【正文】 讓靜秋傷心，老三獨(dú)自離開了。雖然相隔，他們卻微笑相望。即使護(hù)士把她趕出醫(yī)院，她仍然守在醫(yī)院門口。于此同時(shí)，她又是勇敢的?！膘o秋又說：“如果25也不行呢？”他說：“那我等你一輩子。在涼亭下，靜秋對(duì)老三說：“我媽不讓我25歲之前結(jié)婚。而老三為了守住這份愛，他讓長林給靜秋送核桃和冰糖，讓長芳給靜秋送錢。她沒有真正的感受到老三的真心。靜秋雖然是一個(gè)青澀、純情的女孩。如果你死了，我就真的死了。既然給不了你全部的幸福，就不會(huì)傷害你。當(dāng)靜秋決定把自己交給他時(shí)，他最終沒有接受。老三是一個(gè)負(fù)責(zé)人的男人，因?yàn)樗蜢o秋的媽媽承諾過不會(huì)影響靜秋的前途。即使，他最后得了白血病，他也沒有告訴靜秋。為了讓靜秋在排球隊(duì)好好打球，他給靜秋買了新球衣；為了不讓靜秋的腳再燒傷，他給靜秋買了膠鞋；為了教靜秋游泳，他給靜秋買了泳衣；為了讓靜秋去醫(yī)院包扎傷口，他用小刀故意割傷自己；一切的一切都是為了靜秋，因?yàn)槔先幌牒煤玫娜垡粋€(gè)人。于是，靜秋很努力、很拼命的干活，因?yàn)樗齽e無選擇。老三是一個(gè)高干家庭的孩子，而靜秋卻是一個(gè)貧苦的孩子。此后，他們都是悄悄地約會(huì)。這是他們第一次牽手。過河之后，老三還是牽了靜秋的手，這次靜秋沒有掙脫。老三怕靜秋不小心掉河里，他牽靜秋的手，靜秋拒絕了。靜秋是一個(gè)對(duì)愛情無知的人，同時(shí)她又是一個(gè)矜持的人。在以后的日子里，老三怕光線太暗對(duì)靜秋眼睛不好，他主動(dòng)幫她換一個(gè)新的燈泡；當(dāng)他看到靜秋的鋼筆漏水時(shí)，他就主動(dòng)幫她換新的；就這樣，靜秋慢慢的發(fā)現(xiàn)老三是一個(gè)細(xì)心、體貼的人，她的心開始悸動(dòng)了。此時(shí)，老三也被靜秋眉宇間淡淡的憂傷所吸引了。她抬頭仰望這棵樹，對(duì)他充滿好奇與欣喜。但是，這棵山楂樹與別的山楂樹不同，它開的花兒是紅色的。在影片中，描寫的是文化大革命時(shí)期兩個(gè)男女青年相愛的故事。但是，在滿懷希望的看完之后并沒有太多情節(jié)觸動(dòng)心弦，而真正觸動(dòng)心弦的是那句話“我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到25歲了，但是我會(huì)等你一輩子。山楂樹之戀影評(píng)（二）在《山楂樹之戀》做宣傳時(shí)，曾被稱作是“史上最干凈的愛情故事”。我喜歡這電影的另外一個(gè)原因是，盡管我肉體上十分迷戀這個(gè)時(shí)代，但精神上卻向往我沒經(jīng)歷過的那個(gè)時(shí)代，那個(gè)在我看來貧窮而堅(jiān)強(qiáng)愚蠢但可愛的時(shí)代。至于把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿硬要往電影扯那其實(shí)也很容易，但是總有些被邪火燒得找不著北的感覺。當(dāng)年，有無數(shù)情意相合的人因?yàn)槌煞趾统錾淼膯栴}因?yàn)檎叩膯栴}，而落得勞燕分飛天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂淚正是對(duì)過往的自傷。幸虧這電影故事本身就是一個(gè)非常舒緩的過程，這種處置不當(dāng)也并沒有對(duì)影片觀賞性形成致命傷害。另外，應(yīng)該說張藝謀對(duì)于畫面的控制能力還是很有特色也很見功力的，這是他的長處。但是在老三在逼靜秋去醫(yī)院看腳傷時(shí)自殘這段戲上出了問題，不是說這個(gè)過程不真實(shí)，而是演員沒有做出與之相適應(yīng)的反應(yīng)，表演十分刻意。應(yīng)該承認(rèn)就整個(gè)故事而言，存在著局部過分美化的成分，但兩位新演員尤其是周冬雨的單純而干凈的表演嚴(yán)重地彌補(bǔ)了這一不足，并沒讓人感覺到做作，讓人愿意相信那份純美。今天的人們可能根本無法深刻體會(huì)這句臺(tái)詞背后隱藏著的那個(gè)時(shí)代國人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治運(yùn)動(dòng)把人們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，被激情填滿胸膛的集體又充滿著集體的迷惘，政治的動(dòng)蕩導(dǎo)致了民眾對(duì)政策延續(xù)性和穩(wěn)定性的懷疑，而與之息息相關(guān)的是個(gè)體的不能自決的命運(yùn)，天堂或地獄都取決于這個(gè)“政策”發(fā)生的變化。