法國古典主義建筑(2)-文庫吧資料
2024-09-24 21:25本頁面
【正文】 制度。 它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。例如，中央部分寬28m，是一個正方形；兩端凸出體寬 24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距 6． 69m，是柱子高度的一半；基座層的高度約略是總高的 1/3，等等它的柱廊開間凈空 3． 79m，進深在 4m左右，相當(dāng)開朗?？偸鞘顾跇?gòu)圖上明確地從屬于垂直軸線。如果另立太強的中心，篡奪了垂直軸線的地位，反倒畫虎類犬了。 (至于集中式形制的紀念性建筑物，它們的構(gòu)圖的對 立統(tǒng)一首先在于有一個明確的垂直軸線，各部分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強。橫向展開的立面，左右分 5段，上下分 3段，就有了起迄、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。 法國古典建筑 有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構(gòu)圖才能完整。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。立面前有一道護壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為 5段。 法國古典建筑 巴黎盧佛爾宮總平面 巴黎盧佛爾宮鳥瞰 法國古典建筑 巴黎盧佛爾宮東廊立面 魯佛爾宮東立面全長約 172m(或說 170． 6m)，高 28m(或說 27． 7m)，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，高 9． 9m，中段是兩層高的巨柱式柱子，高 13． 3m(或說 12． 3m)，再上面是檐部和女兒墻。但是，路易十四已經(jīng)是至高無上的統(tǒng)治者，號稱“太陽王”，在世間代表上帝。 盧佛爾宮（ 15461578） 17世紀初年，君主權(quán)力還有待鞏固，國王全家都住在沃士什廣場的標(biāo)準住宅里。柱式已經(jīng)很嚴謹，水平分劃占主導(dǎo)地位，幾何性很強。 第三節(jié) 絕對君權(quán)的紀念碑 古典主義建筑的極盛時期在 17世紀下半葉，這時，法國的絕對君權(quán)在路易十四統(tǒng)治下達到了最高峰。它反對創(chuàng)作中的個性。 意義和局限 第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民 族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀哥特建筑的偉大成就； 第二，它對形式美的認識是形而上學(xué)的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部 古典主義建筑理論的進步意義主要是： 古典主義建筑理論的局限性主要是： 法國古典建筑 包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化，一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒有看到審美的社會性，僅僅把和諧的比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。 法國古典建筑 第一，相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進了對建筑的形式美的研究； 第二，提出了真實性、邏輯性，易明性等‘些理性原則，用簡潔、和諧 因此，他們又不學(xué)習(xí)古羅馬帝國的券柱式構(gòu)圖。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點。柱式構(gòu)圖自古以來就有一定的法度，在意大利文藝復(fù)興晚期又進一步制定了嚴格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切方面建立有組織的社會秩序的理想。 法國古典建筑 由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對柱式推戴備至。絕對君權(quán)的法國，自比為聲勢赫赫的古羅馬帝國，國王被比作古代最有威名的皇帝。古典主義者認為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時代、民族和其他一切具體條件之上的絕對規(guī)則。碧水如鏡，更增加了府邸的嫵媚 阿賽 —勒 —李杜府邸 法國古典建筑 第二節(jié) 古典主義的根據(jù)和理論 法國古典主義的建筑理論師承 16世紀意大利的理論， 17世紀的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對法國古典主義建筑理論的成熟作出過貢獻。分層線腳和出挑很大的檐口所造成的水平分劃使它同恬靜的河流十分協(xié)調(diào)。 臨水的立面相當(dāng)簡潔，大體量的幾何形很明確，對稱，稍稍突出中軸線。AzayleRideau， 1518～ 1524年 )是羅亞爾河谷最美的府邸之一。
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