【正文】 ——其實(shí)，在這部影片的本義中，蝶衣被賦予的本來就是虞姬的靈魂。他是真正懂得蝶衣的人。相信如果蝶衣是一個(gè)女子而具有同等高超的藝境，四爺照樣會(huì)愛上她。他愛蝶衣不是因?yàn)樗莻€(gè)美好的男人，而是因?yàn)樗莻€(gè)美好的人。事實(shí)上蝶衣的性別真的已經(jīng)不是這一場(chǎng)愛欲的焦點(diǎn)。這樣狂熱的癡迷，已經(jīng)分不清愛的是藝還是人。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個(gè)自己，純粹的倒影。對(duì)他來說，蝶衣已是藝術(shù)完美的象征。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。四爺是如此敏感的人。但四爺對(duì)蝶衣，不是。我們可以完全挑不出一個(gè)人好在哪里而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。對(duì)于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。緩而沉的語(yǔ)調(diào)，狂得有資格，傲得有資本。那個(gè)字眼實(shí)在不雅。他說：“此劍是張府?dāng)÷鋾r(shí)費(fèi)了大周折弄到手的。他要得到它。在四爺?shù)恼?，蝶衣看到那把年少時(shí)許下心愿要送與師哥的劍。”——也不知他是在說蝶衣難得還是在說自己這份心難得。“這雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。于是四爺再現(xiàn)。他已是別人的丈夫。面前是那面曾映照過霸王與虞姬身影的鏡子。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長(zhǎng)發(fā)散落，滿目漆黑。這才是真真的男歡女愛。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”?；蛟S他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。并無(wú)老謀深算的陰險(xiǎn)。他沒有當(dāng)場(chǎng)暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。當(dāng)下脫帽躬身，彬彬而退?！吧嵯滦∽钡囊?，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。目的很明確，并不遮遮掩掩。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。領(lǐng)導(dǎo)說，世界上沒有無(wú)緣無(wú)故的愛（也沒有無(wú)緣無(wú)故的恨）。正是又一次不巧路過高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天?？赐曛笪要?dú)自窩在暖熱的黑暗里沉迷。如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。一直耿耿于懷。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解。結(jié)尾 我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。中間 這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。開端 閱高考語(yǔ)文作文的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目開頭（中間）結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。評(píng)論方法總述要點(diǎn)要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”。鏡頭運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過30秒。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。有著重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語(yǔ)言的運(yùn)用的；有對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評(píng)傳的；既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。另一個(gè)就是本片最后的音樂不是原創(chuàng)，在一定程度上削弱了影響力，實(shí)屬遺憾。雖然難說達(dá)到什么樣的高度，可是僅僅就一個(gè)新手來說，本片絕對(duì)值得肯定，在剪輯，音樂等方面做得極為出色。在這樣一個(gè)近乎殘酷的社會(huì)中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們?cè)?jīng)年輕和單純過，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時(shí)光流逝，這種傷感幾乎是語(yǔ)言難以形容。影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀眾面前，卻恰恰是因?yàn)檫@種真實(shí)而更打動(dòng)人心。記憶中的情感最終在現(xiàn)實(shí)面前變的不堪一擊，一個(gè)“理發(fā)師”，一個(gè)“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進(jìn)一步強(qiáng)化，更不要說當(dāng)年自己熱戀的?；ㄒ呀?jīng)“老大嫁作商人婦”。已經(jīng)年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強(qiáng)的懸念和沖突感。當(dāng)劇中主角之一在尋求自己夢(mèng)想的過程等遭受打擊時(shí)候的失聲痛哭，不僅僅是因?yàn)樽约旱牟湃A不被賞識(shí)，更多的是來自手中那份舊報(bào)紙上關(guān)于自己偶像幻象破滅的事實(shí)上。對(duì)于自我尋找和自信返回的過程。在影片中，邁克爾?杰克遜和他的音樂幾乎成了一種時(shí)代的烙印，而且?guī)缀鯉в幸粋€(gè)拯救者和靈魂者引著的角色。邁克爾?杰克遜代表了一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，影響了超過一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。相信在這首歌響起的那一場(chǎng)戲里，被感動(dòng)的絕對(duì)不僅僅是影片中那些出現(xiàn)的各種人物，幾乎每一個(gè)青春已逝或是將逝的人都會(huì)在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。影片就是精彩的利用了這一特點(diǎn)，從影片一開始就能將觀眾帶回一個(gè)讓自己無(wú)限神往和感傷的氛圍中去。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對(duì)于音樂的記憶卻是幾乎永遠(yuǎn)不褪色的那一種。在音樂上，從影片一開始的李春波的《小芳》開始，這種音樂上的時(shí)代特征成為影片最重要的一個(gè)符號(hào)。當(dāng)然，年少時(shí)所擁有的青澀情感幾乎是每一個(gè)人心底永遠(yuǎn)難以磨滅的印記。尤其是那些年少時(shí)光時(shí)所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個(gè)人心底那已經(jīng)塵封的記憶。雖然二者在本質(zhì)上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因?yàn)橘N近了國(guó)人某個(gè)心靈的角落而被廣泛接受。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他短片?！霸谶@個(gè)院里人算個(gè)什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。