法國古典主義建筑(1)-文庫吧資料
2024-09-24 21:19本頁面
【正文】 的三合院不動。因此，它成了 17～ 18世紀(jì)法國藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對君權(quán)的政治制度。 它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了幾何性，從此成了慣例。例如，中央部分寬28m，是一個正方形；兩端凸出體寬 24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距 6． 69m，是柱子高度的一半；基座層的高度約略是總高的 1/3，等等它的柱廊開間凈空 3． 79m，進(jìn)深在 4m左右，相當(dāng)開朗?？偸鞘顾跇?gòu)圖上明確地從屬于垂直軸線。如果另立太強(qiáng)的中心，篡奪了垂直軸線的地位，反倒畫虎類犬了。 (至于集中式形制的紀(jì)念性建筑物，它們的構(gòu)圖的對 立統(tǒng)一首先在于有一個明確的垂直軸線，各部分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強(qiáng)。橫向展開的立面，左右分 5段，上下分 3段，就有了起迄、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。 法國古典建筑 有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構(gòu)圖才能完整。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為 5段。 法國古典建筑 巴黎盧佛爾宮總平面 巴黎盧佛爾宮鳥瞰 法國古典建筑 巴黎盧佛爾宮東廊立面 魯佛爾宮東立面全長約 172m(或說 170． 6m)，高 28m(或說 27． 7m)，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，高 9． 9m，中段是兩層高的巨柱式柱子，高 13． 3m(或說 12． 3m)，再上面是檐部和女兒墻。但是，路易十四已經(jīng)是至高無上的統(tǒng)治者，號稱“太陽王”，在世間代表上帝。 盧佛爾宮（ 15461578） 17世紀(jì)初年，君主權(quán)力還有待鞏固，國王全家都住在沃士什廣場的標(biāo)準(zhǔn)住宅里。柱式已經(jīng)很嚴(yán)謹(jǐn)，水平分劃占主導(dǎo)地位，幾何性很強(qiáng)。 第三節(jié) 絕對君權(quán)的紀(jì)念碑 古典主義建筑的極盛時期在 17世紀(jì)下半葉，這時，法國的絕對君權(quán)在路易十四統(tǒng)治下達(dá)到了最高峰。它反對創(chuàng)作中的個性。 意義和局限 第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀(jì)念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民 族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就； 第二，它對形式美的認(rèn)識是形而上學(xué)的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部 古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是： 古典主義建筑理論的局限性主要是： 法國古典建筑 包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化，一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒有看到審美的社會性，僅僅把和諧的比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。 法國古典建筑 第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對建筑的形式美的研究； 第二，提出了真實性、邏輯性，易明性等‘些理性原則，用簡潔、和諧 這一點，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。 崇奉柱式，又標(biāo)榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對柱式同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。勃隆臺說：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來為專制君王建造紀(jì)念碑。這種對古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務(wù)相一致。早在 16世紀(jì)上半葉，一批從羅馬學(xué)成歸國的建筑師就帶來了學(xué)院派的理論。在這十字，形的正中，是一個大螺旋形樓梯。主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突進(jìn)在脘子里。院子四角都有圓形的塔樓。它是國王統(tǒng)一全法國之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國家的第‘座建筑紀(jì)念物，因此，它代表著建筑史
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