jìn)沖出，后來他勸我吃菜，也就拿他那一雙曾在這蜘蛛網(wǎng)里沖進(jìn)沖出的筷子，夾了菜，恭恭敬敬地送到我的碟子里。我未坐席就留心觀察，主人是一個(gè)津液豐富的人。將來科學(xué)更加昌明，也許有一種顯微鏡，讓咱們看見酒席上病菌由津液傳播的詳細(xì)狀況。譬如新上來的一碗湯，主人喜歡用自己的調(diào)類去把里面的東西先攪一攪勻；新上來的一盤菜，主人也喜歡用自己的筷子去拌一拌。直等到主人勸了又勸，我才說：“那么請你們給我換一碗白飯來！”現(xiàn)在回想，覺得當(dāng)時(shí)未免少年氣盛；然而直到如今，假使我再遇到同樣的情勢，一時(shí)急起來，也難保不用同樣方法來對付呢！中國人之所以和氣一團(tuán)，也許是津液交流的關(guān)系。有時(shí)候，把客人所不愛吃的東西硬塞給他吃，與其說是有禮貌，不如說是令人難堪。這樣說來，主人所喜歡的“好菜”，未必是客人所認(rèn)為好吃的菜。我還是比較地喜歡法國的一諺語：“唯味與色無可爭。孟子說：“口之于味，有同著也。你始終成為眾失之的，全桌的人都把“好菜”堆到你的飯碗里來，推得滿滿的，使你鼻子磁著鮑魚，眼睛碰著雞了，嘴唇上全糊著肉汁，簡直吃不著一口白飯。照例是主人勸客人，但是，主人勸開了頭之后，凡自認(rèn)為主人的至親好友，都可以代主人來勸客。勸萊的風(fēng)俗處處皆有，但是素來著名的禮讓之鄉(xiāng)如江浙一帶尤為盛行。其實(shí)積極的讓也是由消極的讓生出來的：遇著一樣好東西，我不吃或少吃，為的是讓你多吃；同時(shí)，我以君子之心度君子之腹，知道你一定也不肯多吃，為的是要讓我。然而咱們的先哲猶嫌未足，以為食而不讓，則近于禽善，于是提倡食中有讓。因此，中國人的酒席往往沒有刺菜；即使有剩，它的總量也不像西餐剎萊那樣多，假使中西酒席的菜本來相等的話。”那外國人說：“用那三尺來長的筷子，央著是不成問題了，怎么彎得轉(zhuǎn)來把菜送到嘴里去呢?”那中國人說：“我們是互相幫忙，你央給我吃，我央給你吃的?。　敝袊说某燥?，除了表示合作的精神之外，還合于經(jīng)濟(jì)的原則。一個(gè)外國人向一個(gè)中國人說：“聽說你們中國有二十四個(gè)人共吃一桌酒席的事，是真的嗎?”中國人說：“是真的。酒席上講究同時(shí)起筷子，同時(shí)把萊央到嘴里去，只差不曾嚼出同一的節(jié)奏來。（附《勸菜》原文）勸菜 王力中國有一件事最足以表示合作精神的，就是吃飯。（2）簡要分析作品的藝術(shù)特色。（2）語言具有夸張的諷刺性特征（3）阿Q形象具有高度的典型性，具有相當(dāng)濃厚的封建傳統(tǒng)觀念不正統(tǒng)思想五、閱讀分析題（20分）《勸菜》，結(jié)合作品實(shí)際，寫一篇不少于600字的評論文章。（1）采用了傳神的白描手法來突出人物的性格特征，刻畫出國人的靈魂，指出國民的劣根性（奴性）。（2）作者在這樣的環(huán)境中怡然自樂，處之泰然，有的是對“月夜”、“細(xì)雨”的欣賞和對陳設(shè)布置簡樸雅潔的追求。作者抓住它個(gè)性的特征，生動(dòng)而有層次的描寫了“雅舍”的結(jié)構(gòu)簡陋、地處荒涼、行走不便，風(fēng)雨難避，老鼠肆虐、蚊子猖獗（ju233?！堆派帷分小把派帷钡奶攸c(diǎn)。（1）圍繞春姑娘與流浪詩人辛先生、同村少年李正明之間的男女感情為敘述對象，表現(xiàn)了漂泊者無家可歸的存在狀態(tài)、懸浮無根的漂泊感和春姑娘對漂泊者的渴慕之情。（2）歌者、舞者、風(fēng)暴前夕三個(gè)不同的意象、情境，是現(xiàn)實(shí)的一種想象性抒寫，象征著人們在革命時(shí)代的“黎明”即將到來之前的痛苦與掙扎、守候與期待。歌者、舞者、風(fēng)暴是20世紀(jì)40年代末中國面臨大變革的真實(shí)寫照。《力的前奏》中“歌者”、“舞者”、“風(fēng)暴前夕”三個(gè)意象的含義。（4）“我們”同住平民窟，兩人由相識、猜疑最后相互了解相互同情。（2）陳二妹無親無友，心境寂寞，工作辛苦卻工資微薄，她痛恨工廠，表現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)工人艱難的生存處境，以及朦朧的反抗資本家的階級意識。三、簡答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）《春風(fēng)沉醉的晚上》中“我”和陳二妹交往的幾個(gè)階段及其所表達(dá)的思想。錯(cuò)涂、多涂、少涂或未涂均無分。四》中，馮至通過描寫其平凡渺小的生存過程來探求人生真諦的事物是 C 《金黃的稻束》將“金黃的稻束”視為“疲倦的母親”的雕像，用來形容這一雕像且多次使用的詞匯是 D 《言志篇》前半部分寫的是 B “愛的哲學(xué)”的三個(gè)要素是、父愛、美景、童真、愛情、親情 C 《采蓮曲》描繪了采蓮少女的勞動(dòng)場景，詩人由此表達(dá)的情感是 ，最能體現(xiàn)辛笛詩歌創(chuàng)作“思想知覺化”特色的是A.“人民呵，/在遼闊的大地之上，/巨人似的，/雄偉地站起”B.“這里，/我們向著黃河，/唱出我們的贊歌”C.“將生命的茫茫，/脫卸與茫茫的煙水”D.“為什么我的眼里常含淚水?/因?yàn)槲覍@土地愛得深沉” C 《本志罪案之答辯書》中的“志”指的是 A.《語絲》B.《論語》C.《小說月報(bào)》D.《新青年》 D 《寄小讀者（通訊七）》描繪湖光海景的藝術(shù)特點(diǎn)是 B ，體現(xiàn)了魯迅絕望而又決然反抗精神的意象是 A 20.“我將于茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶；得之，我幸；不得，我命，如此而已?！盉.“你站在橋上看風(fēng)景，/看風(fēng)景人在樓上看你”C.“我們這飄渺的浮生/到底要向哪兒安宿？”D.“我們生在這樣個(gè)世