【正文】 留有余地的動態(tài)報(bào)道，以反映事物發(fā)展的隨機(jī)性，因此，從一定意義上講，要比準(zhǔn)確性的表述更客觀。其二，由于事件發(fā)展的隨機(jī)性，其發(fā)生的規(guī)模與產(chǎn)生的影響具有不確定性，對新聞事件一時難以作出十分精確的判斷，因此記者只有采用模糊語言對報(bào)道對象進(jìn)行概括性的表述。7在這則消息中，記者沒有具體交待展出照片的所有具體內(nèi)容，沒有說明拍的是哪棟建筑物，哪座江橋，城市在哪一個具體時間的變化，但讀者不會因此而覺得這則新聞有不清晰的語義。雖然當(dāng)時勉強(qiáng)交差，可多年來我一直未能忘記這次不成功的采訪。按說我完全可以拋開會議寫一個新聞特寫，深入采訪一對洽談成功的用人單位和求職者，然而我回來之后只寫了一個簡單的會議日程式的消息，把縣領(lǐng)導(dǎo)的講話進(jìn)行了大篇幅的采寫。那么怎樣獲得新聞線索呢？線索來自人們的社會實(shí)踐，無處不有，例如各級領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)、親戚朋友、各類文件、談話、報(bào)告、會議發(fā)言、簡報(bào)等等，所謂“處處留心皆新聞”。捕捉“線索”新聞敏感，說到底就是如何捕捉新聞線索。但事實(shí)究竟如何？拍賣方式怎樣？群眾有何反映？第二天，我便深入事實(shí)發(fā)生地進(jìn)行了廣泛詳細(xì)的采訪，消息發(fā)出后在全縣引起強(qiáng)烈反響，并很快被省電視臺采用。當(dāng)時我到一位朋友家里串門閑談，聽朋友講家里有人買了幾畝荒山地，準(zhǔn)備栽種果樹。當(dāng)這些情況和信息在我們的思想中經(jīng)過一定的沉淀、過濾處理后，便會留下許許多多“新聞敏感點(diǎn)”，如果某一點(diǎn)忽然觸及到一種相關(guān)的情況和信息，便會有靈感火花的迸發(fā)，然后產(chǎn)生聯(lián)想。面對五彩繽紛紛繁復(fù)雜的大量情況和信息應(yīng)如何處置？就要消化和儲存。這種“偶然”其實(shí)就是一種“必然”。5可以說是一種直覺或者靈感，是一種獨(dú)特的創(chuàng)造性思維。寫新聞難，寫出好新聞更難，但只要用心去寫，新聞寫作也并非高不可攀。要寫出一篇好的新聞稿件，尤其篇幅較大的稿件，僅憑短短一、兩個小時的采訪或坐談遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不僅把握不住，也難以生動鮮活。他揉了揉眼睛重新審視，千真萬確。這篇文章的開頭是這樣的：去年11月14日，洪洞縣文化局副局長兼文化稽查隊(duì)長賀偉，從收發(fā)室拿回一疊報(bào)紙坐在他的辦公室翻看著。結(jié)果，讓編輯看時，被毫不猶豫地刪得一字不剩。就說開頭吧。我來到報(bào)社后，寫的第一篇較有影響的人物通訊，題目是《辛辛苦苦文化人》。所以在寫新聞的時候一定要注意寫得形象生動，以事動人，以情感人。比如寫一個人，材料可寫成這個人兢兢業(yè)業(yè)，任勞任怨，一心撲在工作上?？追鄙?、焦裕祿這些人的先進(jìn)事跡都是在他們犧牲后采寫的，不是同樣生動感人嗎！采訪是一門很深的學(xué)問，需要我們在實(shí)踐中不斷總結(jié)、探索。那我們就要從他的外圍下功夫，采訪他的親友、鄰里、同事、對他進(jìn)行觀察、了解。對此，我們首先要搞清不愿接受采訪的原因，打消他的顧慮，或采取迂回戰(zhàn)術(shù)，談他的家庭或者他感興趣的東西，先與他溝通感情，然后再慢慢回到主題。第三類人是會講，不愿講。比如有些企業(yè)或行政領(lǐng)導(dǎo)，或是為了顯示自己的才華，或是不想只講一些小細(xì)節(jié)，盡管侃侃而談，有聲有色，但卻都是我們所不需要的。