【正文】 beautiful, a bridge too long, perfume to strong, music I don’t know how to can never get off this ship, At best, I didn’t step off my all, I don’t exist for anyone.??陸地？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。1900的愛(ài)情，沒(méi)有泰坦尼克號(hào)的撕心裂肺轟轟烈烈，挪用了中國(guó)式徘徊柔情和三分朦朧，讓他們從未結(jié)束，也從未開(kāi)始。只見(jiàn)1900轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)邁出堅(jiān)定的腳步返回了甲板。在船弦上所有送行者的注視下，1900把摘下的帽子用力地拋向空中，而最后帽子落進(jìn)了水里。突然間一步步走下旋梯的1900停住了他的腳步。在這段布魯斯風(fēng)格的配樂(lè)當(dāng)中，突顯出來(lái)的鋼琴旋律和仰角拍攝的鏡頭同步。在他們的談心過(guò)程中音樂(lè)一直以溫暖的主題變奏來(lái)襯托對(duì)白，揭示出主人公或復(fù)雜或感慨的心態(tài)。終于聽(tīng)到了朋友的這一決定，麥克斯開(kāi)始高興的為1900描述未來(lái)的情景。正如席慕容筆下，淺唱低吟的一首詩(shī)：你 若曾是江南采蓮的女子我 必是你皓腕下錯(cuò)過(guò)的那朵你若曾是面壁的高僧我必是殿前的那一柱香焚燒著 陪伴過(guò)你一段靜默的時(shí)光因此 今生相逢 總覺(jué)得有些前緣未盡卻又很恍忽 無(wú)法仔細(xì)地去分辨無(wú)法一一地向你說(shuō)出“無(wú)論怎么有天賦的人，碰到愛(ài)情總會(huì)有部分象飛鳥(niǎo)一樣被掠走或隱藏，也許有人也這樣在雨中注視過(guò)她，而她知道嗎？”也許是從見(jiàn)到女孩這一刻起，陸地對(duì)于1900來(lái)說(shuō)不再是沒(méi)有絲毫的誘惑力了。1900在這片不能離去的海里，著陸了愛(ài)情。1900穿戴整齊，穿梭在船艙的睡房里，在眾多個(gè)夜里的夢(mèng)魘中，尋找那一張熟悉的臉。1900假設(shè)了對(duì)話的情景，想送給她一張刻錄碟，里面的曲兒彈得都是即興與寄情。開(kāi)始在琴鍵上信手拈來(lái)的1900即興彈出了一串琶音和音階之后，逐漸進(jìn)入自己的樂(lè)思之中此刻，仿佛出于天意，他看見(jiàn)外面甲板上質(zhì)樸秀麗、純潔健康的女孩來(lái)到了玻璃窗前。正如麥克斯賣掉了他那把鐘愛(ài)的小號(hào)。人生若只如初見(jiàn)，他還是那個(gè)如玉一般的男子，還是那個(gè)單純得只要心念一動(dòng)，指尖便能流淌出能走進(jìn)心靈的樂(lè)章，他們還可以在午后的大廳里，演奏屬于自己的音樂(lè)，沉浸在自己的世界；他們還是那對(duì)只要相視一眼便能彈出相同的曲段的知己。末了，當(dāng)唱針也疲憊了，頹然收起唱片機(jī)，準(zhǔn)備離開(kāi)沒(méi)有回應(yīng)的老友，他斜斜靠在暗影里，問(wèn)：“你在哪兒找到這張唱片，麥克斯？”仿佛從未有離亂，從未有戰(zhàn)爭(zhēng)，從未有潦倒，從未有流年從身上奔涌而過(guò)。天才總是孤獨(dú)的，于是導(dǎo)演托爾納托雷把他安排在了1900的身邊，最后陪伴他走完了人生的最后旅程。也許麥克斯的出現(xiàn)是1900最大的慰藉。于是船上的游客總可以看見(jiàn)這樣的場(chǎng)景，剛開(kāi)始還是正兒八經(jīng)按樂(lè)譜演奏的樂(lè)隊(duì)會(huì)突然拋開(kāi)一切，隨心所欲地暢彈。這位小號(hào)手是1900第一位朋友，也是唯一的朋友。顛簸、嘔吐、動(dòng)蕩、吵鬧??都未曾影響琴音的流暢如故，和1900興高采烈的臉。波浪像興奮的孩子蹦跶著，卷起一個(gè)又一個(gè)巨浪，將弗吉尼亞號(hào)拋上去又推下來(lái)。麥克斯恐懼地抓著鋼琴的邊緣。不過(guò)幸運(yùn)的是，他遇到了1900，黑夜中狂跳的音符和神秘的微笑。不過(guò)，他的音樂(lè)為他尋覓到了一位一生的朋友。在浮華的炫耀和單純的技巧面前，導(dǎo)演宣判后者贏了。莫頓，“You smoke it, I don’t know how.”（“你抽吧，我不會(huì)”）1900輕輕地說(shuō)。在無(wú)數(shù)雙眼睛的注視下，1900拿起似乎被人遺忘了的那支香煙，用鋼琴里早已發(fā)熱的琴弦。聽(tīng)上去只能是四手聯(lián)彈的作品現(xiàn)在卻是一個(gè)人在彈奏。驚呆的杰里”隨后，人們耳畔響起了一支如火如荼，快得令人瞠目結(jié)舌的樂(lè)曲。