【正文】 俗望。比較復(fù)雜的新聞，或知識(shí)性較深的新聞，一般都不可避免地要使用相關(guān)的背景材料。一條新聞，可以只用現(xiàn)實(shí)發(fā)生的新聞材料來寫成，若只有背景材料是無法寫成一條新聞的。這些材料從內(nèi)容可區(qū)分為歷史背景、人物背景、地理背景和事物背景等四類。新聞特寫的材料要求高度集中，一般不寫新人新事的發(fā)展、變化和成長過程，而是寫一個(gè)精采的片斷、精采的場(chǎng)面或精采的表演、動(dòng)作等。沒有重點(diǎn)，也就沒有特寫。(2)選擇材料集中，突出高潮部分。新聞特寫要求作者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)采訪，沒有現(xiàn)場(chǎng)所見所聞，就寫不出精采的新聞特寫。要寫好新聞特寫，從實(shí)踐看有如下兩點(diǎn)：(1)要報(bào)道出現(xiàn)場(chǎng)所見所聞的新人新事。情節(jié)展開的目的，不是只追求生動(dòng)，主要的是表現(xiàn)人物的思想及精神境界，為突出主題服務(wù)?？偟恼f，展開“情節(jié)”，把通訊寫得繪聲繪形、鮮明生動(dòng)，是一個(gè)很重要的問題。(2)通訊情節(jié)的展開要注意描寫與敘述、具體與概括緊密結(jié)合，才能把情節(jié)寫得深刻感人。一個(gè)情節(jié)要有事情的發(fā)生、發(fā)展、變化、高潮和結(jié)局這幾個(gè)部分，才能給讀者留下深刻的完整的印象。有的通訊，具有貫串全篇的整體情節(jié)，它本身便成為通訊中總體故事展開的主線，并以此聯(lián)綴數(shù)個(gè)相關(guān)的小故事或典型的細(xì)節(jié)，構(gòu)成一篇既有具體的個(gè)性化的內(nèi)容，又有統(tǒng)一整體畫面的通訊。這樣，選準(zhǔn)小的角度，就有利于主題深化，有利于抓到具體的材料，有利于報(bào)道人物與事物的個(gè)性特征，稿子容易寫得短小精悍，并且做到時(shí)效性強(qiáng)?！耙恍　奔矗航嵌纫?。(4)選新聞角度要有群眾觀點(diǎn)，即從群眾的角度看事物。(3)報(bào)道同一事物，應(yīng)注意錯(cuò)開角度，即尋找不同的側(cè)重點(diǎn)。(2)抓新點(diǎn)?？陀^事物是豐富多采的、發(fā)展變化的，有共性有個(gè)性。選擇新聞的最佳角度，一般說，要抓“四點(diǎn)”、“一小”。(通訊結(jié)構(gòu)的要求是，要符合客觀事物發(fā)展變化的規(guī)律，要服從表現(xiàn)主題的需要，要求完整、嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙、和諧。1通訊的結(jié)構(gòu)——是指通訊的組織形式和內(nèi)部構(gòu)造。主題貫穿于寫作的全過程，無論是選材、結(jié)構(gòu)、達(dá)意，都要圍繞主題，為表現(xiàn)主題服務(wù)。它既來自新聞事實(shí)，又表現(xiàn)了記者對(duì)新聞事實(shí)的判斷、傾向和報(bào)道意圖。但在事件通訊中人物本身的特點(diǎn)不是通訊反映的重點(diǎn)，他們只是為表現(xiàn)中心事件服務(wù)的。(2)事件通訊雖然寫事，但它不孤立地寫事。它主要記述事件的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)果，交代來龍去脈，介紹具體情況，點(diǎn)明它的典型意義，以體現(xiàn)時(shí)代的新氣象、新變化。綜合消息，既要有總體情況的概括，又要有各種典型的個(gè)體材料的敘述，能使讀者從全面而又重點(diǎn)突出的事實(shí)報(bào)道中，獲得完整的印象和認(rèn)識(shí)，深刻領(lǐng)會(huì)新聞的主題。1綜合新聞——凡是環(huán)繞一個(gè)主題或一個(gè)總體的問題，綜合反映一個(gè)時(shí)期內(nèi)發(fā)生在一個(gè)部門、一條戰(zhàn)線、一個(gè)市、一個(gè)省、幾個(gè)地區(qū)，幾個(gè)城市或全國帶有普遍性的同類型的各種事實(shí)的動(dòng)態(tài)或問題的報(bào)道，稱之為綜合消息。