6談?wù)撛S鈞書畫藝術(shù)-文庫吧資料
2024-09-26 13:16本頁面
【正文】 崇古為尚，鄙薄“自出新意”，因而受到后人對(duì)“四王”畫派唯求能“與古人同鼻孔出氣”，得古人“些子腳汗氣”的抨擊。許鈞的山水畫直接取法于清初的“四王”、吳、惲建立的山水畫派系，是直接繼承董其昌衣缽的正宗文人畫派，在明末至清代居畫壇正統(tǒng)地位，其山水畫的流風(fēng)余緒直至民國初期。許鈞是文人畫派忠實(shí)的追隨者，他亦步亦趨前人，沒有越雷池半步，雖然有深厚的繪畫功力，但在創(chuàng)新和發(fā)展方面并沒有像書法一樣形成自己獨(dú)特的面貌。尤其是他的山水畫水平達(dá)到了一定的高度。行書落款。如《畫菊》（彩版四：6），圖右草草幾筆秋菊傲立風(fēng)霜，圖左配自作詩“閑得醉墨寫秋苑，老筆縱橫勢半斜。從他的作品上可以看出他重在師法古人，講究筆墨意趣。 二、師法古人以畫為寄 許鈞先生在書法上取得巨大成就的同時(shí)，在繪畫方面他亦下功尤深。筆者認(rèn)為這僅僅言其淺表，而未表其本質(zhì)。許鈞拋開了書法純文人化的取向，而是兼采漢魏碑刻以求風(fēng)骨兼?zhèn)洌瑥亩粧呙髑逦娜藭L(fēng)末流的酸腐和孱弱，透露出一種清新淳樸之美。其作品中看不到經(jīng)典法帖如《蘭亭序》的影子。又如《楊柳半堤春載酒，薔薇一硯雨催詩》（彩版四：4）行書對(duì)聯(lián)，有米芾、王鐸之遺風(fēng)，字字珠璣，有仙風(fēng)道骨之貌。其結(jié)體寬博、氣象渾穆，既有北碑的豪放，又具耐人尋思的書卷氣息。由于來自碑學(xué)的深厚功力，使他形成了碑骨帖魂的行書風(fēng)格，其線條沉穩(wěn)，自然灑脫，無生硬做作之氣?！段襾碛^滄?！沸袝臈l屏（彩版三：3）和《看來時(shí)事金能語，說到人情劍欲鳴》行楷對(duì)聯(lián)（彩版四：1），字徑皆七寸，以顏楷為體，以北碑為用，用筆起收藏鋒，字體方正，正、行、草相雜，行筆自然暢達(dá)，游刃有余，頗有篆籀之氣。 許鈞先生主張無論于楷、于行、于草皆以碑貫之，由開封博物館庋藏的傳世作品中可見其藝術(shù)主張：如《伯明仁弟囑臨鄭文公》立軸（彩版三：1），用筆沉實(shí)，雄渾凝重，結(jié)體寬博，醇厚雍容，深得北碑之精髓，具有陽剛之美。然而，許鈞并不以碑派自囿，也不以碑派立場，揚(yáng)碑抑帖，而是在學(xué)碑的同時(shí)，也徜徉在傳統(tǒng)的帖學(xué)之中。 ，主張學(xué)習(xí)《鄭文公》、《云峰山刻石》。他規(guī)定了學(xué)碑的四部曲：
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