采訪這一類人，一般來說比較順手，采訪上不需要費(fèi)太多的心思。我認(rèn)為，我們面對的采訪對象大體可分為這樣幾種情況：一種人，善于談，會談，也愿意談，思維敏捷，條理清楚，對這種人我們的采訪就要容易得多，只要選好問題，把握住重點(diǎn)，做好筆記。這是我要說的方法靈活的一方面。采訪重點(diǎn)和方式，應(yīng)具體情況具體對待，不能一成不變、一個模式。那么如何進(jìn)行采訪，這里確實(shí)有個技巧問題。涉淺水者得魚蝦，涉深水者得歧龍。“不入虎穴，焉得虎子”。有了事實(shí)，再這么一議論，便使香港那位冒牌憂國憂民的記者啞口無言。于是記者在廣州街頭到處尋找也沒有發(fā)現(xiàn)一個穿美軍服的青年。請看，港報(bào)叫喊什么“廣州許多男青年都是一件美國陸軍部隊(duì)的上衣，穿得服貼整齊，堂而皇之”。如曾被評為1982年全國好新聞通訊的《廣州街頭尋“美軍”》（原載1982年5月5日《羊城晚報(bào)》），就是采用敘議筆法，對香港一家報(bào)紙編造“神話”，肆意對廣州青年進(jìn)行貶黜，而展開徹底駁斥。如果在報(bào)道其成績、優(yōu)點(diǎn)的同時也指出其不足，那就不僅符合客觀實(shí)際，同時也能促進(jìn)先進(jìn)人物的進(jìn)步、向上。采用正反筆法，能使新聞報(bào)道更準(zhǔn)確，更全面、更完善。同時，要嚴(yán)格掌握分寸，對表揚(yáng)、贊頌者不能過頭，對指責(zé)、批評者要恰如其分。作者運(yùn)用褒貶筆法，把康連科等人的懦夫行為作為襯托，使楊威的英雄行為顯得更高大，而康連科的懦夫丑態(tài)顯得更渺小。招致歹徒的反撲，使楊威全身多處受傷。這是其一。武漢的楊威是個活著的英雄，但仍然是個孤膽英雄。在這篇通訊中作者運(yùn)用褒貶筆法謳歌了武漢電臺記者楊威敢于向壞人進(jìn)行斗爭的大無畏的英雄氣概，鞭撻了康連科等人的懦夫行為。運(yùn)用這種筆法可以直率地?cái)⑹鲇^點(diǎn)，贊揚(yáng)好的，鞭撻壞的，可使人們從中受到明顯的啟迪和教育，增強(qiáng)文章感召力。全篇圍繞著三個方面的矛盾斗爭來刻畫主人公的形象：一是同嚴(yán)重的自然災(zāi)害作斗爭；二是同干部在困難面前灰心喪氣的錯誤思想作斗爭；三是同自己的病痛7褒貶法指的是對新聞中的正、反面人物進(jìn)行贊揚(yáng)、夸獎、指責(zé)、揭露，使之形成鮮明對比，達(dá)到反面人物顯得更加可卑、丑惡，正面人物更加可歌可贊的目的。一場災(zāi)難眼看無法避免了！就在這千鈞一發(fā)的時刻，從部隊(duì)的行列中猛然沖出一個戰(zhàn)士，他奮不顧身地躍上鐵路，搶在機(jī)車的前面，用盡全身的力氣把黑騾推出軌道之外，無法避免的車禍避免了，旅客和列車得救了！但是，這個偉大的戰(zhàn)士卻被迎頭撞倒在火車輪下！??湘江水滾滾北流，巍峨的衡山高聳入云。一隊(duì)炮兵戰(zhàn)士拉著馱炮的戰(zhàn)馬，正沿著鐵路東側(cè)迎面走來。在湖南省湘江東岸楓葉紅艷艷的群山之間，滿載旅客的282次列車由衡陽北上，風(fēng)馳電掣地向前飛奔。例如，著名的長篇通訊《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽?！罚?964．2．7《人民日報(bào)》）就是把主人公放在極其白熱化的矛盾斗爭場面中來刻畫的。因此，作為報(bào)道現(xiàn)實(shí)生活的新聞，沒有矛盾沖突，也就沒有事件的發(fā)生。毛澤東同志說：“沒有什么事物是不包含矛盾的，沒有矛盾就沒有世界”（《矛盾論》）。這樣，《誰是最可愛的人》的主題便充分地提煉出來了，并起到了籠罩全文，“統(tǒng)帥”全篇的作用。