消息的正文，是具體展示新聞內(nèi)容，充分而有力地體現(xiàn)新聞主題的核心部分。1新聞?wù)摹侣務(wù)氖菍?dǎo)語之后的“展開部分”。述評(píng)新聞——述評(píng)新聞是介于新聞和評(píng)論之間的一種新聞體裁，故兼有新聞與評(píng)論兩種作用，述評(píng)性新聞不只報(bào)道新聞事實(shí)，還需要對(duì)事實(shí)進(jìn)行必要的分析、解釋；或者對(duì)某種形勢(shì)、某個(gè)帶普遍性的問題發(fā)表意見和看法。特寫——凡是截取事件、人物或場(chǎng)景中最富有特征的橫斷面，用橫的寫法加以擴(kuò)大描述和精雕細(xì)刻，并通過一個(gè)或若干個(gè)生動(dòng)、感人的鏡頭，將所選取的橫斷面細(xì)致而形象地表現(xiàn)出來，讓讀者能充分地看到每一個(gè)細(xì)節(jié)，使讀者如臨其境、如見其人、如聞其聲、如睹其物，用栩栩如生的形象來說服人、教育人、感染人，這樣的通訊品種，從體裁上說就是特寫。（通訊總的要求是：事實(shí)的典型性、思想性和寫作、文采達(dá)到高度的統(tǒng)一。通訊也有時(shí)效要求。通訊——通訊是報(bào)紙、電臺(tái)和通訊社常用的新聞報(bào)道形式之一，它是一種比消息更為詳盡、更為靈活和形象地報(bào)道典型人物、事件、問題或各種有意義的客觀事實(shí)的新聞體裁。(這種結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是易于材料的組織、利于突出新聞的特點(diǎn)、行文簡(jiǎn)潔明快、方便讀者閱讀、便于編輯處理。倒金字塔式結(jié)構(gòu)——倒金字塔式的結(jié)構(gòu)，其特點(diǎn)是頭重腳輕地組織、安排材料，把新聞的高潮或結(jié)論放在最前面，然后按事實(shí)重要性遞減的順序來安排，借以突出最重要、最新鮮的事實(shí)。人物通訊寫人，不應(yīng)就事論事，而應(yīng)“見物、見人、又見思想”。人物通訊——人物通訊是以人物為報(bào)道對(duì)象，反映一個(gè)人或幾個(gè)人的思想、言行、事跡，在一個(gè)主題貫穿下容納著相當(dāng)豐富的材料，著重以人物的精神面貌來感染、教育讀者的一種通訊。導(dǎo)語在一則消息中，主要承擔(dān)兩項(xiàng)任務(wù)：一是以最簡(jiǎn)煉的文字突出新聞中最重要的、最新鮮的事實(shí)或思想；二是啟發(fā)、吸引讀者情不自禁地閱讀全篇新聞。(2)要有新聞性，事實(shí)要有新意，不能寫成眾所周知的舊聞或歷史知識(shí)。其特點(diǎn)是：(1)題材廣泛。概貌通訊——是以報(bào)道某個(gè)地區(qū)、部門、單位或市鎮(zhèn)、村莊、街道、家庭 今昔變化為主的一種通訊。這種結(jié)構(gòu)，是按人們正常思路漸進(jìn)過程安排材料，因而易為讀者所接受和理解，具有較強(qiáng)的生動(dòng)性和吸引力。金字塔式結(jié)構(gòu)——這種結(jié)構(gòu)，從頭到尾完全按事實(shí)發(fā)生的時(shí)間順序或情節(jié)發(fā)展來安排材料的。但是否使用和如何使用背景材料，要視實(shí)際情況和表現(xiàn)新聞主題的需要而定。一條新聞，可以只用現(xiàn)實(shí)發(fā)生的新聞材料來寫成。其報(bào)道的內(nèi)容單一而概括，即它只報(bào)道一個(gè)事實(shí)，不用交代背景，對(duì)事實(shí)不作具體的敘述和說明，只是對(duì)新近發(fā)生事實(shí)的動(dòng)態(tài)作簡(jiǎn)要的報(bào)道。它是新聞報(bào)道中最簡(jiǎn)煉最短小的一種常用的新聞體裁。2通訊的特點(diǎn)是具有新聞性、評(píng)論性、形象性。2通訊結(jié)構(gòu)總的要求是完整、嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙、和諧。