【正文】 它對(duì)于電影整體風(fēng)格的形成具有重要作用，特別是對(duì)于人物生活環(huán)境的營造以及氛圍的渲染，是不可或缺的。這些通常屬于電影美術(shù)的范疇。其六、造型與服飾、置景。人們對(duì)于電影音樂的分析，特別關(guān)注電影音樂的特色與風(fēng)格，以及與影片主旨、人物情感的關(guān)系。電影音樂是影片的重要的形式因素，也是影片評(píng)論的重要方面。其五、聲音。色彩與光影的表現(xiàn)，在影片中至關(guān)重要，因?yàn)殡娪氨旧砭褪枪庥暗乃囆g(shù)，而色彩又是對(duì)于客體世界的還原，它與電影的美術(shù)構(gòu)想有密切關(guān)系，但它又是通過燈光師、美工師、攝影師等人的共同努力完成的。其四、色彩與光影。不同景別的鏡頭，意味著敘述方式的不同，以畫面的結(jié)構(gòu)方式、對(duì)空間造型內(nèi)涵的表現(xiàn)的差異。電影的鏡頭與電影畫面具有密切的關(guān)系。其三、鏡頭與畫面。電影特別注重人物語言的性格化，通過對(duì)于人物語言的表現(xiàn)，可以彰顯人物的性格特征。與戲劇比較，電影更接近于生活真實(shí)，因而其人物語文更趨于生活化。其二、語言。就其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來說，有的影片表現(xiàn)為平鋪直敘的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，有的則表現(xiàn)為兩個(gè)或更多情節(jié)平等發(fā)展的特點(diǎn)，有的還體現(xiàn)為倒敘的或插敘的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)與情節(jié)緊緊相連，結(jié)構(gòu)是營造情節(jié)的方式和方法。在影片的藝術(shù)形式方面，同樣有更多的角度可以予以評(píng)論。細(xì)節(jié)在影片中經(jīng)?？梢云鸬疆孆堻c(diǎn)睛的作用，具體來說，細(xì)節(jié)的作用是多方面的，一是對(duì)于影片主題的強(qiáng)化；二是對(duì)于人物性格和心理的揭示；三是對(duì)于情節(jié)發(fā)展的推進(jìn)。其五、細(xì)節(jié)。由于電影意在表現(xiàn)人生的復(fù)雜性和多樣性，其情節(jié)的構(gòu)織又常常呈現(xiàn)出反復(fù)的善，即出現(xiàn)主要情節(jié)與多個(gè)次要情節(jié)。在一部電影中，情節(jié)是故事發(fā)展的軌跡，在情節(jié)的延宕中，交織著各種矛盾沖突，以及眾多人物的喜怒哀樂、命運(yùn)遭際。其四、情節(jié)。人物的心理狀態(tài)屬于人物的精神層面，這是人物形成性格特點(diǎn)的基本動(dòng)因。影片中有主要人物和次要人物，有時(shí)不僅主要人物，而且次要人物也具有突出特點(diǎn)，值得評(píng)論。其三、人物。在電影中，矛盾沖突通常表現(xiàn)為國家之間、民族之間、集團(tuán)之間、群體之間、人與人之間的爭議或斗爭，它對(duì)于表現(xiàn)影片的主旨可以直到至關(guān)重要的作用。其二、矛盾沖突。從影片的某一個(gè)副主題入手進(jìn)行評(píng)論，同樣是重要的。亦即影片的主旨。在影片的文本意蘊(yùn)，亦即內(nèi)容方面，又有許多角度可以選擇。通常評(píng)論者對(duì)于評(píng)論角度的選擇應(yīng)持這樣的原則，第一，屬于影片最突出的方面；第二，是影片中最具有特色的方面；第三，具有研究價(jià)值的方面。所以大部分影評(píng)是屬于對(duì)于影片某個(gè)角度或幾個(gè)角度的評(píng)論。第二篇：藝考影評(píng)寫作技巧藝考影評(píng)寫作技巧一、評(píng)論視角的確定在對(duì)影片予以評(píng)論時(shí)，首先須確認(rèn)是要進(jìn)行綜合性評(píng)論，還是主要針對(duì)某一個(gè)方面進(jìn)行評(píng)論。在視覺上的表達(dá)色彩絢烈而廣袤的新疆戈壁展示著生命的寬廣、宏大和未來希望發(fā)展的無限空間。這種倒敘的手法把生與死的輪回交待得恰到好處。第四篇——生命與希望生命是一個(gè)輪回，所有的必然都經(jīng)歷過一些偶然。在視覺上的表達(dá)，飛揚(yáng)的紅土像是飛濺的鮮血，張揚(yáng)且悲壯；瘋狂的槍聲，轟鳴的拖拉機(jī)和拖拉機(jī)里冒出的滾滾黑煙，所有的一切都暗示著混亂與沖突，一下子把觀者帶進(jìn)了一個(gè)烏煙瘴氣的世界。在聲音上的表達(dá)，比如，那支仿佛具有調(diào)侃意味的小號(hào)，古老的蘇聯(lián)民歌和高亢嘹亮的《萬泉河邊》，它們或調(diào)侃，或委婉，或昂揚(yáng)地被連接起來，表達(dá)出人物內(nèi)心的沖突與不和諧，也預(yù)示著后來發(fā)生的悲劇。在行為上的表達(dá)，比如，像芭蕾舞者一樣在揉面，像沖鋒陷陣一樣揮舞手電筒抓流氓，像耶穌被釘在十字架上一樣坦然死去，以及用瓜果蔬菜作為祭奠的葬禮等等一系列荒誕的行為。在視覺上的表達(dá)，首先，運(yùn)用了忽明忽暗的、晃動(dòng)的、壓抑的光影，調(diào)制出隱藏于人們內(nèi)心深處矛盾的味道。在影片第二段中，以黃秋生扮演的小梁為視角，目睹了一幕幕真實(shí)的卻又荒唐的戲劇化事件。