第一天進(jìn)縣化肥廠，買化5的東西在腦子里呈現(xiàn)出來，這個本質(zhì)的東西就是：戰(zhàn)士們具有偉大深厚的愛國主義與國際主義的思想感情。例如曾被評為河南省好新聞的通訊《買化肥》（原載1983年9月12日《河南日報(bào)》），就是運(yùn)用這一方法的代表作品之一。新聞通訊的寫作，如何做到高低起伏，回環(huán)跌宕，有曲有直，曲中有直，直中有曲，是需要我們認(rèn)真探討的問題。貫穿于全文中心的意旨是：農(nóng)村責(zé)任制的進(jìn)一步完善、深化、極大地調(diào)動了瓜農(nóng)的生產(chǎn)積極性。然后再與前面相連繼續(xù)寫開封的瓜市和瓜農(nóng)的內(nèi)心憂慮。例如《人民日報(bào)》通訊《開封品瓜》就是這種繼續(xù)法的典型例子。明斷暗續(xù)，妙在“斷”字。即將人和事順著一條線索敘述下去，而至中間或斷或續(xù)，表面上似乎中斷，實(shí)際上暗中相連相接，或語不接而意接。同時，對新聞事件，人物不能作任何評價，更不能發(fā)議論，不能抒發(fā)情感等，否則，就不是隱蔽法。但是，運(yùn)用蘊(yùn)藏法首先必須把新聞事件敘述清楚，使讀者讀了新聞后，稍加回味。3從這篇通訊中，我們不難看出，蘊(yùn)藏法意味著主題深遠(yuǎn)，“言有盡而意無窮。即指觸及景物而蕩起思緒。即指對事物通過分析、比較后，得出明確的思想、態(tài)度，然后進(jìn)行褒貶。即指過去的事件、在新的歷史條件下，引起作者的回味，從舊事中創(chuàng)立新意。道出了農(nóng)村這場偉大變革的必要性，立意鮮明、突出而深刻。從《九妹三回娘家》，我們不難看到作者在通訊的立意上是含意雋永的，它通過三個變化，窺視到農(nóng)村的全貌。1981年，由于政策的穩(wěn)定，加之風(fēng)調(diào)雨順，安徽農(nóng)業(yè)空前大豐收，九妹家的日子也越活越紅火?！?978年后，安徽農(nóng)村試行了包產(chǎn)到戶責(zé)任制，九妹在家種田，丈夫在外開拖拉機(jī)跑運(yùn)輸，小倆口內(nèi)耕外掙，家境發(fā)生了變化。九妹離滬回家時，兄姐們?yōu)槠滟I了車票，還送了幾十斤大米、掛面等一些本來應(yīng)從農(nóng)村往城里運(yùn)的東西。小倆口雖勤扒苦作，但經(jīng)濟(jì)上總是困窘不堪。此文通過記敘上海下放知青九妹三次回娘家的故事，充分反映了黨的十一屆三中全會后農(nóng)村發(fā)生的從物質(zhì)到精神的可喜變化?？梢娏⒁獾暮脡?，將直接影響文章的優(yōu)劣，所謂“意在筆先”即此道理。不要注重寫事跡，也不要注重寫歷史背景。當(dāng)記者用“我”的眼睛、耳朵、鼻子等等把讀者帶進(jìn)人物活動的特定環(huán)境之中時，讀者頓生一種親切感，并便于把談話和環(huán)境聯(lián)系起來思考和理解，增加了作品的可信性和可讀性。專訪的記者，是受廣大讀者的委托的調(diào)查人員、代言人，也是新聞事件中的見證人。這種氣氛也應(yīng)該反映到作品中，使作品更有感染力。福斯特談話要有好的氣氛。在球場上訪問運(yùn)動員，在書房訪問作家，在機(jī)床旁訪問工人，都會取得好的效果。當(dāng)事人與有關(guān)的人置身于特定的環(huán)境，可以因境而憶事，觸景而生情。這就是時機(jī)問題。中國也有一個中學(xué)教師發(fā)明了中國的魔方“傷腦筋十二塊”。很多情況下，時機(jī)錯過，報(bào)道也就失去了價值；即使是著名人物，時機(jī)不對，沒有好的“由頭”，報(bào)道也不會成功。這些特定的采訪對象都具有富有吸引力的“新聞由頭”。