2通訊的主題是作者在通訊中要表達(dá)的 中心思想。1簡(jiǎn)明新聞是新聞報(bào)道中最簡(jiǎn)練、最短小的一種新聞體裁。1新聞導(dǎo)語的“導(dǎo)”字有 開始、啟發(fā)、引導(dǎo) 三個(gè)涵義。1新聞?wù)Z言的特點(diǎn)是具體形象、準(zhǔn)確鮮明、簡(jiǎn)練生動(dòng)、通俗易懂。1新聞的主題應(yīng)從新聞事實(shí)挖掘 中來。1新聞背景從內(nèi)容分為人物、歷史、地理、事件背景 等四種，從作用分為對(duì)比性、說明性、注釋性 等三種。新聞六要素是何時(shí)、何地、何人、何事、何因、何果。新聞的思想性是指一條新聞在思想上給讀者教育、影響和啟迪。新聞的快應(yīng)以新聞的新鮮和真實(shí)的事實(shí)為前提。言之無物是寫新聞的大忌。第三篇：寫作要素從網(wǎng)友對(duì)典型人物報(bào)道質(zhì)疑說起——試析典型人物報(bào)道中存在的問題及對(duì)策意大利著名女記者法拉奇:新聞是非凡可怕的特權(quán)轉(zhuǎn)：新聞寫作知識(shí)要點(diǎn)默認(rèn)分類 20100426 16:21:30 閱讀129 評(píng)論0字號(hào)：大中小 訂閱狹義的新聞指消息，廣義的新聞包括消息、通訊、述評(píng)及其所屬品種?！边@兩位外國佬的論述，當(dāng)然也不需要為編導(dǎo)和讀者們必須“記住”不可。它們經(jīng)常被突破，被改變著，被改造得適合于手頭的材料?！薄皼]有確保編劇成功的公式。影視劇人物塑造的基本方法，是每一位編導(dǎo)者都應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)和掌握的。他們可以從影視劇作歷史沿革角度入手，也可以從劇作的時(shí)間及空間結(jié)構(gòu)處理考慮，或者從敘事方式、視點(diǎn)結(jié)構(gòu)的方面進(jìn)入案頭工作。本文所提及的另一種方法，也僅著眼于與戲劇式結(jié)構(gòu)相對(duì)立的散文式結(jié)構(gòu)，并由此相關(guān)連的影視劇人物塑的不同方法?！币陨系暮?jiǎn)明闡述，我想可以得出這么一個(gè)結(jié)論：在周涌先生推薦的影視劇塑造人物的基本方法之外，還有另一種基本方法。它“最突出的標(biāo)志是對(duì)戲劇性的徹底消融”。影片《青春祭》的結(jié)構(gòu)方式以及主要人物李純、伢、大哥、啞巴等等的描述，顯然是同周先生要求影視劇編導(dǎo)必須“記住”的創(chuàng)作規(guī)律背道而弛的。假如按照戲劇性結(jié)構(gòu)方法，李純與她的同學(xué)應(yīng)當(dāng)與周圍的鄉(xiāng)民形成悲歡離合的關(guān)系，從而推進(jìn)劇情的發(fā)展。《青春祭》是一部描寫知識(shí)青年在“文化大革命”中上山下鄉(xiāng)，在西南邊陲傣鄉(xiāng)插隊(duì)落戶的故事片。進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來，中國的影視劇創(chuàng)作中成功地運(yùn)用散文式結(jié)構(gòu)塑造人物的佳作，同樣也不斷涌現(xiàn)，例如影片《黃土地》、《獵場(chǎng)扎撒》、《海灘》、《青春祭》，電視劇《新聞啟示錄》、《一個(gè)女記者的畫外音》、《希波克拉底誓言》和《尋找回來的世界》等等，都是在觀眾中頗有影響的作品。它們雖不是一致地導(dǎo)向一個(gè)激動(dòng)人心的高潮，但卻以它的豐富內(nèi)涵，構(gòu)筑了作品的典型形象”。它往往隨著人物意識(shí)的流動(dòng)來深入表現(xiàn)正面素質(zhì)，以接近人物情思的遠(yuǎn)近作為藝術(shù)內(nèi)容的尺度。它不是通過人物與事件的相互作用形成因果模式，而往往貌似松散和即興，以一個(gè)中心人物或一個(gè)靜態(tài)情境來取得全劇的統(tǒng)一。