他向正對(duì)他表示極大不滿的麥克斯要了一支香煙，也放在了鋼琴上，然后轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，對(duì)似乎已經(jīng)勝券在握的杰里莫頓感到自己占了上風(fēng)，馬上又彈了一首更炫耀技巧的樂(lè)曲《The Finger Breaker》，直譯是“扭斷你的手指”，標(biāo)題本身就指明了樂(lè)曲的演奏難度。莫頓，但不懂其用意的觀眾卻認(rèn)為模仿對(duì)手是不光彩行為，因而對(duì)他發(fā)出了一片噓聲。作為一個(gè)在“外面的世界”里以高超的音樂(lè)才華而享受到美國(guó)上流社會(huì)奢華浮靡的生活的代表，他的出現(xiàn)，香煙，名酒和仆人，顯然是外面的世界和1900的第一次較量。片中的杰里影片中的第一個(gè)扣人心弦的情節(jié)出現(xiàn)在主人公與杰里”我想，1900彈奏鋼琴的時(shí)候，一定有一群精靈在黑白鍵上，在三腳架上，手拉著手跳舞吧。雖然覺(jué)得影片作為一種藝術(shù)作品在此處多少有些夸張的成分，只能用“規(guī)則之外”來(lái)勉強(qiáng)解釋，但我寧愿相信這是真的，一個(gè)人真的可以在觸摸到心臟純樸地跳動(dòng)下演奏出靈魂的 1樂(lè)章。正如1900第一次演奏的曲目，無(wú)師自通，動(dòng)聽(tīng)流暢的音樂(lè)只是因?yàn)樾撵`的訴求，于是那首曲子被命名為《重生的莫扎特》。因?yàn)槲矣X(jué)得只有錦瑟，作為古典與華麗，純樸與簡(jiǎn)單的融合體才能貼切鋼琴作為樂(lè)器之王的美譽(yù)。這也似乎為他的悲劇性結(jié)尾埋下了伏筆。當(dāng)船長(zhǎng)告訴他擅自彈琴觸犯規(guī)則的時(shí)候，小1900鄙夷不屑地脫口說(shuō)道：“去他的什么規(guī)則。一如墜落的天使，帶著人間的疲憊，回到了天堂的懷抱。導(dǎo)演將1900安排成一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家，也沒(méi)有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何檔案中都找不到他存在的記錄，可能也沒(méi)有多少人記得他的存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)。主人公1900便是出生在一艘運(yùn)送各地移民前往美國(guó)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的豪華郵輪上，一個(gè)剛出生就被母親拋棄在鋼琴上的孩子。正如影片開(kāi)頭密密麻麻的船板上，當(dāng)人們看見(jiàn)薄霧中漸漸清晰的自由女神像時(shí)，一句擲地有聲的“America”頓時(shí)令人群歡呼。最后，他選擇和這艘被廢棄的船一起結(jié)束生命，離開(kāi)這個(gè)不屬于他們的世界?？上В@一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示了出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。1900年，20世紀(jì)的開(kāi)端。成蝶——《海上鋼琴師》影評(píng)這部經(jīng)典的影片，是一個(gè)人，坐在大屏幕前，靜靜地看完的。人是懼怕新環(huán)境的，就像我們總喜歡蹲在自己被窩里添傷口一樣，我們不只是不想讓別人看到自己悲哀，還因?yàn)槲覀儜涯畋蛔邮煜さ奈兜馈坏┛召|(zhì)量變了，我們的心也就飄蕩不定了……是沒(méi)有勇氣還是我們習(xí)慣安逸?是沒(méi)有本錢還是害怕失敗?沒(méi)有答案，一切都在發(fā)生，一切都流逝，生就是死的一部分罷了。當(dāng)火光亮起，六噸半的TNT埋葬了偉大而又無(wú)人知曉的1900。離開(kāi)這任何一項(xiàng)，他將無(wú)法正常呼吸，就像一個(gè)三角形一樣，雖然三角的世界是最穩(wěn)定的架構(gòu)，但是任何一方脫掉都將導(dǎo)致整個(gè)世界的破滅。1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因?yàn)橐粋€(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講個(gè)左右手笑話的家伙是不會(huì)還有什么事物值得害怕的。薩特同志說(shuō)“人生即是虛無(wú)，存在既是荒繆“這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著一顆滾燙燙的心永遠(yuǎn)奔向完美新生活的熱血青年。本片的所有曲目都是編寫(xiě)的，激情四溢的，感傷懷悲的，都深深打動(dòng)著我。大海是有生命的，鋼琴也是有生命的，琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味，電影中配樂(lè)來(lái)自顏尼歐。