【正文】 達方法上，更注重“白描”手法的應(yīng)用。四、靈活多變的技巧運用。最后概述父親老境的凄涼頹唐及始終惦念兒孫的厚愛。再接著對父親買桔子的“背影”集中描寫渲染，一方面極寫父親行動的艱難，真切地表現(xiàn)父對子的深情關(guān)懷。接下來寫父親“終于不放心”，親自“送我上車”的情景，初步揭示了父對子的摯愛之情?！蔽恼聡@“背影”對各種材料進行適當?shù)募舨貌季?。”含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因所在。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”。朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的，并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點”，也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來的“凝光點”。散文具有“文眼”，這是我國古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗?？b密而嚴謹，新奇而精巧，營構(gòu)合理。三、精巧緊縝密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁?！巴苈暋薄跋s聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個“淡”字上。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個“淡”字的韻味。由于作者將描寫對象分剖為一個一個組成部分，逐一步加以觀察、描寫，并從視角覺、聽覺、嗅覺、觸覺等角度去表現(xiàn)描寫對象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運動變化，就使這篇文章的描寫特別細膩。然后再通過樹影寫月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。在對荷塘上的月色進行描寫時，作者也進一步的分剖：先通過荷葉、荷花、荷塘寫月色，說“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。以“明珠”“星星”“美人”寫出荷花的色澤，然后再寫荷塘在微風一拂之下的動態(tài)美。在對月色下的荷塘進行描寫時，作者又作進一步的分剖。前一部分重點寫荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點寫月色的種種變化，以荷塘為背景。作者首先是以細膩生動的繪畫式寫景來流露這種情緒。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時逃避現(xiàn)實。當時大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）經(jīng)過作者感情的融注，都帶上了“個人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細致。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風景畫、風俗畫，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫的美。二、情景交融的意境刻畫。因此，在他的筆下，生活細節(jié)自然而然地變成了感人的“抒情細節(jié)”。我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。（按：即指“我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣”中的末一句?！弊髌芬愿赣H的“背影”作為藝術(shù)抒情的“泉口”，由遠而近，鋪陳敘事，字字句句融注了惦念父親的感情和無以孝敬的痛惜之情，字真意切，蕩胸滌腸，袒露出感情的真摯美。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。父親先是再三囑咐一個熟識的茶房送“我”，后又怕茶房辦事不妥貼，又親自送“我”上車。敘寫“我”和父親為祖母去世而奔喪回家，“我”要回北京讀書，恰好和父親同行至南京?！睔w根結(jié)蒂，朱自清的“抒情小品”，在“五四”以后有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，有別于徐志摩的矯飾，之所以能獨樹一幟，“另有種真摯清幽的神態(tài)”，這與他在抒情與敘事的結(jié)合中追求“真摯”的“聲色”，有著密不可分的關(guān)系。只強調(diào)抒情的技巧則失其真，也必然失其美。他的散文創(chuàng)作，對于創(chuàng)建白話散文作出過不可磨滅的歷史貢獻，對于“五四”以后以及當代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過一定的影響。他的“藝術(shù)性的散文”，先后成集的有《蹤跡》（詩文集）、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標準與尺度）等。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他的新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示了他文學(xué)創(chuàng)作的才華。朱自清是我國現(xiàn)代散文史上的大家，他的筆就象一支萬能的神棒，不論什么題材，都能幻化成優(yōu)美動人的散文。⑾⑿朱自清給俞平伯的信，見《文學(xué)雜志》第三卷第五期。⑨魯訊《寫在〈墳〉的后面》，以《魯訊全集》一卷364頁。②郁達夫《中國新文學(xué)大系現(xiàn)代散文導(dǎo)論》 ③艾青《詩論》 ④劉熙載《藝概》 ⑤朱自清《哀韋杰三君》 ⑥孫伏園《悼佩弦》⑦朱自清《說話》，《小說月報》1929年第二十卷第六號。朱自清去世后，編《散文遺集》，收入《朱自清文集《倫敦雜記》1943年開明書店出版?！稓W游雜記》，1934年開明書店出版。