如果說，具有首尾貫穿的矛盾沖突的行動(dòng)，有完整的開端、糾葛、發(fā)展、高潮和結(jié)局的傳統(tǒng)性結(jié)構(gòu)是布萊希特所說的“亞里士多德式戲劇”，那么，開放型的散文化結(jié)構(gòu)更貼近布氏本人所創(chuàng)造的敘事詩體戲劇手法。它有意識(shí)地讓觀眾一邊欣賞，一邊評(píng)論，造成家庭式、茶座式的活躍氛圍，促使與鼓勵(lì)觀眾在獨(dú)立思考后轉(zhuǎn)入自我社會(huì)實(shí)踐。由此出發(fā)，周涌先生所繪制的初始階段至ABC再到結(jié)局的這種戲劇性線性結(jié)構(gòu)圖，在散文式結(jié)構(gòu)中即顯得格格不入，無法套用。”“它或者側(cè)重表達(dá)含義，或者追求傳達(dá)哲理，文體靈活多變，取材自由，在近似散亂中蘊(yùn)涵著真摯、深沉的情感，因而使這種獨(dú)特的敘述格局具有一種特殊的藝術(shù)魅力。所謂散文性結(jié)構(gòu)，是與戲劇性結(jié)構(gòu)迥然不同的另一種影視結(jié)構(gòu)形式。在粗略談畢傳統(tǒng)的封閉式的戲劇性結(jié)構(gòu)及與這種結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)的影視劇塑造人物方法之后，我們就應(yīng)當(dāng)對(duì)另一種結(jié)構(gòu)及與這種結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)的塑造人物方法予以簡(jiǎn)明闡述。由此看來，周涌先生的講述雖然仍嫌粗糙，但依然作出了較為精當(dāng)?shù)目偨Y(jié)。以《白蛇傳》為例。作者的這一觀點(diǎn)，恰是典型的戲劇性結(jié)構(gòu)塑造人物的方式，在中國傳統(tǒng)的古典名劇中，其例證可謂俯拾皆是。不難看出，作者所講解的影視劇人物塑造的基本方法，是完全符合封閉式戲劇性結(jié)構(gòu)方式規(guī)律的。比如說，他要求人物始終處于困境之中，其“最大秘訣便是不斷地把人物逼入絕境。②與以上這種戲劇性結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)的，就是戲劇性的人物塑造方法。但是，也恰如我國電影評(píng)論家鐘惦所指出，這種封閉式的戲劇式結(jié)構(gòu)，“著重表現(xiàn)一時(shí)一事的具體結(jié)果，情節(jié)自成起訖。這種結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)，是相當(dāng)重視情節(jié)的因果關(guān)系，并按照開端、發(fā)展、高潮直至結(jié)局這個(gè)情節(jié)層次逐步展開，其戲劇事件安排比較嚴(yán)謹(jǐn)，通過巧妙的情節(jié)起伏跌宕加以線性安排，以戲劇高潮使觀眾的感情達(dá)到頂點(diǎn)。影視劇的人物塑造，大致與這兩種不同的結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)。在研討影視劇人物塑造是否還有另一種方法以前，首先要說明影視劇存在兩種不同的結(jié)構(gòu)方式。應(yīng)當(dāng)說，作者所提供的“基本方法”，不失為傳統(tǒng)影視美學(xué)的主要方法之一。影視劇創(chuàng)作的核心問題——如何塑造人物。故事太多枝節(jié)。五、寫劇本的禁忌寫劇本變寫小說。劇本創(chuàng)作中連貫的劇情是非常重要的，一般的劇作一般有很多的伏筆，前面的伏筆為后面劇情的發(fā)展作好的鋪墊?；疽笫?，沖突展開要早，開門見寶；沖突發(fā)展要繞，出人意料；沖突高潮要飽，扣人心竅；結(jié)束沖突要巧，別沒完沒了。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。語言風(fēng)格的取材的范圍越廣，所能表現(xiàn)的空間也越大。戲劇寫作的情形也差不多。所以我們?cè)趧”镜膭?chuàng)作過程中一定要明確自己要表現(xiàn)的主題是什么，并且從始到終要跟著主題進(jìn)行劇本的情節(jié)內(nèi)容。二、主題取材之后你要選擇一個(gè)表現(xiàn)