比之于《唐山大地震》，張藝謀的《山楂樹之戀》顯然沒有那么多的現(xiàn)實(shí)政治因素的羈絆，從那個(gè)年代過來的人，看到的一定是個(gè)體愛情在混亂年代和殘酷生活面前的無言與無奈。對(duì)于我而言，《山楂樹之戀》給我的觸動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了本應(yīng)更具有現(xiàn)實(shí)批判精神的《唐山大地震》。從這個(gè)細(xì)節(jié)上看，張藝謀的目標(biāo)觀眾并非僅僅是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕一代，而更愿意和電影一同懷舊的必定是60后70后甚至更早的人，只有這個(gè)時(shí)代的人才能真正體會(huì)到那個(gè)頭腦發(fā)熱年代的人們的普遍情懷。影片對(duì)時(shí)代背景的復(fù)原相當(dāng)考究，貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見的革命標(biāo)語和口號(hào)，以及那種盲目的戰(zhàn)天斗地的豪情，都有一種很強(qiáng)的時(shí)代代入感。到最后，小說版《山楂樹之戀》和電影版的《山楂樹之戀》，人們究竟更認(rèn)可哪一種形式尚無定論，因此電影《山楂樹之戀》就是張藝謀的《山楂樹之戀》，與原著已經(jīng)沒多大關(guān)系了。無意于貶低艾米，但原著《山楂樹之戀》只是一部暢銷小說，還談不上經(jīng)典，其本身的藝術(shù)成就還沒有經(jīng)過長時(shí)間的檢驗(yàn)，在影響力上也局限于少數(shù)知識(shí)群體之中，在信息爆炸的當(dāng)今時(shí)代，這樣一部小說又能算得上什么呢？很多人看電影《山楂樹之戀》根本不知道原著，完全是沖著“張藝謀”這三個(gè)字去的，沖著那個(gè)特定時(shí)代去的，也是沖著被宣傳出來的所謂“純愛”去的，與原著并無什么瓜葛。對(duì)于改編自知名原著的影視作品，人們總是不可避免的拿原著來比較，這種反應(yīng)是本能的，但看法有時(shí)是偏頗的。我們下期不見不散。我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子。我會(huì)通過你的眼睛看這個(gè)世界，通過你的心感受這個(gè)世界。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。書中最后和電影一樣點(diǎn)明了主旨：一個(gè)人發(fā)現(xiàn)了自己愛上了一個(gè)人，都是在跟他分別的時(shí)候，突然一下見不到那個(gè)人了，才知道自己已經(jīng)不知不覺地對(duì)那個(gè)人產(chǎn)生了很強(qiáng)的依戀。一樣是表現(xiàn)壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹》的純真青澀，張藝謀總是能找到當(dāng)下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)，即使只是不同階段里對(duì)自己內(nèi)心感動(dòng)的一種追隨。但是不得不說，那些可笑的痛苦里也是存在著一些美好的，甚至?xí)尳裉斓奈覀儍?nèi)心有些迷茫?？戳恕渡介珮洹返挠^眾倒沒有想到自己會(huì)哭，但靜秋偷偷將錢放進(jìn)來給她送棗的老三的麻袋時(shí)，他們卻默默流淚了?！度龢尅泛汀渡介珮洹肪拖駨埶囍\的兩面，但指向的一個(gè)共同點(diǎn)是他很“純粹”，在經(jīng)歷過這么多的轉(zhuǎn)折變化之后，張藝謀依然可以這么純粹，這是他作為國際著名大導(dǎo)演值得業(yè)界所敬佩的。張藝謀的所有作品必然要面對(duì)紛紛擾擾的評(píng)價(jià)，無論他拍什么，商業(yè)也好，純情也好。就像是散文詩。” 在拍攝過程中我一直側(cè)重在拍人，用這兩個(gè)人物的臉，兩個(gè)人物的行為，兩個(gè)人物的心理，去反映出那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特性?！睂?duì)于電影情節(jié)的平淡，老謀子也做出了解釋：“我希望弱化一些東西，讓它沒有太多的炫技，就感覺像是上世紀(jì)70年代的電影，沒有太多的手法，只有實(shí)實(shí)在在的感受。我需要身影和浪漫都是在平實(shí)中傳遞出來?！捌鋵?shí)這樣拍也要跟自己斗爭，因?yàn)槲彝ǔ６际菑?qiáng)化視覺，比較夸張，實(shí)際上要讓自己靜下來，要讓自己心平氣和，拍一個(gè)這樣樸素的片子是自己需要做到一個(gè)很心定的程度。張藝謀拍了部樸素電影與張藝謀此前的作品相比，《山楂樹》似乎不像是張藝謀的作品，色調(diào)非常平淡，過去典型的濃烈色彩消失不見，取而代之的是暗綠色基