【正文】 性。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達(dá)意。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達(dá)作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。神于詩者，妙合無垠。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成情境的關(guān)鍵。中國古典詩歌十分講究情境的創(chuàng)造。這首被贊為秋思之祖的成功曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，展現(xiàn)主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。從標(biāo)題上看出作者抒情的動機(jī)。以下是小編收集的古詩賞析，歡迎查看！天凈沙秋思的古詩賞析1這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。本篇語言凝煉，刻劃準(zhǔn)確，格調(diào)清逸，音節(jié)和諧，最后一句點明本旨，情景交融，妙合無垠，故有“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之贊。晚唐溫庭筠《商山早行》詩中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，是寫羈旅生涯的名句，十個字無一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫，把“早行”的主題表現(xiàn)得很充分。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年，這支小令是他體驗、感觸的凝聚，歷久不衰絕非偶然。作品雖然體制短小，但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。小令定格》）。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。瘦馬：瘦骨如柴的馬。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。⑵人家：農(nóng)家?；桫f：黃昏時歸巢的烏鴉。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。譯文天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。下面是關(guān)于天凈沙秋思古詩賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀！天凈沙秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。第三篇：天凈沙秋思古詩賞析這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。雖然曲中的意象不算新穎，所表達(dá)的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術(shù)表達(dá)方式，表達(dá)出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗上有著相同之處。悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。在景物的選擇上，他為了突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙夕陽西下，竹籬茅舍人家。隱隱平林噪曉鴉?！逼渲杏辛鶄€意象出現(xiàn)在馬曲之中。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。賞花時】：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。揚(yáng)舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。但同時又是其情感載體，乃心中物。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。秋思》古詩賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。D．從此曲的題目來看，作者所要表達(dá)的是對秋的傷感，而并無思鄉(xiāng)之情。景物是背景，人是主體。B．第二句描寫詩人所見異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，越發(fā)使人感到孤獨(dú)。D．這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富