瘋媽最后也破碎地、空空地漂走了。有的是鮮明與對(duì)立。很單純，有味道。在視覺上的表達(dá)，首先，所有的色彩都是那么純粹和飽滿，那么直接刺眼。這里的每塊石頭都匯聚著她的愛，別人都以為她是瘋子，然而隱藏在瘋子外表下面的卻是那種對(duì)于信念的執(zhí)著。我們不妨從視覺和聽覺的表達(dá)方式上去理解和感受影片的魅力。這四個(gè)獨(dú)立成篇又互相關(guān)照的段落分別是瘋、戀、槍、夢(mèng)，即瘋狂與執(zhí)著、荒誕與尷尬、沖突與毀滅、生命與希望。臺(tái)灣影評(píng)人焦雄屏對(duì)姜文的《太陽照常升起》的評(píng)價(jià)是：“這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達(dá)芬奇密碼》般繁復(fù)，一旦找到關(guān)鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。時(shí)間流逝，生命交錯(cuò)糾結(jié)，在漫長的生命環(huán)節(jié)里，每個(gè)人都只是一瞬間。舊約》里來的：“一代人來，一代人走，大地永存，太陽升起，太陽落下，太陽照常升起。實(shí)例3 電影《太陽照常升起》中的視聽語言分析影片改編于葉彌的短篇小說《天鵝絨》，這是一部反映人性欲望之中各種極致境界的電影，它同時(shí)具備讓人心馳神往的夢(mèng)幻色彩、天馬行空的想像力、以及一種精致的黑色幽默?！督▏髽I(yè)》的噱頭是大量明星的客串加盟，從實(shí)際效果來看，明星多也確實(shí)是一把雙刃劍，一方面確實(shí)是大幅度地提升了影片的觀賞性和話題性，另方面也弱化了電影本體的表現(xiàn)力，劇情雜亂，有些人物跳戲很嚴(yán)重，觀眾對(duì)明星的期待同時(shí)也沖淡了對(duì)影片內(nèi)容的深入體會(huì)，但這些是創(chuàng)作方法上的問題，相比起所帶來的社會(huì)影響和經(jīng)濟(jì)效益來說，利弊的權(quán)衡不應(yīng)該以單一標(biāo)準(zhǔn)來衡量?！督▏髽I(yè)》中的這些情節(jié)，完全可以跳出政治立場的窠臼來進(jìn)行讀解的，這也是與以往重大歷史題材著重精神層面的信仰灌輸式的取材角度不同的地方。毛澤東在重慶談判時(shí)候就說，要不是我手里這幾條破槍，他（老蔣）才不會(huì)跟我談。這個(gè)蔣介石與以前中國銀幕上出現(xiàn)的色厲內(nèi)荏的蔣總裁完全不同，而是更加深入到一個(gè)逐漸遠(yuǎn)離自己的政治理想的失意老人的內(nèi)心世界，片中的國軍潰敗前夕，蔣介石坐車穿過總統(tǒng)府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見卻是當(dāng)年當(dāng)選民國總統(tǒng)百官朝賀的場面，這種心境的 落差不禁令人唏噓。其實(shí)對(duì)于《建國大業(yè)》這樣的電影，國軍方面的戲拍得好不好是關(guān)鍵，因?yàn)樵谶@場爭斗中國軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。還值得注意的是，《建國大業(yè)》全片幾乎是將寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風(fēng)格的主題音樂來簡單地表明創(chuàng)作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另方面也避免了對(duì)傳統(tǒng)意義上的對(duì)立方做臉譜化的政治圖解?！督▏髽I(yè)》作為中國主旋律革命歷史題材電影的登峰造極之作，為我們提供了一個(gè)考察當(dāng)今主旋律電影創(chuàng)作水平的文本。在中國，怎么把主旋律電影拍好看了是個(gè)難題。而《建國大業(yè)》并不是以表現(xiàn)戰(zhàn)爭本身為側(cè)重點(diǎn)的，而是要證明這場人民戰(zhàn)爭的必要性和進(jìn)步性，所以我們看到在影片中 戰(zhàn)爭場面少之又少，點(diǎn)綴而已，而定義戰(zhàn)爭的性質(zhì)是主要以得道多助失道寡助為標(biāo)準(zhǔn)的，所以《建國大業(yè)》更多地采用了第三方即國民黨進(jìn)步將領(lǐng)和民主黨派的視角來對(duì)對(duì)立的兩黨進(jìn)行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟(jì)深等人。而且人物過多又要保證每個(gè)人物都有戲，劇情上難免顯得有些支離。這與集中講述從西柏坡到北京這段歷史的《開國大典》比起來，格局要大多了，但相比較而言缺乏了一些趣味性的細(xì)節(jié)，例如《開國大典》中毛澤東上街吃面沒帶錢，還有毛澤東的幾個(gè)湖南老鄉(xiāng)闖進(jìn)中南海打秋風(fēng)、要給新中國起年號(hào)這樣豐富人物個(gè)性的情節(jié)，在《建國大業(yè)》中是根本找不到的，這導(dǎo)致了一個(gè)后果是觀眾記住了很多客串明星的臉，卻想不起來主要人物都干過了什么，好像是除了開會(huì)就是在開會(huì)。于是一個(gè)凄涼的老人感嘆：是國民黨打敗了國民黨??！這是《建國大業(yè)》中蔣介石最后的鏡頭。”一句簡單的臺(tái)詞，背后隱藏的是厚重的辛酸和無奈，幾乎沒有勝算的困獸之斗，所能依靠的也只能