參考文獻①《蹤跡》1924年東亞圖書館出版。葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。他一直都能于在語文方面作種種嘗試。語言達到了千錘百煉一字不易的地步，表達了他最正確，最熟練地運用現(xiàn)代漢語的高超水平。他是“五四”以來新文學(xué)史上文體最優(yōu)美，文字推敲能力最強的作家之一。再如：“但是，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷；那是誰，又藏在何處呢？”⒃我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？引出一連串的設(shè)問句，形象地寫出了光陰“時不我待”“來去匆匆”的特點，既點明了題意，又含蓄地回答了開頭的設(shè)問。⒂再－９－如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。朱自清還善于運用重彩畫筆描繪出各種風景畫、風俗畫，他重視以形傳神，尤重形似。再如：“夜里月光從葉縫中篩下來，該是頂有趣的。同時，他還運用比喻、擬人、反問、對比、夸張、排比等修辭手法，增強了語言的表現(xiàn)力。新鮮、新穎、形象、生動。作者從自己的腦子里找話，真正反映了自己游山時獨特的切身感受，做到了“詞必已出”。．．．．（6）四圍陡峭的青山的影子冷冷地沉在水里。．．．．．．．．．（5）一層層的峰巒起伏著，有戴雪的，有不戴的；總之越遠越淡下去。．．．．（4）一邊是山，太近了，不好看。．（2）那邊兒起初也只是山，青青青青的。在《瑞士》一文中，作者記敘瑞士好幾處湖山的優(yōu)美風光，但是形容那些山的山色和那些湖的湖光所用的語言都很新鮮，各不雷同，真是難能可貴。人們的一般說“氣韻生動”，但－８－作者卻在例句（4）里說“氣韻流動”。．．“釅”本指液汁濃和味厚，通常說“茶很釅”“墨汁很釅”，但在例句（1）里，作者說海水很“釅”，這就很新鮮，加深了讀者對海水之綠的印象。（3）建筑也是新式，簡截不羅嗦，痛快之至。下面舉《威尼斯》里的幾個例子：（1）海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。每一個新的事物，都要求用新的語言形式來表現(xiàn)，人云亦云，拾人牙慧，是不可能形象生動地表現(xiàn)事物千變?nèi)f化的特征的。文章最忌隨人后。朱自清善于從語言的音樂性上，賦予他的藝術(shù)語言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有之”⑾的美感特征，確實是“將本國最好的調(diào)子”⑿用于他的散文作品?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。這里從《春》中再舉個例子：－７－桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。朱自清語言的藝術(shù)錘煉，能夠?qū)W習和運用口語的節(jié)調(diào)，構(gòu)成他“談話風”語言的音樂旋律。⑩都是經(jīng)過藝術(shù)琢磨的，都十分講究語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。但散文語言又區(qū)別于口語，畢竟是一種文學(xué)藝術(shù)語言。⑨由于大量地吸收了口語詞匯和靈活地采用了口語句法，朱自清“談話風”的語言，保留著口語的本色和格調(diào)，具有明白如話，通俗平易的特色。他的散文中的詞匯，絕大多數(shù)從口語中來，作者并注意采用口語的句法重新進行組織和安排，賦于這些詞匯以特殊的“達意”和“表情”的作用?！边@些語言極具口語化。例如《威尼斯》一文，“大運河穿過威尼斯像反寫的S；這就是大街。他主張“用筆如舌”，認為“文章有能到這樣境界的，簡直當以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個不易到的境界！”⑦他極力提倡文章的“談話風”，說：“這種談話風的文章，正是我們 所需要的”，追求這種作風，作品才能象“尋常談話一般，讀了親切有味。朱自清的藝術(shù)語言是樸素的。這在于作者對語言的著意經(jīng)營，但朱自清對語言是適度的雕琢，既不太過，又不不及，經(jīng)營之后不露斧鑿的痕跡。朱自清散文語言之所以很美，還在于作者對語言的精心錘煉。因此，在他筆下，生活細節(jié)都變成了感人的“抒情細節(jié)”。他的許多作品，如《背影》、《兒女》、《給亡婦》等，通過娓娓的敘事，將自己所經(jīng)歷的事情“情化”，質(zhì)樸地抒發(fā)了自己的真情實感，達到了以情動人的效果。朱自清對自己的解剖是很徹底的，這種不加掩飾的坦率和實事求是的謙遜顯示他家真誠的人格，也從而使我們覺得作品的真實可信。《背影》中父親無微不至的關(guān)懷慈愛和自己反而不勝其煩的態(tài)度。他只是把自己親眼所見，親耳所聞，以及所見之事在自己心中所激起的情思，不加修飾地寫出來，因而使我們更加感到他作品的真實。他是一個善良、誠懇、老實、穩(wěn)重的人，由于他具備了這種真誠的品質(zhì)，也使他的散文語言具備了真實、可信、親切的特點，從而得到了作者與讀者以心換心的效果。他這種性格近于少年老成，但有他在，對于事業(yè)的成功有實際的裨益，對于分岐的意見有調(diào)解的作用。孫伏園說“我們比較相熟還是在新潮社共同討論《新潮》和一般學(xué)術(shù)問題的時候。同樣使人覺得有一種樸素、深沉之美。整篇作品是用少年兒童的口語來寫的，語言文字非常簡潔樸素，象孩子在說話，充滿了孩童情趣。最后又回到春天的總寫，贊頌春天。其中，特別強調(diào)的是春草的綠、春花的香、春風的輕、春雨的細。如《春》描寫了生機勃勃，充滿希望的春天景象。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；”朱自清上述手法的運用，增強了散文畫面的直觀性、生動性和鮮明性，使散文具有繪畫美的特點。”這些疊詞的使用，不僅指出了樹的位置，而且形成了畫．．．面感，有繪畫美的特點。如他的散文《綠》，把梅雨潭的“綠”和其他著名地方的景物相似的“綠”——如北京什剎海拂地的“綠楊”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，西湖的“綠波”，秦淮河的“綠色”進