特寫必須及時傳播新近變動的重要新聞，這是特寫區(qū)別與紀(jì)傳文學(xué)、紀(jì)實(shí)散文的重要特點(diǎn)專訪對象的選擇，對采寫成敗具有決定性意義。既然是新聞，特寫就必須完全遵循新聞的真實(shí)性原則，就必須符合事物本來面目的真實(shí)，是辯證唯物論的真實(shí)；第四，新聞的表現(xiàn)手法。特寫是新聞報(bào)道的一種形式，所以當(dāng)然不能是陳年舊事，這就決定它必須反映具有新聞價值的新鮮事物；第二，主題思想必須具有新聞性?！昂诵氖切侣勑畔ⅲ膶W(xué)只是手段”，認(rèn)為“新聞性日益增強(qiáng)，文學(xué)性相對減弱，發(fā)展趨勢，正由文學(xué)園地進(jìn)入新聞領(lǐng)域”；“完美結(jié)合論”認(rèn)為：特寫的新聞性與文學(xué)性都在日益增強(qiáng)，兩者的關(guān)系是相輔相成、相互制約、協(xié)調(diào)發(fā)展的關(guān)系，兩者缺其一就不是特寫了。（3）關(guān)于特寫的發(fā)展趨勢，有“文學(xué)趨勢論”、“新聞趨勢論”以及“完美統(tǒng)一論”的分歧。（2）關(guān)于特寫的起源問題，有“新聞起源論”與“文學(xué)起源論”和二者“雜交論”之爭。于是提出了種種摻假的主張，諸如：“略有虛構(gòu)論”、“填補(bǔ)、稀釋、擴(kuò)大論”、安裝“假肢論”，還有人提出“非真人真事論”等等。寫人物，可以按幾個片段組織材料；寫事件可以按幾個側(cè)面安排層次；無論寫人、寫事、寫問題，都可以按訪問談話的自然次序?qū)憗?。?nèi)容新鮮，一是要及時捕捉生活中出現(xiàn)的新問題，新人新事；一是要選擇好新聞的由頭。5．新鮮活潑。這里的場景，是指訪問現(xiàn)場。具體寫作應(yīng)根據(jù)表達(dá)需要兩種手法結(jié)合運(yùn)用。被訪者的話可以直接引用，也可以轉(zhuǎn)述，即間接引用。不僅要準(zhǔn)確表達(dá)概念、意義，還應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確地體現(xiàn)被訪者的性格、身份。專訪，主要是記錄被訪者的談話。用第一、二人稱比第三人稱更為親切，更有現(xiàn)場感。采用單純記錄式，則通篇是第三人稱。專訪，就得有訪的特色。報(bào)刊上有些冠以“專訪”的報(bào)道，只在開篇處交待記者就什么問題訪問某某人，然后就通篇記錄被訪人的談話，有如答記者問，雖然簡潔，但形式呆板。2．專訪要“訪”。寫人、寫事、寫問題，都要專一，不能散。三、專訪的寫法1．專訪要“專”。2．訪談性。這是它與消息、通訊主要不同的地方。一、專訪的特點(diǎn)1．紀(jì)實(shí)性。第六節(jié) 專 訪專訪是就特寫的采訪對象進(jìn)行專門訪問的紀(jì)實(shí)性報(bào)道。通訊、特寫、現(xiàn)場短新聞等再現(xiàn)式報(bào)道，就更要注意抓住典型細(xì)節(jié)，以新聞意義，以傳神寫照。3．抓住新聞細(xì)節(jié)。所以，捕捉再現(xiàn)現(xiàn)場動態(tài)，對寫好現(xiàn)場短新聞至關(guān)重要。2．捕捉新聞動態(tài)。那么，怎樣才能再現(xiàn)的好呢？1．深入新聞現(xiàn)場?，F(xiàn)場短新聞重要的是新鮮，也只有新鮮才能體現(xiàn)新聞的現(xiàn)場感，所以我們在報(bào)道現(xiàn)場短新聞時，要是新近發(fā)生的或現(xiàn)在正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。