湘美版美術八下第4課視覺中的紅屋頂課件3-文庫吧資料
2024-11-27 14:53本頁面
【正文】 警示戰(zhàn)爭災難的文化符號之一，也使格爾尼卡的悲劇永遠留在了人類傷痕累累的記憶中。因此，這幅畫成為 20世紀美術史上極其重要的作品。此畫不是用寫實的手法進行報道，而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯的暴行。 1937年 4月 26日，德國法西斯的飛機對西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡進行狂轟濫炸。他最初的畫比較寫實，繪畫的主題主要是對乞丐、流浪藝人、演馬戲者等人物的深切同情；后來他從形式上求奇異，成了立體派的代表物。作品充分表現(xiàn)了法西斯暴行的殘酷和人民受難的痛苦。 作品以強音奏出了悲愴曲，在西方繪畫史上第一次單純的以造型標注經(jīng)歷過的事件，并使我們感到極端的恐懼。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是 《 格爾尼卡 》 。作為一個具有強烈正義感的藝術家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為 1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材且具有紀念意義的作品。把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)的淋漓盡致。 （意義）蒙克 1893年所作的這副 《 吶喊 》 是極其強烈和最富刺激性的。 《吶喊》 蒙克 (創(chuàng)作背景 )1890年，蒙克開始創(chuàng)作生命中做重要的一組生命組畫。 （創(chuàng)作背景）此畫創(chuàng)作于 1907年，是第一張被認為有立體主義傾向的作品。不僅在美術上，連芭蕾舞，舞臺設計，音樂，文學上，都引起了共鳴。 《 格爾尼卡 》 畢加索 （背景） （內(nèi)容） （意義） 當堂檢測： 請同學們?nèi)芜x一張進行簡短評述的寫作。作者通過 先把物象加以破壞和肢解，把自然形體分解為各種幾何切面，然后加以主觀的組合，借以表達四維空間。離他不遠處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。畫的左邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為 1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材且具有紀念意義的作品。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是 《 格爾尼卡 》 。畫中表現(xiàn)的是1937年納粹德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。 蒙克 絕望 蒙克 吶喊 《希奧島的屠殺》 德拉克洛瓦（古典主義） 《格爾尼卡》 畢加索（立體派） 油畫 《 格爾尼卡 》 ，是立體主義的領導人畢加索作于 20世紀30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。在藝術上，企圖擺脫一切古代傳統(tǒng)文化藝術，否定一切傳統(tǒng)藝術的造型觀念和造型規(guī)律，一怪誕荒謬的形象表現(xiàn)令人難以理解的事物。一批青年藝術家出于對社會的強烈不滿，發(fā)表了 《 達達派宣言 》 。 安迪 構成 蒙德里安 黑色的弓形 康定斯基 波普藝術 * 進入六十年代，抽象表現(xiàn)主義更加趨于形式化，于是有的藝術家反其道而行只，從“極端抽象”轉入“非常具體” —— 轉向生活中實物。 《 哈樂群的狂歡節(jié) 》 米羅 達利 記憶的永恒 抽象主義 * 1901年前后，經(jīng)過多年僑居德國的俄國畫家康定斯基，荷蘭畫家蒙德里安等人的數(shù)年摸索，抽象主義 終于形成。 塞弗里尼 超現(xiàn)實主義 * 1924年，由法國醫(yī)生兼詩人，原達達派骨干分子布雷東出面組織成立了 超現(xiàn)實主義派 。 畢加索 格爾尼卡 畢加索 鏡中的少女 未來派 自立體派之后，歐洲本土上各種新理論新觀念紛紛涌入，于是， 未來派 在 1909年以前衛(wèi)的姿態(tài)與意大利出現(xiàn)。德朗 馬蒂斯 立體派 * 兩年之后，以畢加索，布拉克為首的 立體派 在巴黎出現(xiàn)。他們從塞尚的作品中得到啟發(fā)，在藝術形式深受高更和凡高的影響，用強烈的色彩，奔放粗野的線條，扭曲夸張的形體，來表現(xiàn)對客觀世界的主觀感受。 該如何看待當今二十世紀的西方現(xiàn)代派美術？確實有相當數(shù)量的作品畫面模糊，變形，甚至荒誕離奇，令人不可思議，表現(xiàn)了部分流派的唯心主義藝術趣味和頹廢思想；但更多現(xiàn)代派藝術家通過創(chuàng)作體現(xiàn)他們的叛逆性格，強調(diào)自身的價值，表現(xiàn)藝術家的主觀心靈，也創(chuàng)造了不少值得我們借鑒的藝術表現(xiàn)方法和新材料。 * 進入六十年代，抽象表現(xiàn)主義更加趨于形式化，于是有的藝術家反其道而行只，從“極端抽象”轉入“非常具體” ——轉向生活中實物。 * 二
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