如果說(shuō)在餐廳那一場(chǎng)隨海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的鋼琴舞讓我大打眼界，那么在和那個(gè)他媽的爵士樂(lè)的創(chuàng)始人謝利進(jìn)行對(duì)抗的表演就足以讓我眼珠子互換了，一身潔白的禮服，高貴，典雅，汗水凝滿的面容上有一種堅(jiān)毅，在88個(gè)黑白鍵上舞動(dòng)的那一雙手就是千手觀音姐姐見(jiàn)了也不得不甘拜下風(fēng)。鋼琴則是一種黑白二色的憂郁，淡許飄蕩出來(lái)的優(yōu)美旋律，陪伴著多少個(gè)孤單的心房，《鋼琴別戀》中不動(dòng)聲色的感情激發(fā)，《鋼琴師》中灰暗的人生境地……都是生活中只有聽(tīng)到才會(huì)迸發(fā)的感情。大海由始以來(lái)都是寬闊的代名詞，象征著自由，激情，幻想。我哭了。他說(shuō)，至少我能夠決定結(jié)束自己的生命，語(yǔ)氣是心甘情愿的放下。1900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)?，他用自己的尺度取舍，懂得人生的自由是無(wú)限的，而自己能享受到的又何其有限。我們都有自己的世界，都想劃定自己安全的范圍，都想過(guò)自己所謂的“生活”。我想，也只能以一顆詩(shī)意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片的缺憾在于人物刻畫(huà)，主角太過(guò)神秘，讓人無(wú)法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。他從未受過(guò)正統(tǒng)的教育，卻能說(shuō)出那么詩(shī)意而蘊(yùn)涵豐富的語(yǔ)言。其實(shí)與俗世的生活來(lái)對(duì)照，影片中1900的言行似乎有不真實(shí)的地方。他以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著他的音樂(lè)，就像是聽(tīng)著人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自己的音樂(lè)一齊翱翔。他是音樂(lè)演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。讓人喘但是氣來(lái)的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛(ài)上的女人出此刻了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。自稱“爵士樂(lè)祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動(dòng)人心的程度簡(jiǎn)直能夠和最激烈的槍?xiě)?zhàn)相媲美。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪之后一浪。還有爵士樂(lè)本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。那個(gè)吹康牌樂(lè)器的胖子，上船掙錢的時(shí)候只有一把小號(hào)，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號(hào)，人生，在很多時(shí)候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時(shí)光。他說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭。1900選取了留在船上，他無(wú)法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛(ài)。托納托雷想透過(guò)他暗示什么呢?“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，我看到的是選取。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨(dú)地活著，然后死去。用他們ET的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說(shuō)，互相平衡(原先有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了)。我們?cè)诓粩嘀貜?fù)，千篇一律。我們失戀了后覺(jué)得痛苦比誰(shuí)的都大，我們擁抱心愛(ài)的人自認(rèn)比誰(shuí)都幸福。葆存了差異性的ET在承受異樣目光的同時(shí)也承受著巨大的孤獨(dú)，遠(yuǎn)超出凡人的孤獨(dú)。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸(或者說(shuō)是不幸?)保存了自身的獨(dú)立和ET本色，成為地球人眼中的天才和異類。于是我們從