有人認(rèn)為一般地講“再現(xiàn)”是不夠的，必須強(qiáng)調(diào)親臨新聞現(xiàn)場的目擊式再現(xiàn)報(bào)道。這些都是我們在新聞特寫創(chuàng)作時應(yīng)該吸收的東西。西方新聞記者很喜歡在特寫中加點(diǎn)佐料，即幽默與趣味。3．寫出特寫的情趣。那么怎樣顯示內(nèi)涵呢？一是事實(shí)說話，既抓住那些能體現(xiàn)內(nèi)涵的外部表象，如言談、舉止、場面、氛圍等等，著力表現(xiàn)。特寫的真正力量，在于形象的內(nèi)涵，在于人物的內(nèi)在精神，在于事件的內(nèi)含意義。比如在體育比賽時，要善于抓住瞬間動作或一系列有特點(diǎn)的動作，作為特寫的焦點(diǎn)。新聞特寫的焦點(diǎn)是什么呢？是引人注目的典型形象，典型場面，是人物個性化的行動，是事件的高潮，抑或是社會上人們普遍關(guān)注的某種現(xiàn)象及背景。攝影要調(diào)準(zhǔn)焦距，才能夠清晰地顯示圖像。其時效性比三、新聞特寫的寫法特寫要求準(zhǔn)確、真實(shí)、迅速及時，但僅此還不夠，特寫的優(yōu)勢在于“特”，是針對真實(shí)、新鮮的人和事的特別寫照。因此，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式和自身的特點(diǎn)：一是新聞性。威廉說：“特寫文章是報(bào)紙同電子宣傳手段進(jìn)行競爭的一個重要手段，它是報(bào)紙奉獻(xiàn)給讀者的一種獨(dú)特形式的信息。廣播、電視以其快速傳播的優(yōu)勢，奪取了報(bào)刊宣傳的許多陣地，在快速這一點(diǎn)了，報(bào)紙無法和廣播、電視競爭，而讀者，不僅需要了解世界上發(fā)生了什么事，還要了解事件的原因、了解事件的形象、了解事件的過程，這樣報(bào)紙新聞就逐步向縱深發(fā)展，更加注意新聞道的深度與廣度，于是解釋性報(bào)道主和特寫式報(bào)道就發(fā)展起來了。所謂 的散文化傾向有以下幾個特點(diǎn)：(一)生活面更趨廣闊，(二)結(jié)構(gòu)不拘一格，(三)技法更多樣 化，(四)報(bào)道呈系列化。顯然選材與提煉主題是各類通訊寫作中必須面對的，而寫人與敘事則因通訊品種不同而有所側(cè)重。容量大而情節(jié)復(fù)雜的事件通訊則常常運(yùn)用時空交叉方式，以時間推進(jìn)、空間變換等手段來切割事件，構(gòu)成若干側(cè)面。紡織好時空畫面既是一個結(jié)構(gòu)總是也是一個表達(dá)方法問題。第二，時間為經(jīng)、時間為緯。而為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，就須選擇典型的細(xì)節(jié)。報(bào)刊上常見的“見聞”、“紀(jì)行”、“巡禮”、“散記”均屬此類。所以它通過較為詳盡地展示事件的完整過程，挖掘其意義，揭示其本質(zhì)，進(jìn)而反映社會風(fēng)尚，弘揚(yáng)時代精神。事件通訊是以具典型意義的事件為報(bào)道對象的通訊。此兩 類一般以人物的“行”為主，而“人物專訪”則以寫人物的“言”為主。人物通訊并非僅僅是“名人通訊”，報(bào)道對象的選擇取決于其蘊(yùn)含的新聞價值，一般來說人物必須具有先進(jìn)性或典型性。因此這是一種通過描寫、敘述、抒情等表達(dá)手段進(jìn)行的議論，它的特點(diǎn)是以情感人，理在情中。通訊則要求在報(bào)道人物或事件的同時，表露記者的 感情與傾向。通訊須運(yùn)用夾敘夾議的方法對人或事作出直接的評論。這些既是生動性的表現(xiàn)，同時也是內(nèi)容完整性、具體化的要求。通訊可寫人物也可寫事件，其材料比消息豐富、全面，其容量比消