自由，對(duì)這個(gè)大宅院的每個(gè)人來說，都只是奢求，他們不能擁有，因?yàn)樽杂墒撬麄內(nèi)松摹敖O腳石”。這便是導(dǎo)演的用意所在。所有的場(chǎng)景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個(gè)大大的牢籠，每個(gè)太太還有雁兒的喜怒哀樂，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠(yuǎn)都無(wú)法逃脫這個(gè)牢籠，永遠(yuǎn)都不能擺脫這封建社會(huì)殘酷的制度。導(dǎo)演或許想要告訴我們，這些女人沒有春天，她們永遠(yuǎn)活在蕭煞的季節(jié)里。第五，該片的拍攝手法。雖然宅院里的日子還是一天一天的過著，但是，這里沒有幸福，這里沒有快樂，有的只是對(duì)人性的壓迫，對(duì)思想的束縛。如此的凄涼。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢(shì)力。而這部片子中，紅、黑、白三種顏色在片子中被運(yùn)用的無(wú)懈可擊。第四，該片的色彩和構(gòu)圖。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當(dāng)作了電影的配樂，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒有被老爺點(diǎn)燈的太太們聽，表達(dá)一種在這個(gè)院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽，在聽錘腳聲音的同時(shí)，去觀察每個(gè)太太的內(nèi)心活動(dòng)以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營(yíng)造的意境當(dāng)中去。第三，該片的音效。追求作高等奴隸。雁兒，一個(gè)活在自己世界的女人。她本是一個(gè)名角，卻因?yàn)槔蠣斚矚g而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽?wèi)?，敢在自己的房?jī)?nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢(shì)的表現(xiàn)。她是一個(gè)中心人物，最初給觀眾留下的印象是極其正面的，卻沒想到，在后面的故事中有這么大的逆轉(zhuǎn)，給觀眾一驚喜，為影片增色不少。”老爺不在家，她就是這個(gè)封建大院的決策者，她每天面無(wú)表情，過著無(wú)味的生活。老爺，一個(gè)封建制度創(chuàng)始者，在本片中從來沒有正面出現(xiàn)過，不是只聞其聲，就是大遠(yuǎn)景看不清楚他的臉，這也就從側(cè)面批判了這個(gè)人物形象，對(duì)待封建制度，他不但沒有提高自己的思想，改變這種格局，反而在自己的家中做起皇帝，維持著男尊女卑，一夫多妻的陳腐傳統(tǒng)，用他蒼老的聲音，發(fā)出不可違背的命令。看過本片，人物性格鮮明是其最大的特點(diǎn)。影片的最后，一個(gè)年輕的貌美的女子作為五太太嫁入了這個(gè)被封建思想彌漫的大宅院。于是當(dāng)大紅燈籠高高掛起時(shí)，各個(gè)太太雖然表面沒有多大反應(yīng)，但是內(nèi)心卻極其復(fù)雜。每個(gè)人個(gè)性十足，這也就是這部影片矛盾沖突的所在。頌蓮本是一個(gè)已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個(gè)太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時(shí)，第一個(gè)人遇到的是陳家一個(gè)名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個(gè)家必須遵守的規(guī)矩。一部好的影片離不開好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開好的主題。但是拍攝環(huán)境的單一并沒有埋沒這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會(huì)制度下的女人。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚(yáng)原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨(dú)特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊(yùn)，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計(jì)，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個(gè)陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個(gè)性逐漸扭曲和變形。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰(shuí) 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過兩個(gè)不同時(shí)空對(duì)感情取舍的反差，來體現(xiàn)一個(gè)頗具時(shí)代感的諷刺，同時(shí)借助現(xiàn)代意識(shí)來解構(gòu)維多利亞時(shí)代的故事。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個(gè)《法國(guó)中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個(gè)道貌岸然的世界。然而現(xiàn)實(shí)世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個(gè)甘愿為愛犧牲一切，即使在那個(gè)封建保守的維多利亞時(shí)代的莎拉。電影更具有戲劇化的效果。鏡頭給麥克特寫、定格時(shí)，從他的表情中觀眾多少也能體會(huì)到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛還是所謂“入戲太深”的意亂。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開麥克。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變。在莎拉與查爾斯在樹林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤根交錯(cuò)、粗大陰森的樹木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。影片中表現(xiàn)莎拉時(shí)始終采用昏暗的色調(diào)。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。自此莎拉或許是持著報(bào)復(fù)的心態(tài)，或者是受強(qiáng)烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽(yù)，將自己定位于“法國(guó)中尉的女人”這樣一個(gè)受人輕蔑的形象。面對(duì)不公平的命運(yùn)，莎拉選擇抗拒。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)冷酷無(wú)情、等級(jí)觀念深重的維多利亞時(shí)期。一百多年前的維多利亞時(shí)期，是一個(gè)封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級(jí)觀念的時(shí)代。影片的主線索是展現(xiàn)一對(duì)維多利亞時(shí)代具有獨(dú)特個(gè)性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛情故事，而另一條線索則是反映兩個(gè)演員安娜和麥克在拍攝主線索這個(gè)故事時(shí)所產(chǎn)生的感情。最高明的電影也只不過如此：以色彩書寫影像。簡(jiǎn)潔的閃回手法，導(dǎo)演惡作劇似在兩個(gè)世界間翻云覆雨，并且